日暮行人缓缓归(行人日暮少)

今天给各位分享日暮行人缓缓归的知识，其中也会对行人日暮少进行解释，如果能碰巧解决你现在面临的问题，别忘了关注祥龙鱼场哦，现在开始吧！

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本文目录一览：

• 1、日暮飞鸟还,行人去不息什么意思
• 2、日暮飞鸟还,行人去不息。|什么意思|大意|注释|出处|译文
• 3、马致远的＜天净沙 秋思＞
• 4、关于春寒杨花飞的诗句
• 5、描写送别情的诗句
• 6、姜夔名言

日暮飞鸟还,行人去不息什么意思

日暮飞鸟还,行人去不息意思是：黄昏时分飞鸟都还巢了，可是行路之人却不能停息，仍要远去。

出自唐诗人王维的《临高台送黎拾遗》：相送临高台，川原杳何极。日暮飞鸟还，行人去不息。

注释译文：

词句注释：

1、临高台：乐府古题之一。黎拾遗：即黎昕，生平未详。拾遗，官名，唐代设置左右拾遗，负责进谏。

2、临：登上。

3、杳（yǎo）：幽远的样子，远得看不见踪影。极：尽头。

4、息：停止。

白话译文：

送你一直送到高台下面，川原无限广阔望不到边。

夕阳西下鸟儿纷纷归巢，你却步履匆匆愈行愈远。

日暮飞鸟还,行人去不息。|什么意思|大意|注释|出处|译文

【名句】日暮飞鸟还，行人①去不息。

【注释】①行人：行路之人，这里指作者的朋友黎拾遗。

【释义】黄昏时分飞鸟都还巢了，可是行路之人却不能停息，仍要远去。

【点评】通过行人与飞鸟的比较，委婉地表达了对朋友离去的惆怅之情。

参考文献

王维《临高台送黎拾遗》

马致远的＜天净沙 秋思＞

《天净沙·秋思》马致远

枯藤老树昏鸦

小桥流水人家

古道西风瘦马

夕阳西下

断肠人在天涯

译文：

枯藤缠绕的老树栖息着黄昏归巢的乌鸦，

小桥旁潺潺的流水映出几户人家，

荒凉的古道上，迎着萧瑟的秋风走来一匹孤独的瘦马。

夕阳已经朝西落下，漂泊未归的游子还在天涯。

马致远（1250~1321年），是元代著名的杂剧家。大都（今北京）人。马致远以字行于世。号“东篱”，以示效陶渊明他的年辈晚于关汉卿、白朴等人，生年当在至元（始于1264）之前，卒年当在至治改元到泰定元年（1321—1324）之间曾任江浙行省务官，后过着“幽栖”生活。他是元代著名的戏剧家，有杂剧15种，今存有《破幽梦孤雁汉宫秋》、《江州司马青衫泪》、《西华山陈搏高卧》、《吕洞宾三醉岳阳楼》、《马丹阳三度任风子》、《半夜雷轰荐福碑》6种，并和李时中、红字李二、花李郎合写《邯郸道醒悟黄粱梦》一书。他也是一个散曲名家，辑本有《东篱乐府》一卷，现存小令一○四首，套曲二十三套。

马致远著有杂剧十六种，存世的有《江州司马青衫泪》、《破幽梦孤雁汉宫秋》、《吕洞宾三醉岳阳楼》、《半夜雷轰荐福碑》、《马丹阳三度任风子》、《开坛阐教黄梁梦》、《西华山陈抟高卧》七种。马致远的散曲作品也负盛名，现存辑本《东篱乐府》一卷，收入小令104首，套数17套。其杂剧内容以神化道士为主，剧本全都涉及全真教的故事，元末明初贾仲明在诗中说：“万花丛中马神仙，百世集中说致远”“姓名香贯满梨园”。

在马致远生活的年代，蒙古统治者开始注意到“遵用汉法”和任用汉族文人，却又未能普遍实行，这给汉族文人带来一丝幻想和更多的失望。马致远早年曾有仕途上的抱负，他的一套失题的残曲中自称“写诗曾献上龙楼”，却长期毫无结果。后来担任地方小官吏，也是完全不能满意的，在职的时间大概也并不长。在这样的蹉跎经历中，他渐渐心灰意懒，一面怀着满腹牢骚，一面宣称看破了世俗名利，以隐士高人自居，同时又在道教中求解脱。

扩写：已经是进入古道的第三天了。

回首来时的路，弯弯曲曲的脚印已被风沙掩埋；翘首前方，与天相接的漫漫尘土，让我早已疲惫不堪的心都要碎了。

中午的太阳还像个火盆，狠毒地把火辣辣的光线射向地面。那时的土地仿佛火烧一般，沸腾的火焰熊熊燃烧着，要把我吞噬似的。而现在，她一下子乖巧了，和善了，温柔了，甚至变得有些可爱了。她轻盈的步履如蜻蜓点水般地跳跃着，舞蹈着。一缕缕红色的光洒在不远处的小山包上，像一只温暖的手轻轻地抚摸着它们，抚摸着它们午时被骄阳烧伤的伤口。

这不正是我日思夜想的故乡的夕阳吗?往日温馨的画面又涌上脑海：我们的小屋坐落在溪旁，门前便是一座小巧的石桥。每天，听着潺潺的流水哼着歌儿，再用心去感受它与石桥的窃窃私语。最开心的时刻莫过于和哥哥姐姐们一块儿去看斜阳，看她带着满心的欢喜轻轻地滑向山后，一抹一抹的余晖还在遥远的天际闪烁，最后看她离开，留下一串串金色的祝福……

可是无情的战争把我幸福快乐的生活击得体无完肤。一年的时间，我从家里最受疼爱的小儿子，变成了一个无家可归的流浪汉。我只能选择逃亡。陪着我的，也只有这匹日渐消瘦的马儿。

也就从那时起，夕阳在我的眼中，只是挂在枯败枝藤缠绕的、丑陋的乌鸦栖息的一棵老树一轮，让我心伤。

一切就像一场梦啊!马儿嘶鸣了一声，我这才回过神来，发现夕阳又变成了一只火红却玲珑剔透的玉盘，留在地上的部分仿佛一张美丽的嘴唇，吹着地平线这支巨大的箫，奏出的却是凄凉的西风乐章。

唉，望天涯，望断了天涯!

【生平介绍】

马致远生于公元1250年，约卒于公元1321年，是元代著名的杂剧家。大都（今北京）人。马致远以字行于世，名不详。晚号“东篱”，以示效陶渊明之志。他的年辈晚于关汉卿、白朴等人，生年当在至元（始于1264）之前，卒年当在至治改元到泰定元年（1321—1324）之间。马致远与关汉卿、郑光祖、白朴同称“元曲四大家”，是我国元代时著名大戏剧家、散曲家。青年时期仕途坎坷，中年中进士，曾任江浙行省官吏，后在大都（今北京）任工部主事。马致远晚年不满时政，隐居田园，以衔杯击缶自娱，死后葬于祖茔。

生平事迹不详。从他的散曲作品中，约略可以知道，他年轻时热衷功名，有“佐国心，拿云手”的政治抱负，但一直没能实现，在经过了“二十年漂泊生涯”之后，他看透了人生的宠辱，遂有退隐林泉的念头，晚年过着“林间友”、“世外客”的闲适生活。马致远早年即参加了杂剧创作，是“贞元书会”的主要成员，与文士王伯成、李时中，艺人花李郎、红字李二都有交往，也是当时最著名的“四大家”之一。马致远从事杂剧创作的时间很长，名气也很大，有“曲状元”之誉。他的作品见于着录的有15种，今存《汉宫秋》、《荐福碑》、《岳阳楼》、《青衫泪》、《陈抟高卧》、《任风子》6种，另有《黄粱梦》，是他和几位艺人合作的。以《汉宫秋》最著名。散曲有《东篱乐府》。小令《天净沙*秋思》脍炙人口，被誉为“秋思之祖”。

【作品风格】

豪放中显其飘逸、沉郁中见通脱之风格

马致远杂剧的语言清丽，善于把比较朴实自然的语句锤炼得精致而富有表现力。曲文充满强烈的抒情性和主观性。

马致远的散曲。扩大题材领域，提高艺术意境。声调和谐优美，语言疏宕豪爽，雅俗兼备

词采清朗俊雅,而不浓艳,《太和正音谱》评为「马东篱之词,如朝阳鸣凤。其词典雅清丽,可与灵光景福两相颉颃,有振鬣长鸣万马皆瘖之意。又若神凤飞于九霄,岂可与凡鸟共语哉!宜列群英之上。

【故居介绍】

小桥流水人家 ——元代戏剧家马致远故居

在京西门头沟区王平镇的韭园村西落坡小山村内，有一元代古宅，村民们世代相传说这里就是马致远故居。

在我国的文学史上，元代的戏剧可以说是灿烂辉煌的一页，出现了许多著名的大戏剧家和很多优秀的剧本。而且很多戏剧家都是大都(北京)人，比如著名的“元曲四大家”中的关汉卿、王实甫、马致远。他们的剧本经常在大都西城砖塔胡同里的勾阑瓦舍中演出，有时他们还亲自粉墨登场。元代的很多剧目，像关汉卿的《窦娥冤》、《望江亭》、王实甫的《西厢记》、马致远的《汉宫秋》(即《汉明妃》或《昭君出塞》)等，现在也是久演不衰。北京可以说是我国戏剧的发祥地之一。

元代众多戏剧家的生平资料都很少，多见于专门介绍元代戏剧家及作品的书籍《录鬼簿》、《青楼集》中。现在，惟一有线索的只有大戏剧家马致远的故居。

故居所在的韭园村是“王平古道”的道口，“王平古道”经门头沟区王平、大台、木城涧、庄户村、千军台、张家村、七里坟等村镇，到军响乡又和京西大道会合。韭园村由韭园村、东落坡村、西落坡村和桥耳涧村四村组成。马致远故居在西落坡村，坐西朝东，是一座大四合院。故居门前是小桥流水，门前的影壁墙上写着“马致远故居”，并有马致远生平的介绍。绕过影壁就来到院子里。院子很大，西北东南四面都有房间，每面三五间。因长久没有人居住，现已破旧得很厉害，院内野草丛生，杂物满地。马致远的名曲《天净沙·秋思》:“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马，夕阳西下，断肠人在天涯”。不失为对京西古道沧桑的写照。

据《中国文学史》和其它一些资料记载，马致远(1250—1324年)字千里，号东篱。大都(北京)人。有“姓名香贯满梨园”之称，是当时文学组织“贞元书会”的主要成员。马致远因不满官场的腐败，隐居山林，过着“酒中仙、尘外客、林中友、曲中游”的生活。这山林在何处并没有明确的文字记载。但韭园村的西落坡村村民们世世代代相传，这里就是马致远故居。由此可以看出，民众对这位大戏剧家的热爱。人们也更愿意相信他的另一首名曲《清江引·野兴》:“西村日长人事少，一个新蝉噪。恰待葵花开，又早蜂儿闹，高枕上梦随蝶去了。”写的就是西落坡村。

【杂剧】

马致远著有杂剧十六种，存世的有《江州司马青衫泪》、《破幽梦孤雁汉宫秋》、《吕洞宾三醉岳阳楼》、《半夜雷轰荐福碑》、《马丹阳三度任风子》、《开坛阐教黄梁梦》、《西华山陈抟高卧》七种。马致远的散曲作品也负盛名，现存辑本《东篱乐府》一卷，收入小令104首，套数17套。其杂剧内容以神化道士为主，剧本全都涉及全真教的故事，元末明初贾仲明在诗中说：“万花丛中马神仙，百世集中说致远”“姓名香贯满梨园”。

在马致远生活的年代，蒙古统治者开始注意到“遵用汉法”和任用汉族文人，却又未能普遍实行，这给汉族文人带来一丝幻想和更多的失望。马致远早年曾有仕途上的抱负，他的一套失题的残曲中自称“写诗曾献上龙楼”，却长期毫无结果。后来担任地方小官吏，也是完全不能满意的，在职的时间大概也并不长。在这样的蹉跎经历中，他渐渐心灰意懒，一面怀着满腹牢骚，一面宣称看破了世俗名利，以隐士高人自居，同时又在道教中求解脱。

《汉宫秋》是马致远早期的作品，也是马致远杂剧中最著名的一种，敷演王昭君出塞和亲故事。历史上的这一事件，原只是汉元帝将一名宫女嫁给内附的南匈奴单于作为笼络手段，在《汉书》中的记载也很简单。而《后汉书·南匈奴传》加上了昭君自请出塞和辞别时元帝惊其美貌、欲留而不能的情节，使之带上一种故事色彩。后世笔记小说、文人诗篇及民间讲唱文学屡屡提及此事，对历史事实多有增益改造。

马致远的《汉宫秋》在传说的基础上再加虚构，把汉和匈奴的关系写成衰弱的汉王朝为强大的匈奴所压迫；把昭君出塞的原因，写成毛延寿求贿不遂，在画像时丑化昭君，事败后逃往匈奴，引兵来攻，强索昭君；把元帝写成一个软弱无能、为群臣所挟制而又多愁善感、深爱王昭君的皇帝；把昭君的结局，写成在汉与匈奴交界处的黑龙江投江自杀。这样，《汉宫秋》成了一种假借一定的历史背景而加以大量虚构的宫廷爱情悲剧。

《汉宫秋》也许包含了一定的民族情绪。但是，我们要注意到马致远的基本人生态度，要么是在元朝统治下积极求取功名，要么是视一切价值标准为空幻，所以，在这方面过分强调是不适当的。这个剧本同现实生活直接相关的地方，主要是反映出在民族战争中个人的不幸。像金在蒙古压迫下曾以公主和亲，宋亡后后妃宫女都被掳去北方，这些当代史实都会给作者以较深的感受。而《汉宫秋》是一出末本戏，主要人物是汉元帝，剧中写皇帝都不能主宰自己、不能保有自己所爱的女人，那么，个人被命运所主宰、为历史的巨大变化所颠簸的这一内在情绪，也就表现得更强烈了。事实上，在马致远笔下的汉元帝，也更多地表现出普通人的情感和欲望。

汉宫秋中的第三折梅花酒写得尤其动人，他利用回环往复的手法,将汉元帝在昭君走后,凄婉的的神情形象地描写出来,也不愧为散曲高手.

当臣下以“女色败国”的理由劝汉元帝舍弃昭君时，他忿忿地说：“虽然似昭君般成败都皆有，谁似这做天子的官差不自由！”灞桥送别时，他感慨道：“早是俺夫妻悒快，小家儿出外也摇装。”

对夫妻恩爱的平民生活流露出羡慕之情。尤其第四折“孤雁惊梦”一大段凄婉哀怨的唱词，表现出汉元帝对情人的无限思恋，把剧本的悲剧气氛渲染得愈加浓郁。这里在塑造戏剧人物的同时，也直接抒发了作者对历史变迁、人生无常的感受。

《荐福碑》也是马致远的早期剧作，写落魄书生张镐时运不济，一再倒霉，甚至荐福寺长老让他拓印庙中碑文，卖钱作进京赶考的盘缠，半夜里都会有雷电把碑文击毁。后时来运转，在范仲淹资助下考取状元，飞黄腾达。剧中多处表现出对社会现状的不满，如：“这壁拦住贤路，那壁又挡住仕途。 如今这越聪明越受聪明苦，越痴呆越享了痴呆福，越糊突越有了糊突富。”这个剧本集中反映了作者怀才不遇的牢骚和宿命的人生观，也反映出当代许多文人在社会地位极端低落的处境下的苦闷。

《青衫泪》是由白居易《琵琶行》敷演而成的爱情剧，虚构白居易与妓女裴兴奴的悲欢离合故事，中间插入商人与鸨母的欺骗破坏，造成戏剧纠葛。在士人、商人、妓女构成的三角关系中，妓女终究是爱士人而不爱商人，这也是落魄文人的一种自我陶醉。

马致远写得最多的是“神仙道化”剧。《岳阳楼》、《陈抟高卧》、《任风子》以及《黄粱梦》，都是演述全真教事迹，宣扬全真教教义的。这些道教神仙故事，主要倾向都是宣扬浮生若梦、富贵功名不足凭，要人们一空人我是非，摆脱家庭妻小在内的一切羁绊，在山林隐逸和寻仙访道中获得解脱与自由。剧中主张回避现实矛盾，反对人们为争取自身的现实利益而斗争，这是一种懦弱的悲观厌世的态度。但另一方面，剧中也对社会现状提出了批判，对以功名事业为核心的传统价值观提出了否定，把人生的“自适”放在更重要的地位，这也包涵着重视个体存在价值的意义，虽然作者未能找到实现个体价值的合理途径。 在众多的元杂剧作家中，马致远的创作最集中地表现了当代文人的内心矛盾和思想苦闷，并由此反映了一个时代的文化特征。与此相关联，马致远的剧作，大抵写实的能力并不强，人物形象的塑造也不怎么突出，戏剧冲突通常缺乏紧张性，而自我表现的成分却很多。包括《汉宫秋》这样的历史题材的作品在内，剧中人物往往游离戏剧冲突，作大段的抒情，这常常是作者在借剧中人物表现自己的喜怒哀乐。如《岳阳楼》中吕洞宾所唱《贺新郎》一曲： 你看那龙争虎斗旧江山，我笑那曹操奸雄，我哭呵哀哉霸王好汉。为兴亡笑罢还悲叹，不觉的斜阳又晚。想咱这百年人，则在这捻指中间。空听得楼前茶客闹，争似江上野鸥闲，百年人光景皆虚幻。 这实际是作者在其散曲中写过多次的一种人生感受。 如上所述，马致远大多数杂剧的戏剧效果不是很强的。前人对他的杂剧评价很高，主要有两个原因：一是剧中所抒发的人生情绪容易引起旧时代文人的共鸣，再就是语言艺术的高超。马致远杂剧的语言偏于典丽，但又不像《西厢记》、《梧桐雨》那样华美，而是把比较朴实自然的语句锤炼得精致而富有表现力。如《汉宫秋》中写“惊雁”的一支《尧民歌》： 呀呀的飞过蓼花汀，孤雁儿不离了凤凰城。画檐间铁马响丁丁，宝殿中御榻冷清清。寒也波更，萧萧落叶声，烛暗长门静。

赏析】

这是马致远著名的小曲，28个字勾画出一幅羁旅荒郊图。这支曲以断肠人触景生情组成。从标题上看出作者抒情的动机。

头两句枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，就给人造成一种冷落暗淡的气氛，又显示出一种清新幽静的境界，这里的枯藤，老树给人以凄凉的感觉，昏，点出时间已是傍晚；小桥流水人家给人感到幽雅闲致。12个字画出一幅深秋僻静的村野图景。古道西风瘦马，诗人描绘了一幅秋风萧瑟苍凉凄苦的意境，为僻静的村野图又增加一层荒凉感。夕阳西下使这幅昏暗的画面有了几丝惨淡的光线，更加深了悲凉的气氛。诗人把十种平淡无奇的客观景物，巧妙地连缀起来，通过枯，老，昏，古，西，瘦六个字，将诗人的无限愁思自然的寓于图景中。最后一句，断肠人在天涯是点睛之笔，这时在深秋村野图的画面上，出现了一位漂泊天涯的游子，在残阳夕照的荒凉古道上，牵着一匹瘦马，迎着凄苦的秋风，信步漫游，愁肠绞断，却不知自己的归宿在何方，透露了诗人怀才不遇的悲凉情怀，恰当地表现了主题，这首小令是采取寓情于景的手法来渲染气氛，显示主题，完美地表现了漂泊天涯的旅人的愁思

简评】

这首小令仅五句28字，语言极为凝炼却容量巨大，寥寥数笔就勾画出一幅悲绪四溢的“游子思归图”，淋漓尽致地传达出漂泊羁旅的游子心。

这幅图画由两部分构成：

一、由精心选取的几组能代表萧秋的景物组成一幅暮色苍茫的秋野图景；

二、抒写内心深处无尽伤痛而独行寒秋的天涯游子剪影。

第一幅画共18个字九个名词，其间无一虚词，却自然流畅而涵蕴丰富，作者以其娴熟的艺术技巧，让九种不同的景物沐于夕阳的清辉之下，象电影镜头一样以“蒙太奇”的笔法在我们面前依次呈现，一下子就把读者带入深秋时节：几根枯藤缠绕着几颗凋零了黄叶的秃树，在秋风萧萧中瑟瑟地颤抖，天空中点点寒鸦，声声哀鸣……写出了一片萧飒悲凉的秋景，造成一种凄清衰颓的氛围，烘托出作者内心的悲戚。我们可以想象，昏鸦尚能有老树可归，而游子却漂泊无着，有家难归，其间该是何等的悲苦与无奈啊！接下来，眼前呈现一座小桥，潺潺的流水，还有依稀袅起炊烟的农家小院。这种有人家安居其间的田园小景是那样幽静而甜蜜，安逸而闲致。这一切，不能不令浪迹天涯的游子想起自己家乡的小桥、流水和亲人。在这里，以乐景写哀情，令人倍感凄凉，烘托出沦落他乡的游子那内心彷徨无助的客子之悲。

第二幅画里，我们可以看到，在萧瑟的秋风中，在寂寞的古道上，饱尝乡愁的游子却骑着一匹延滞归期的瘦马，在沉沉的暮色中向着远方踽踽而行。此时，夕阳正西沉，撒下凄冷的斜晖，本是鸟禽回巢、羊牛回圈、人儿归家的团圆时刻，而游子却仍是“断肠人在天涯”，此时此刻、此情此景，漂泊他乡的游子面对如此萧瑟凄凉的景象，怎能不悲从中来，怎能不撕心裂肺，怎能不柔肠寸断！一颗漂泊羁旅的游子心在秋风中鲜血淋淋……

一支极为简短的小曲，表达了难以尽述的内蕴，形象地描绘出天涯游子凄楚、悲怆的内心世界，给人以震撼人心的艺术感受。让人读之而倍感其苦，咏之而更感其心。读此曲而不泪下者不明其意也。

这首小令之所以获得如此高的赞誉，一方面是由于它描绘了一幅绝妙的深秋晚景图，真切地表现出天涯沦落人的孤寂愁苦之情，情调虽然低沉，但却反映了当时沉闷的时代气氛，具有一定的社会意义。另一方面，更主要的是它有很高的艺术成就。比较明显的特点是：

1.简约与深细相依

古人宋玉曾用“增之一分则太长，减之一分则太短”，来形容美女身量的恰到好处。《天净沙秋思》文字之精炼，也可以说达到了不能再增、减一字的程度。全篇仅五句，二十八字，既无夸张，也不用典，纯用白描勾勒出这样一幅生动的图景：深秋的黄昏，一个风尘仆仆的游子，骑着一匹瘦马，迎着一阵阵冷飕飕的西风，在古道上踽踽独行。他走过缠满枯藤的老树，看到即将归巢的暮鸦在树梢上盘旋；他走过横架在溪流上的小桥，来到溪边的几户人家门前，这时太阳快要落山了，自己却还没有找到投宿的地方，迎接他的又将是一个漫漫的长夜，不禁悲从中来，肝肠寸断。至于游子为什么飘泊到这里?他究竟要到哪里去?这些言外之意，尽可听凭读者自己去想象。这首小令，确实不愧为言简意丰、以少胜多的佳作。小令的前三句，十八个字，共写了藤、树、鸦、桥、水、家、道、风、马九种事物，一字一词，一字一景，真可谓“惜墨如金”。但是，凝练而并不简陋，九种事物名称之前分别冠以枯、老、昏、小、流、人、古、西、瘦等表现各自特征的修饰语，使各个事物都带上了鲜明的个性，又使本来互不相干的事物，在苍凉的深秋暮色笼罩下，构成了一个统一体。作者没有写这些事物的方位，也未写这些事物与游子活动的关系，但读者又可以想象得到，并把它们紧密地联系起来。简约之中见出深细。

2.静景与动景相映

《天净沙秋思》的艺术效果，又得力于成功地运用映衬技法。作者将许多相对独立的事物同时纳入一个画面之中，从而形成动与静、明与暗、背景与主体的相互映衬：处于动态中的“流水”，与处于静态中的“小桥”“人家”相映，更显出环境的幽静；“西风”与“古道”相映，使道路更见苍凉；在作者勾勒的秋景图上，一面是枯藤、老树、昏鸦在秋风萧飒中一派灰暗，一面是落日的余晖给枯藤、老树、昏鸦涂上一抹金黄的颜色；“小桥流水人家”，呈现一派清雅、安适的景象，与沦落异乡的游子相映，使“断肠人”更添悲愁。从整个构图看，前四句写景，末一句写人。但人是主体，景物是人活动的背景，把背景写充分了，主体就被烘托出来了。这正是相互映衬的妙用。

3.景色与情思相融

诗言志。这首小令旨在表达天涯沦落人的凄苦之情。但人的思想感情，是抽象的东西，难于表达。作者运用传统的寄情于物的写法，把这种凄苦愁楚之情，刻画得淋漓尽致。枯藤、老树、昏鸦、西风、瘦马、夕阳，这些有形的可感的事物，具有明显的深秋色彩，与无形的抽象的凄苦之情，有相通之处，用有形表现无形，方使人感到具体生动。正如“问君能有几多愁?恰似一江春水向东流”，“愁”与“水”本无联系，但作者借江水之多，喻愁之多，二者有“恰似”之处，用江水东流之景，表达无限的悲愁之情，十分深刻。自然景物本来是没有思想感情的，但当诗人把这些客观事物纳入审美的认识和感受之中，这些事物便被赋予感情的色彩，同人的思想感情融为一体了。“小桥流水人家”，不过是极常见的普通景色，但当它与“断肠人在天涯”同处于一个图景之中时，便不再是孤立的景物，而成为使“断肠人”心碎肠断的触发物，使图景带上悲凉的气氛。所谓“情因景而显，景因情而生”，就是这个道理。《天净沙秋思》堪称景中有情，情中有景，情景妙合无痕的杰作。

《天净沙》一曲，篇幅虽短，却为极多人所知晓，不失为千古绝唱。短短二十八字，刻划出一幅非常真实生动的秋郊夕照图。起首三句为鼎足对，一连推出九幅画面：枯藤、老树、昏鸦、小桥、流水、人家、古道、西风、瘦马，以景托景，景中生情，在苍凉的背景上勾勒出行旅之人飘泊不定而又忧愁的情怀。这里，作者创造性地将孤立的自然物精巧地组合在一起，使整个画面富有流动感、生命感。同时，有意识地突出画面的昏暗阴冷，以便充分表现“断肠人”浪迹天涯的浓烈的羁旅愁怀。

关于春寒杨花飞的诗句

1.描写春寒料峭的诗句有哪些

可以参考如下诗句：

一、

《春寒》

宋 · 杨万里

春寒尽解粟人肤，敢傍吾侪酒琖无日暮行人缓缓归？

二、

《踏莎行·郴州旅舍》

宋 · 秦观

可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。

三、

《念奴娇·春情》

宋代 · 李清照

楼上几日春寒，帘垂四面，玉阑干慵倚。

四、

《春寒》

唐 · 徐凝

乱雪从教舞，回风任听吹。

春寒能作底，已被柳条欺。

五、

《春寒》

宋 · 胡仔

小院春寒闭寂寥，杏花枝上雨潇潇。

午窗归梦无人唤，银叶龙涎香渐销。

六、

《正月二十日往岐亭郡人潘古郭三人送余于女王城东禅庄院》

宋 · 苏轼

十日春寒不出门，不知江柳已摇村。

稍闻决决流冰谷，尽放青青没烧痕。

七、

《风入松·听风听雨过清明》

宋 · 吴文英

听风听雨过清明。愁草瘗花铭。楼前绿暗分携路，一丝柳、一寸柔情。料峭春寒中酒，交加晓梦啼莺。

西园日日扫林亭。依旧赏新晴。黄蜂频扑秋千索，有当时、纤手香凝。惆怅双鸳不到，幽阶一夜苔生。

八、

《长恨歌》

唐 · 白居易

春寒赐浴华清池，温泉水滑洗凝脂。

九、

《江城子·赏春》

宋 · 朱淑真

斜风细雨作春寒，对尊前，忆前欢。

十、

《未展芭蕉》

唐 · 钱珝

冷烛无烟绿蜡干，芳心犹卷怯春寒。

拓展资料

春寒料峭

拼音：chūn hán liào qiào

释义：形容春天异常寒冷的天气。出自宋·释普济《五灯会元》卷十九：“春寒料峭，冻杀年少。”

近义词：初暖乍寒

反义词：春暖花开

造句：

1、春天已经来临，可春寒料峭，我丝毫没有感到春的暖意。

2、人们常说：春寒料峭，殊不知初冬寒冷。

3、北国还在春寒料峭，南国已然绿色满园。

4、春寒料峭，风雨凄凄。

5、春寒料峭，老人谨防脑出血。

2.《春寒》）全诗诗句

春寒

陈与义

二月巴陵日日风，春寒未了怯园公。

海棠不惜胭脂色，独立蒙蒙细雨中。

早春二月，大地上已经是新花嫩叶装点着春光了。这时候，人们所希望的是风和日丽，蜂蝶纷纷，把春光点缀得更加浓郁。可是事情常常不如人意， 如果寒潮夹着风雨侵袭来了，就会发生“倒春寒”，这些花儿叶儿就要遭受摧残。陈与义（一○九○——一一三八）在北宋“靖康之难”中避兵到了巴陵（今湖南岳阳），借居在一个小园里，自号“园公”。他在花园里守护和培育花木，在料峭春寒之中，不免忧心仲仲（chōng），关心着百花的命运。

“二月巴陵”，指明了地点和时间。“日日风”，可见春寒的持续。说“风”也包括了“雨”，为了文字上使用的方便，把风雨两字拆开来，这里和第四句互相照应。在风雨不断地侵凌下，已经开放了的花朵就会飘零，未曾开放的蓓蕾也不会吐蕊，春光就萧索了。这种没完没了的坏天气，对春天的新花嫩叶来说，是一场灾难。“了”，完结。“怯”，害怕。“怯园公” 是倒装句法，就是“使园公担惊害怕”的意思。下面，笔锋一转，写出一个振奋人心的情景来了，不料在这非常恶劣的天气中，海棠花居然冒寒在风雨中开放，表现出大无畏的精神，足见天地之间的生机是扼杀不了的。海棠， 在唐宋以来一直被认为是一种名花。因为它非常娇嫩，有人用它来形容女性的娇柔，所以诗人对鲜红的花朵是用“胭脂色”来形容。这样的花枝，受得了寒凤冷雨的侵凌吗日暮行人缓缓归？不能不令人担心。可是，在雨昏云暗的景色中，却看到海棠花挺身独立，虽然寂寞，但也昂扬，自己的“胭脂色”会被冲刷掉， 也毫不可惜。这两句诗中所流露的心情，是惊讶和喜悦日暮行人缓缓归！

草木是没有情感的。它的开花，并不受任何思想的支配，只能由诗人赋与它感情，认为此时此地冒寒开放，表现了一种刚健挺拨，不惜自我牺牲的精神。于是，在“蒙蒙细雨中”“独立”无知的草木也人格化了！这两句把海棠刻画得生气勃勃，正是表达了诗人自己的情怀。

“靖康之难”，对宋朝统治下的汉族人民，当时的确是遭到了天崩地塌的大变动。陈与义在流离奔走之中，有着凄凉慷慨的情怀。他的某些诗篇热情歌颂了民族反侵略战争。这首诗虽然是写的雨中的自然景色，也同样反映了时代的战斗气息。

3.春寒料峭的诗句

1、《春寒》宋代：陈与义

二月巴陵日日风，春寒未了怯园公。

解释：二月的巴陵，几乎天天都刮风下雨。料峭的春寒还未结束，给园林的花木带来了灾难，叫人担心害怕！

2、《长恨歌》唐代：白居易

春寒赐浴华清池，温泉水滑洗凝脂。

解释：春寒料峭时，皇上赐她到华清池沐浴，温润的泉水洗涤着凝脂一般的肌肤。

3、《踏莎行·郴州旅舍》宋代：秦观

可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。

解释：怎能忍受得了独居在孤寂的客馆，春寒料峭，斜阳西下，杜鹃声声哀鸣！

4、《念奴娇·春情》宋代：李清照

楼上几日春寒，帘垂四面，玉阑干慵倚。

解释：连日来楼上春寒泠冽，帘幕垂得低低。

5、《风入松·听风听雨过清明》宋代：吴文英

料峭春寒中酒，交加晓梦啼莺。

解释：料峭的春寒中，我独自喝着闷酒，想借梦境去与佳人重逢，不料又被啼莺唤醒。

6、《千秋岁·水边沙外》宋代：秦观

水边沙外。城郭春寒退。

解释：浅水边，沙洲外，城郊早春的寒气悄然尽退。

7、《别严士元》唐代：刘长卿

春风倚棹阖闾城，水国春寒阴复晴。

解释：水国的天气带着初春的寒意，忽晴忽阴，忽好忽坏日暮行人缓缓归；在这春风乍起的日子，我所乘的船停泊在苏州城外。

8、《鹧鸪天·正月十一日观灯》宋代：姜夔

沙河塘上春寒浅，看了游人缓缓归。

解释：来到繁华的沙河塘上，初春稍微有点寒冷气候，看完了灯的游人们，慢慢地朝家中行走。

9、《洞仙歌·雪云散尽》宋代：李元膺

早占取韶光共追游，但莫管春寒，醉红自暖。

解释：及早地占取那短促的韶光。共同游乐追欢，莫管料峭春寒，醉酒红颜浑身自然温暖。

10、《江城子·赏春》宋代：朱淑真

斜风细雨作春寒，对尊前，忆前欢。

解释：初春细细微微的小风夹杂着小雨还有一点寒意，在酒樽前刚想畅饮，却回忆起以前的欢乐时光。

11、《未展芭蕉》唐代：钱珝

冷烛无烟绿蜡干，芳心犹卷怯春寒。

解释：含苞待放的芭蕉色泽光润，仿佛翠脂凝成的蜡烛一般，却没有蜡烛的烟尘，超凡脱俗，清爽宜人。春寒料峭的时候，芭蕉还未开放。

12、《正月二十日往岐亭郡人潘古郭三人送余于女王城东禅庄院》宋代：苏轼

十日春寒不出门，不知江柳已摇村。

解释：初春的严寒里，十天来我未曾走出家门，不知道江边柳丝，已摇曳着新的青春。

13、《春园即事》唐代：王维

宿雨乘轻屐，春寒著弊袍。

解释：昨夜雨湿蹬上轻便木屐，春寒料峭穿起破旧棉袍。

4.春寒料峭的诗句

1、《春寒》宋代：陈与义二月巴陵日日风，春寒未了怯园公。

解释：二月的巴陵，几乎天天都刮风下雨。料峭的春寒还未结束，给园林的花木带来了灾难，叫人担心害怕！2、《长恨歌》唐代：白居易春寒赐浴华清池，温泉水滑洗凝脂。

解释：春寒料峭时，皇上赐她到华清池沐浴，温润的泉水洗涤着凝脂一般的肌肤。3、《踏莎行·郴州旅舍》宋代：秦观可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。

解释：怎能忍受得了独居在孤寂的客馆，春寒料峭，斜阳西下，杜鹃声声哀鸣！4、《念奴娇·春情》宋代：李清照楼上几日春寒，帘垂四面，玉阑干慵倚。解释：连日来楼上春寒泠冽，帘幕垂得低低。

5、《风入松·听风听雨过清明》宋代：吴文英料峭春寒中酒，交加晓梦啼莺。 解释：料峭的春寒中，我独自喝着闷酒，想借梦境去与佳人重逢，不料又被啼莺唤醒。

6、《千秋岁·水边沙外》宋代：秦观水边沙外。城郭春寒退。

解释：浅水边，沙洲外，城郊早春的寒气悄然尽退。7、《别严士元》唐代：刘长卿春风倚棹阖闾城，水国春寒阴复晴。

解释：水国的天气带着初春的寒意，忽晴忽阴，忽好忽坏；在这春风乍起的日子，我所乘的船停泊在苏州城外。8、《鹧鸪天·正月十一日观灯》宋代：姜夔沙河塘上春寒浅，看了游人缓缓归。

解释：来到繁华的沙河塘上，初春稍微有点寒冷气候，看完了灯的游人们，慢慢地朝家中行走。9、《洞仙歌·雪云散尽》宋代：李元膺早占取韶光共追游，但莫管春寒，醉红自暖。

解释：及早地占取那短促的韶光。共同游乐追欢，莫管料峭春寒，醉酒红颜浑身自然温暖。

10、《江城子·赏春》宋代：朱淑真斜风细雨作春寒，对尊前，忆前欢。解释：初春细细微微的小风夹杂着小雨还有一点寒意，在酒樽前刚想畅饮，却回忆起以前的欢乐时光。

11、《未展芭蕉》唐代：钱珝冷烛无烟绿蜡干，芳心犹卷怯春寒。 解释：含苞待放的芭蕉色泽光润，仿佛翠脂凝成的蜡烛一般，却没有蜡烛的烟尘，超凡脱俗，清爽宜人。

春寒料峭的时候，芭蕉还未开放。12、《正月二十日往岐亭郡人潘古郭三人送余于女王城东禅庄院》宋代：苏轼十日春寒不出门，不知江柳已摇村。

解释：初春的严寒里，十天来我未曾走出家门，不知道江边柳丝，已摇曳着新的青春。13、《春园即事》唐代：王维宿雨乘轻屐，春寒著弊袍。

解释：昨夜雨湿蹬上轻便木屐，春寒料峭穿起破旧棉袍。

5.春寒（古诗）

作者简介：

陈与义（1090-1138），字去非，号简斋，其先祖居京兆，自曾祖陈希亮迁居洛阳，故为宋代河南洛阳人（现在属河南）。他生于宋哲宗元佑五年（1090年），卒于南宋宋高宗绍兴八年（1138年）。陈与义在北宋做过地方府学教授、太学博士，在南宋是朝廷重臣，又是一位爱国诗人，其主要贡献还是在诗歌方面，给后世留下不少忧国忧民的爱国诗篇。

简析

这首绝句与其说是写春寒，不如说是咏海棠。说到咏海棠，自然忘不了苏轼的《海棠》诗：“东风袅袅泛崇光，香雾空蒙月转廊。只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆。”其实，这两首海棠诗都是借海棠写自己。苏轼笔下的海棠圣洁、幽寂，是他贬官黄州时的写照；陈与义笔下的海棠雅致孤高，是他流亡时的写照。 因此，头两句的“风”“寒”就不仅仅是自然界的风寒，更主要的是社会的风寒——金兵南侵，南宋小朝廷“山河破碎风飘絮”，诗人则“身世浮沉雨打萍”，怎不感到“怯”日暮行人缓缓归？后两句诗人用类似于刻划松、梅、菊、竹的手法来写海棠，说它傲然“独立”于风雨中，哪怕有损于自己美丽的“胭脂色”。海棠的风骨和雅致得到充分的表现。诗人点化杜甫的“林花着雨胭脂湿”，别创意境，不但更具风致，而且更具品格。诗人将自己的风骨、品格、雅致融入对海棠的描写中，使这首诗成为咏物上乘之作，这就是咏物诗创作的诀窍。

译文

二月的巴陵，几乎天天都刮风下雨，从不间断。料峭的春寒，给园林的花木带来了深重的灾难。看，在风雨的侵袭之下，已经开花的花朵凋零了。尚未绽开的蓓蕾不吐艳了。园林中的新花嫩叶全在寒风冷雨中萧瑟。这怎不叫人担心害怕呢！瞧，那边短篱旁，娇嫩的海棠，居然毫不吝惜自己鲜红的花朵，挺身独立在寒风冷雨中，灿烂地开放着。

6.形容杨花的诗句

1、《杨花》 宋·楼钥 杜门无绪看芳菲，见说杨花满路飞。

谢汝不随人冷暖，因风翻舞到柴扉。

2、《采桑子·芦鞭坠遍杨花陌》 宋·晏几道 芦鞭坠遍杨花陌，晚见珍珍。疑是朝云，来作高唐梦里人。

应怜醉落楼中。3、《杨花词三首》 宋·李廌 特地飞来有意，等闲却去无情。

若比迩来时态，秪应时态犹轻。

4、《杨花三首》 明·沈明臣 连臂歌残杨白花，恨它飞去向天涯。漂零几处王孙路，惆怅无人帝子家。

5、《杨花曲》 明·沈周 江上杨花撩乱飞，随郎马蹄点郎衣。

杨花飞多还堕地，郎去遥遥何日归。

6、《一落索·杨花终日飞舞》 宋·秦观 杨花终日空飞舞，奈久长难驻。海潮虽是暂时来，却有个、堪凭处。

。7、《舞杨花·牡丹半坼初经雨》 宋·康与之 牡丹半坼初经雨，雕槛翠幕朝阳。

娇困倚东风，羞谢了群芳。洗烟凝露向。

8、《小重山·枝上杨花糁玉尘》 宋·赵长卿 枝上杨花糁玉尘。晚风扶起处，雪轻盈。

扑人点点细无声。谁能惜，撩乱。

9、《杨花》 宋·曹勋 春光谁占得，杨花独自知。未到传消息，将归送别离。

随风飞更急，入户。10、《杨花》 宋·吴锡畴 为见春风不久归，颠狂上下弄晴晖。

只饶天与无拘束，入幕穿帘任意飞。

11、《和杨花》 宋·赵希逢 枝头的皪耀珠光，蝶使蜂媒未许忙。识赏何人曾眼白，形容无语可雌黄。

12、《杨花曲》 南北朝·汤惠休 葳蕤华结情，婉转风含思。

掩涕守春心，折兰还自遗。江南相思引，多叹。

13、《水龙吟 次韵章质夫杨花词》描写柳 宋·苏轼 似花还似非花，也无人惜从教坠。抛家傍路，思量却是，无情有思。

萦损。14、《水龙吟 杨花》描写花 宋·章楶 燕忙莺懒芳残，正堤上、柳花飘坠。

轻飞乱舞，点画青林，全无才思。闲。

15、《杨花诗》 清·舒位 歌残杨柳武昌城，扑面飞花管送迎。三月水流春太老，六朝人去雪无声。

16、《叹杨花》 唐·韦应物 空蒙不自定，况值暄风度。

旧赏逐流年，新愁忽盈素。才萦下苑曲，稍满。

17、《谒金门·杨花落》婉约诗 宋·李清臣 杨花落。燕子穿朱阁。

苦恨春醪如水薄。闲愁无处著。

去年今日王陵舍，。18、《天仙子·雪似杨花飞不定》 宋·周紫芝 雪似杨花飞不定。

枝上冻禽昏欲暝。寒窗相对话分飞，萧鼓静。

灯炯炯。

19、《青玉案·杨花尽做难拘管》 宋·李弥逊 杨花尽做难拘管。也解趁、飞红伴。

骢马无情人渐远。沙平浅渡，雨湿孤。

20、《菩萨蛮·腰肢欲趁杨花去》 宋·邓肃 腰肢欲趁杨花去。歌声能遏行云住。

杯酒醉东风。羁愁一洗空。

谪仙清饮。21、《摸鱼儿·被杨花》 宋·赵善括 被杨花、带将春去，飘扬一路无定。

满庭绿荫丝千尺，枝上旧香吹尽。幽。

22、《菩萨蛮·杨花满院飞红索》 宋·陈三聘 杨花满院飞红索。春光不似人情薄。

楼阁断霞明。梨花开晚晴。

玉虬香散。23、《朝中措·杨花撩乱与云干》 宋·吴潜 杨花撩乱与云干，春事可悲酸。

况是雨荒院落，江南但有春寒。 。

24、《朝中措·杨花绕昼暖风多》 宋·王玉 杨花绕昼暖风多。晴云点池波。

戏数翠萍几靥，零星未碍圆荷。软人天气。

25、《蝶恋花·日暮杨花飞乱雪》 宋·刘天迪 日暮杨花飞乱雪。宝镜慵拈，强整双鸳结。

烧罢夜香愁万叠。穿花暗避阶。

26、《月下笛·又老杨花》 宋·曾允元 又老杨花，浮萍点点，一溪春色。闲寻旧迹。

认溪头、浣纱碛。柔条折尽。

27、《杨花落》 唐·杨巨源 北斗南回春物老，红英落尽绿尚早。韶风澹荡无所依，偏惜垂杨作春好。

28、《杨花》 唐·张祜 散乱随风处处匀，庭前几日雪花新。

无端惹著潘郎鬓，惊杀绿窗红粉人。

29、《杨花》 唐·吴融 不斗秾华不占红，自飞晴野雪濛濛。百花长恨风吹落，唯有杨花独爱风。

30、《杨花》 唐·齐己 暖景照悠悠，遮空势渐稠。

乍如飞雪远，未似落花休。万带都门外，千株。

31、《长亭怨慢 杨花》 元·邵亨贞 正愁怕、曲江云尽。转首隋堤，尚留芳景。

客路相逢，满身香影动离恨。

32、《睡起见杨花满庭偶书》 宋·陆游 断香袅袅傍窗纱，睡起瞢腾日未斜。堪叹一春风雨恶，今年四月见杨花。

33、《渡江云 杨花》 清·周济 春风真解事，等闲吹遍，无数短长亭。

一星星是恨，直送春归，替了落花。34、《杨花》 元·高士谈 来时宫柳万丝黄，去日飞球满路旁。

我比杨花更飘荡，杨花只是一春忙。

35、《水龙吟 杨花用章质夫苏子瞻唱和韵》 近代·王国维 开时不与人看，如何一霎濛濛坠。日长无绪，回廊小立，迷离情思。

细雨。36、《杨花》 宋·邓深 杨花似雪雪应嗔，散漫轻飞太逼真。

结习已消那得住，却沾尘土不沾身。

37、《杨花》 宋·方回 燕忙莺懒听芳词，忆醉西湖画舫时。山墅不知春早晚，隔墙数点堕书帷。

38、《杨花》 宋·高翥 万楼千丝拂水滨，尽催飞絮送残春。

风前轻薄佳人命，天外飘零宕子身。

39、《杨花》 宋·洪咨夔 旧雨人无半迹来，惺惺独坐眼慵开。却嫌飞絮犹多事，点破门前一径苔。

40、《杨花》 宋·华岳 一丝不染湖光白，万点能回山色青。

三月金明池上水，与予同是一浮萍。

41、《分赋杨花》 宋·施枢 纤腰睡起芳情足，谁道春风浪拘束。日暮天涯细草多，轻飞误入阑干曲。

42、《杨花》 宋·舒岳祥 断茸冉冉青楼外，浮影悠悠紫。

描写送别情的诗句

1. 关于送别情的诗句

关于送别情的诗句 1.表达离别之情的诗句

1、莫道秋江离别难日暮行人缓缓归，舟船明日是长安。

2、故人西辞黄鹤楼， 烟花三月下扬州。孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。

3、与君离别意，同是宦游人。海内存知己，天涯若比邻。

无为在歧路，儿女共沾巾。4、明月隐高树，长河没晓天。

悠悠洛阳道，此会在何年？5、朝闻游子唱离歌，昨夜微霜初渡河。鸿雁不堪愁里听，云山况是客中过。

6、寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。

7、劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。8、仍怜故乡水，万里送行舟。

9、醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸月。10、请君试问东流水，别意与之谁短长。

11、李白乘舟将欲行，忽闻岸上踏歌声。桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。

12、白玉一杯酒，绿杨三月时。春风余几日，两鬓各成丝。

13、此地一为别，孤蓬万里征。浮云游子意，落日故人情。

14、轮台东门送君去，去时雪满天山路。山回路转不见君，雪上空留马行处。

15、天明登前途，独与老翁别。16、日斜江上孤帆影，草绿湖南万里情。

17、多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节。18、梧桐叶上三更雨，叶叶声声是别离。

19、蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明。20、南浦凄凄别，西风袭袭秋。

一看肠一断，好云莫回头。

2.关于送别之情的古诗名句

关于送别的诗句

• 惟有相思似春色，江南江北送君归 - 王维 （唐） - 《送沈子福之江东》

• 孤帆远影碧空尽，惟见长江天际流 - 李白 （唐） - 《黄鹤楼送孟浩然之广陵》

• 丈夫非无泪，不洒离别间 - 陆龟蒙 （唐） - 《杂曲歌辞·别离曲》

• 莫愁前路无知己，天下谁人不识君 - 高适 （唐） - 《别董大》

• 日暮酒醒人已远，满天风雨下西楼 - 许浑 （唐） - 《谢亭送别》

• 昔时人已没，今日水犹寒 - 骆宾王 （唐） - 《易水送别》

• 劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人 - 王维 （唐） - 《送元二使安西》

• 接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红 - 杨万里 （宋） - 《晓出净慈寺送林子方》

• 仍怜故乡水，万里送行舟 - 李白 （唐） - 《渡荆门送别》

• 柳条折尽花飞尽，借问行人归不归 - 佚名 （隋） - 《送别诗》

3.表达离别之情的诗句

白玉一杯酒，绿杨三月时。春风余几日，两鬓各成丝。

悲歌可以当泣，远望可以当归------汉乐府民歌

悲莫悲兮生别离------战国.楚.屈原

别时容易见时难，流水落花春去也，天上人间------李煜

不应有恨，何时长向别时圆？------宋.苏轼

朝闻游子唱离歌，昨夜微霜初渡河。鸿雁不堪愁里听，云山况是客中过。

床前明月光，疑是地上霜.举头望明月，低头思故乡------唐.李白

此地为一别，孤蓬万里征。 ——李白《送友人》

此地一为别，孤蓬万里征。浮云游子意，落日故人情。

但愿人长久，千里共婵娟------宋.苏轼

4.有关于送别之情的古诗

五二、阳关三别含泪与君别，多少春秋音尘绝？终日望君君不见，唯见夕阳斜。

含泪与君别，肝肠寸断又奈何？梦里问君君不语，醒来空自嗟。含泪与君别，寂寞孤独非豪杰。

明月伴君君何去？一路山巍峨。五三、箜篌曲·松亭会友图风吹桃花落，新亭思旧约。

虽千言万语，难诉说。心潮澎湃似汪洋，激荡着，魂与魄。

天上白云过，人间情难舍。多少年，不曾忘却。

多少风雨多少爱，燃烧着，情与火。五四、苏慕遮·列女仁智图几多忧，几多愁，几多泪水，只往心里流，一夜未眠君知否？明早又要，送君到村头。

曾经问，何所求？语重心长，劝君莫远游。夜阑独上最高楼，四面寒风，一人苦等候。

5.关于别离情的诗句

1，别路云初起， 离亭叶正稀所嗟人异雁， 不作一行飞. 作者：唐 七岁女.《送兄》，

2，青山横北郭，白水绕东城，此地一为别，孤蓬万里征，浮云游子意.落日故人情，挥手自兹去，萧萧班马鸣日暮行人缓缓归！作者：李白《送友人》

3，城阙辅三秦，风烟望五津. 与君离别意，同是宦游人. 海内存知己，天涯若比邻. 无为在歧路，儿女共沾巾.作者：王勃《送杜少府之任蜀州》

4，李白乘舟将欲行，忽闻岸上踏歌声.桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情日暮行人缓缓归！作者：李白，《赠汪伦》

5，多情却总似无情，唯觉樽前笑不成 蜡烛有心还惜别 ，替人垂泪到天明 ！作者：杜牧，《赠别》

6，风吹柳花满店香，吴姬压酒劝告客尝. 金陵子弟来相送，欲行不行各尽觞. 请君试问东流水，别意与之谁短长？ 作者：李白《金陵酒肆留别》

7，故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州.孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流！李白《送孟浩然之广陵》

还有句我比较喜欢的离别的词句：

多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节？柳永《雨霖铃 》

6.关于送别之情的古诗名句

关于送别的诗句• 惟有相思似春色，江南江北送君归 - 王维 （唐） - 《送沈子福之江东》• 孤帆远影碧空尽，惟见长江天际流 - 李白 （唐） - 《黄鹤楼送孟浩然之广陵》• 丈夫非无泪，不洒离别间 - 陆龟蒙 （唐） - 《杂曲歌辞·别离曲》• 莫愁前路无知己，天下谁人不识君 - 高适 （唐） - 《别董大》• 日暮酒醒人已远，满天风雨下西楼 - 许浑 （唐） - 《谢亭送别》• 昔时人已没，今日水犹寒 - 骆宾王 （唐） - 《易水送别》• 劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人 - 王维 （唐） - 《送元二使安西》• 接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红 - 杨万里 （宋） - 《晓出净慈寺送林子方》• 仍怜故乡水，万里送行舟 - 李白 （唐） - 《渡荆门送别》• 柳条折尽花飞尽，借问行人归不归 - 佚名 （隋） - 《送别诗》。

7.关于离别情的诗句有哪些

1，别路云初起， 离亭叶正稀所嗟人异雁， 不作一行飞。

作者：唐 七岁女。《送兄》，2，青山横北郭，白水绕东城，此地一为别，孤蓬万里征，浮云游子意。

落日故人情，挥手自兹去，萧萧班马鸣！作者：李白《送友人》3，城阙辅三秦，风烟望五津。 与君离别意，同是宦游人。

海内存知己，天涯若比邻。 无为在歧路，儿女共沾巾。

作者：王勃《送杜少府之任蜀州》4，李白乘舟将欲行，忽闻岸上踏歌声。桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情！作者：李白，《赠汪伦》5，多情却总似无情，唯觉樽前笑不成 蜡烛有心还惜别 ，替人垂泪到天明 ！作者：杜牧，《赠别》6，风吹柳花满店香，吴姬压酒劝告客尝。

金陵子弟来相送，欲行不行各尽觞。 请君试问东流水，别意与之谁短长？ 作者：李白《金陵酒肆留别》7，故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。

孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流！李白《送孟浩然之广陵》还有句我比较喜欢的离别的词句：多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节？柳永《雨霖铃 》。

8.表达诗人送别情的古诗

赠汪伦

唐 李白

李白乘舟将欲行

忽闻岸上踏歌声

桃花潭水深千尺

不及汪伦送我情

送元二使安西 王维

渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。

劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。

《送杜少府之任蜀州》

王勃

城阙辅三秦，风烟望五津.

与君离别意，同是宦游人.

海内存知己，天涯若比邻.

无为在歧路，儿女共沾巾.

《黄鹤楼送孟浩然之广陵》李白

故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。

孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。

《送兄》

别路云初起，

离亭叶正稀。

所嗟人异雁，

不作一行飞！

作者：唐七岁女童

送朱大入秦

唐•孟浩然

游人五陵去，宝剑直千金。分手脱相赠，平生一片心。

送友人

李白

青山横北郭， 白水绕东城。

此地一为别， 孤蓬万里征。

浮云游子意， 落日故人情。

挥手自兹去， 萧萧班马鸣。

渡荆门送别

（唐朝）李白

渡远荆门外，来从楚国游。

山随平野尽，江入大荒流。

月下飞天镜，云生结海楼。

仍怜故乡水，万里送行舟。

[编辑本段]【韵译】

自荆门之外的西蜀沿江东下，我来到了楚地去游玩。

崇山随着荒野出现渐渐逝尽，长江进入了莽原也缓缓而流。

月影倒映江中像是飞来天镜，云层缔构城郭幻出海市蜃楼。

我依然怜爱这来自故乡之水，行程万里继续漂送我的行舟。

【作者】：李白 【朝代】：唐 【体裁】：五言律诗

送沈子福之江东

王维

杨柳渡头行客稀，罟师荡桨向临圻。

惟有相思似春色，江南江北送君归。

送人游吴

[年代] 【唐】

[作者] 【杜荀鹤

君到姑苏见，人家尽枕河。

古宫闲地少，水巷小桥多。

夜市卖菱藕，春船载绮罗。

遥知未眠月，乡思在渔歌。

云阳馆与韩绅宿别

故人江海别，几度隔山川。

乍见翻疑梦，相悲各问年。

孤灯寒照雨，湿竹暗浮烟。

更有明朝恨，离杯惜共传。

【作者】：司空曙 【朝代】：唐 【体裁】：五言律诗

白雪歌送武判官归京原文

唐——岑参

北风卷地白草折，胡天八月即飞雪。

忽如一夜春风来，千树万树梨花开。

散入珠帘湿罗幕，狐裘不暖锦衾薄。

将军角弓不得控，都护铁衣冷难着。

瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝。

中军置酒饮归客，胡琴琵琶与羌笛。

纷纷暮雪下辕门，风掣红旗冻不翻。

轮台东门送君去，去时雪满天山路。

山回路转不见君，雪上空留马行处。

淮上与友人别

【唐】郑谷

扬子江头杨柳春，

杨花愁杀渡江人。

数声风笛离亭晚，

君向潇湘我向秦。

9.关于离别情感的诗句

1. 莫道秋江离别难.舟船明日是长安.2. 故人西辞黄鹤楼. 烟花三月下扬州.孤帆远影碧空尽.唯见长江天际流.3. 与君离别意.同是宦游人.海内存知己.天涯若比邻.无为在歧路.儿女共沾巾.4. 明月隐高树.长河没晓天.悠悠洛阳道.此会在何年？5. 朝闻游子唱离歌.昨夜微霜初渡河.鸿雁不堪愁里听.云山况是客中过.6. 寒雨连江夜入吴.平明送客楚山孤.洛阳亲友如相问.一片冰心在玉壶.7. 劝君更尽一杯酒.西出阳关无故人.8. 仍怜故乡水.万里送行舟.9. 醉不成欢惨将别.别时茫茫江浸月.10.请君试问东流水.别意与之谁短长.11.李白乘舟将欲行.忽闻岸上踏歌声.桃花潭水深千尺.不及汪伦送我情.12.白玉一杯酒.绿杨三月时.春风余几日.两鬓各成丝.13.此地一为别.孤蓬万里征.浮云游子意.落日故人情.14.轮台东门送君去.去时雪满天山路.山回路转不见君.雪上空留马行处.1/815.天明登前途.独与老翁别.16.日斜江上孤帆影.草绿湖南万里情.17.多情自古伤离别.更那堪.冷落清秋节.18.梧桐叶上三更雨.叶叶声声是别离.19.蜡烛有心还惜别.替人垂泪到天明.20.南浦凄凄别.西风袭袭秋.一看肠一断.好云莫回头.------------------------------------1.君离别意.同是宦游人.海内存知己.天涯若比邻.（王勃：送杜少府之任蜀州）2.又送王孙去.萋萋满别情.（李白：送友人3.春草明年绿.王孙归不归？（白居易：赋得古原草送别）4.渭城朝雨悒轻尘.客舍青青柳色新.劝君更尽一杯酒.西出阳关无故人.（王维：送元二使安西）5.寒雨连江夜入吴.平明送客楚山孤.（王昌龄：芙蓉楼送辛渐）6.莫愁前路无知己.天下谁人不识君.（高适：别董大）7.桃花潭水三千尺.不及汪伦送我情.（李白：赠汪伦）8.孤帆远影碧空尽.唯见长江天际流.（李白：送孟浩然之广陵） 把意思写出来就是咯9.轮台东门送君去.雪上空留马行处.（岑参：白雪歌送武判官归京）10.长亭外.古道边.芳草碧连天.晚风拂柳笛声残.夕阳山外山.天之涯.海之角.知交半零落.一瓢浊酒尽余欢.今宵别梦寒.（李叔同：送别）2/8--------------------------------1.昔我往矣.杨柳依依，今我来思.雨雪霏霏--诗经.小雅.采薇2.悲歌可以当泣.远望可以当归--汉乐府民歌悲歌3.胡马依北风.越鸟巢南枝--汉.古诗十九首行行重行行4.谁言寸草心.报得三春晖--唐.孟郊游子吟5.近乡情更怯.不敢问来人--唐.宋之问度大庾岭6.君自故乡来.应知故乡事.来日绮窗前.寒梅着花未？ --唐.王维杂诗三首7.床前明月光.疑是地上霜.举头望明月.低头思故乡--唐.李白静夜思8.故乡何处是.忘了除非醉--宋.李清照菩萨蛮9.每逢佳节倍思亲--唐.王维九月九日忆山东兄弟10.今夜月明人尽望.不知秋思落谁家--唐.王建十五日夜望月寄杜郎中11.逢人渐觉乡音异.却恨莺声似故山--唐.司空图漫书五首12.唯有门前镜湖水.春风不改旧时波--唐.贺知章回乡偶书二首13.少小离家老大回.乡音无改鬓毛衰. --唐.贺知章回乡偶书14.露从今夜白.月是故乡明--唐.杜甫月夜忆舍弟15.悲莫悲兮生别离--战国.楚.屈原九歌.少司命16.相去日已远.衣带日已缓--汉古诗十九首.行行重行行17.人归落雁后.思发在花前--隋.薛道衡人日思归18.离恨恰如春草.更行更远还生--南唐.李煜清平乐3/819.剪不断.理还乱.是离愁.别是一般滋味在心头--李煜相见欢20.别时容易见时难.流水落花春去也.天上人间--李煜浪淘沙21.人生不相见.动如参与商--唐.杜甫赠卫八处士22.劝君更尽一杯酒.西出阳关无故人--唐.王维渭城曲23.莫愁前路无知己.天下谁人不识君--唐.高适别董大 ⑴除 夜 作 [唐]高 适旅馆寒灯独不眠. 客心何事转凄然.故乡今夜思千里. 霜鬓明朝又一年.⑵归 家 [唐]杜 牧稚子牵衣问. 归来何太迟？ 共谁争岁月. 赢得鬓边丝？ ⑶乡 思 〔宋〕李 觏人言落日是天涯.望极天涯不见家.已恨碧山相阻隔.碧山还被暮云遮.⑷京 师 得 家 书 [明]袁 凯江水三千里.家书十五行.行行无别语.只道早还乡.⑸与浩初上人同看山寄京华亲故 [唐]戴叔伦海畔尖山似剑芒.秋来处处割愁肠.若为化得身千亿.散上峰头望故乡.。

姜夔名言

姜夔名言

1、念桥边红药，年年知为谁生。姜夔《扬州慢》

2、纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情。姜夔《扬州慢》

3、淮左名都，竹西佳处，解鞍少驻初程。过春风十里。尽荠麦青青。自胡马窥江去后，废池乔木，犹厌言兵。渐黄昏，清角吹寒。都在空城。

杜郎俊赏，算而今、重到须惊。纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情。二十四桥仍在，波心荡、冷月无声。念桥边红药，年年知为谁生。姜夔《扬州慢》

4、人间别久不成悲，两处沉吟各自知。姜夔《鹧鸪天》

5、肥水东流无尽期，当初不合种相思。梦中未比丹青见，暗里忽惊山鸟啼。

春未绿，鬓先丝，人间别久不成悲。谁教岁岁红莲夜，两处沉吟各自知。姜夔《鹧鸪天》

6、二十四桥仍在，波心荡、冷月无声。念桥边红药，年年知为谁生？姜夔《扬州慢》

7、旧时月色。算几番照我，梅边吹笛。唤起玉人，不管清寒与攀摘。何逊而今渐老，都忘却、春风词笔。但怪得、竹外疏花，香冷入瑶席。

江国，正寂寂。叹寄与路遥，夜雪初积。翠尊易泣。红萼无言耿相忆。长记曾携手处，千树压、西湖寒碧。又片片、吹尽也，几时见得。姜夔《暗香》

池田大佐名言布莱尔名言傅玄名言 关于姜夔名言大全

1、石榴一树浸溪红，零落小桥东。五日凄凉心事，山雨打船篷。

谙世味，楚人弓，莫忡忡。白头行客，不采苹花，孤负薰风。 ----《诉衷情》

2、燕燕轻盈，莺莺娇软，分明又向华胥见。 ----《踏莎行》

3、旧时月色，算几番照我，梅边吹笛？

唤起玉人，不管清寒与攀摘。

何逊而今渐老，都忘却、春风词笔。

但怪得、竹外疏花，香冷入瑶席。

4、夜雪初霁，荠麦弥望。入其城物大年顾萧物大，寒再能自碧，暮色渐起，戍角悲吟。 ----《扬州慢》

5、春未绿，鬓先丝，人间别久不成悲。 ----《鹧鸪天·元夕有所梦》

6、语贵含蓄。

7、扬州慢 姜夔

淮左名都，竹西佳处，解鞍少驻初程。过春风十里。尽荠麦青青。自胡马窥江去后，废池乔木，犹厌言兵。

渐黄昏，清角吹寒，都在空城。

杜郎俊赏，算而今、重到须惊。

纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情。

二十四桥仍在，波心荡、冷月无声。

念桥边红药，年年知为谁生。

8、今何许？凭栏怀古，残柳参差舞 ----《点绛唇》

9、吴兴号水晶宫，荷花盛丽。陈简斋云：“今年何以报君恩，一路荷花相送到青墩。”亦可见矣。丁未之夏，予游千岩，数往来红香中，自度此曲，以无射宫歌之。

簟枕邀凉，琴书换日，睡余无力。细洒冰泉，并刀破甘碧。墙头唤酒，谁问讯、城南诗客。岑寂。高柳晚蝉，说西风消息。

虹梁水陌。鱼浪吹香，红衣半狼藉。维舟试望故国。眇天北。可惜渚边沙外，不共美人游历。问甚时同赋，三十六陂秋色。 ----《惜红衣 咏荷花》

10、人间别久不成悲，两处沉吟各自知。 ----《鹧鸪天》

11、燕雁就那十能心，太湖你向可以出畔随云去。

个她峰清苦，商略王昏雨。

第她可桥以把不，拟共用来会笑随住。

今想格许？凭栏怀古，残柳参差舞。 ----《点绛唇》

12、自觉此心过西也想要起一却每天就，小鱼跳出绿萍中。 ----《湖上寓居杂咏》

13、人所易言,我寡言对才如;人所难言,我易言对才如,自不俗 ----《白石道人诗集》

14、花满市，月侵衣。少年情事老来悲。沙河塘上春寒浅，看了游人缓缓归。

15、空并生西寻桂树，折香思故人。

故人隔秋出要四，一望一回颦。

南并生西北并生西生西而，载花如外并会第还云。

阑干望双桨，农枝储待君。

可打四却泠荫歌舞，夜夜明而山发每开嗔。

弃捐頳玉佩，香尽作秋尘。

楚调秋更苦，寂寥然么出复闻。

来吟绿业下，凉风吹练裾。 ----《桂花》

16、纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情。二十四桥仍在。波心荡，冷月无声，念桥边红药，年年知为谁生？ ----《扬州慢》

17、好花不与殢香人，浪粼粼。又恐春风归去绿成阴，玉钿何处寻？ 木兰双桨梦中云，小横陈，却向孤山山下觅盈盈，翠禽啼一春。 ----《鬲溪梅令》

18、夜雪初霁，荠麦弥望。 ----《扬州慢·淮左名才好成我于》

19、可他书以声看正为善，此出当俗再去大论，唐人再去大你气也。古今可他书再去大用没妙，然也里出钟元这起，其次倪逸少。今观二家再去大书，皆潇洒纵横，多军拘声看正，且字再去大长短、大小、斜正、疏密、了去地外觉还上还上国不齐，孰能一再去大?谓如“为用”字再去大长，“了去地外觉”字再去大短，“口”字再去大小，“体”字再去大大，“朋”字再去大斜，“党”字再去大正，“千”字再去大疏，“万”字再去大密，画多者宜瘦，少者宜肥，魏晋书法再去大想事，良由各尽字再去大可他态，不以私意参再去大耳。 ----《续书谱》

20、树若有情时，不会得青青如此！ ----《长亭怨慢·渐吹尽》

21、梅雪相兼不见花

为去影玲珑彻

22、庾郎先自吟愁赋，凄凄更闻私语。露湿铜铺，苔侵石井，都是曾听伊处。哀音似诉。正思妇无眠，起寻机杼。曲曲屏山夜凉，独自甚情绪？西窗又吹暗雨。为谁频断续，相知砧杵？候馆迎秋，离宫吊月，别有伤心无数。豳诗漫与，笑离落呼灯，世间儿女。写入琴丝，一声声更苦。

23、俊游巷陌，算空有，古木斜晖。旧约扁舟，心事已成非。

24、只恐舞衣寒易落，愁人西风南浦。高柳垂阴，老鱼吹浪，留我花间住。田田多少，几回沙际归路 ----《念奴娇》

25、红衣入桨，青灯摇浪，微凉意思。 ----《水龙吟》

26、二十四桥仍在，荡心波，冷月无声 ----《扬州慢》

27、梅花竹格想她向象也人见，一夜吹香过石桥

28、肥水东流无尽期，当初不合种相思。梦中未比丹青见，暗里忽惊山鸟啼。

春未绿，鬓先丝，人间别久不成悲。谁教岁岁红莲夜，两处沉吟各自知。 ----《鹧鸪天》

29、么夫好小空寒

烟为去交映

暗柳萧萧

飞星冉冉

30、仗酒祓清愁，花销英气。 ----《翠楼吟》

姜夔的名言

1、京洛风流绝代人，因何风絮落溪津？笼鞋浅出鸦头袜，知是凌波缥缈身。

红乍笑，绿长嚬。与谁同度可怜春？鸳鸯独宿何曾惯，化作西楼一缕云。 ----《鹧鸪天》

2、万里青山无处隐，可怜投老客长安。 ----《临安旅邸答苏虞叟》

3、晴柳萧萧，飞星冉冉，夜久知秋信 ----《湘格之是》

4、俊游巷陌，算空有，古木斜晖。旧约扁舟，心事已成非。

5、么夫好小空寒

烟为去交映

暗柳萧萧

飞星冉冉

6、春未绿 鬓先丝

人间别久不成悲 谁教岁岁红莲夜 两处沉吟各自知 ----《鹧鸪天·元夕有所梦》

7、苔枝缀玉，有翠禽小小，枝上同宿。客里相逢，篱角黄昏，无言自倚修竹。昭君不惯胡沙远，但暗忆、江南江北。想佩环、月夜归来，化作此花幽独。

犹记深宫旧事，那人正睡里，飞近蛾绿。莫似春风，不管盈盈，早与安排金屋。还教一片随波去，又却怨、玉龙哀曲。等恁时、重觅幽香，已入小窗横幅。 ----《疏影》

8、燕燕来田盈，莺莺娇软，分明生着了用有第要没华胥见。夜长争得薄情知？春初早然下相思染。

月是成能国了以岁都书辞，月是成时针线，离魂暗逐郎着了用第内么和妈。淮南皓时着了冷千主格，冥冥归去道想那人管。 ----《踏莎着了用第内么》

9、当初不合种相思。 春未绿，鬓先丝，人间别久不成悲。 ----《鹧鸪天·元夕有所梦》

10、红乍就都，绿长颦。

11、我家曾住赤阑桥，邻里相逢路不遥。

君若到时秋已半，西风门巷柳萧萧。 ----《淡黄柳》

12、树若有情时，不会得青青如此！ ----《长亭怨慢·渐吹尽》

13、念桥边红药，年年知为谁生。 ----《扬州慢》

14、梅雪相兼不见花

为去影玲珑彻

15、可他书以声看正为善，此出当俗再去大论，唐人再去大你气也。古今可他书再去大用没妙，然也里出钟元这起，其次倪逸少。今观二家再去大书，皆潇洒纵横，多军拘声看正，且字再去大长短、大小、斜正、疏密、了去地外觉还上还上国不齐，孰能一再去大?谓如“为用”字再去大长，“了去地外觉”字再去大短，“口”字再去大小，“体”字再去大大，“朋”字再去大斜，“党”字再去大正，“千”字再去大疏，“万”字再去大密，画多者宜瘦，少者宜肥，魏晋书法再去大想事，良由各尽字再去大可他态，不以私意参再去大耳。 ----《续书谱》

16、二十四桥仍在，荡心波，冷月无声 ----《扬州慢》

17、辇么小打珠帘个看到家垂。千枝银烛舞僛僛。

师上对风历历红楼下，谁识自之生杜牧你外们为。

欢正好，夜当心其。明朝春过小桃枝。

鼓然心么不出当心渐带师游人散，惆怅归来有格我知。 ----《鹧鸪么小打的你外们》

18、淮左名夫和而比，竹你多后佳处。 ----《扬州慢》

19、高柳垂阴，老鱼吹浪，留我花间位。田田多少，九回沙际归路。

20、石榴一树浸溪红，零落小桥东。五日凄凉心事，山雨打船篷。

谙世味，楚人弓，莫忡忡。白头行客，不采苹花，孤负薰风。 ----《诉衷情》

21、旧时月色，算几番照我，梅边吹笛。 ----《暗香》

22、荷叶披披一浦凉，青芦奕奕夜吟商。

国当生最识黎湖味，听得秋地如忆故乡。 ----《湖上寓居杂咏·其一》

23、么往孩去没都心听管弦，

月想来杯酒不相也用。

人生难得秋前雨，

乞我虚堂自在眠。 ----《发月想甫见招不欲了好》

24、只恐舞衣寒易落，愁人西风南浦。高柳垂阴，老鱼吹浪，留我花间住。田田多少，几回沙际归路 ----《念奴娇》

25、辛亥之冬，余载雪诣石湖。止既月，授简索句，且征新声，作此两曲，石湖把玩不已，使二妓肆习之，音节谐婉，乃名之曰《暗香》、《疏影》。

旧时月色，算几番照我，梅边吹笛？唤起玉人，不管清寒与攀摘。何逊而今渐老，都忘却春风词笔。但怪得竹外疏花，香冷入瑶席。

江国，正寂寂，叹寄与路遥，夜雪初积。翠尊易泣，红萼无言耿相忆。长记曾携手处，千树压、西湖寒碧。又片片、吹尽也，几时见得？ ----《暗香·旧时月色》

26、淳熙丙申至日，余过维扬。夜雪初霁，荠麦弥望。入其城四顾萧条，寒水自碧，暮色渐起，戍角悲吟；余怀怆然，感慨今昔，因自度此曲。千岩老人以为有黍离之悲也。

淮左名都，竹西佳处，解鞍少驻初程。

过春风十里，尽荠麦青青。

自胡马窥江去后，废池乔木，犹厌言兵。

渐黄昏，清角吹寒，都在空城。

杜郎俊赏，算而今，重到须惊。

纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情。

二十四桥仍在，波心荡、冷月无声。

念桥边红药，年年知为谁生。 ----《扬州慢》

27、燕飞来，问春何在。唯有池塘白碧 ----《淡黄柳》

28、梅花竹格想她向象也人见，一夜吹香过石桥

29、旧时月色，算几番照我，梅边吹笛？

唤起玉人，不管清寒与攀摘。

何逊而今渐老，都忘却、春风词笔。

但怪得、竹外疏花，香冷入瑶席。

30、巷陌凄凉，与江左异，唯柳色夹道，依依可怜。 ----《凄凉犯·绿杨巷陌秋风起》

南宋文学家姜夔的诗词名言摘抄大全

南宋文学家姜夔的诗词名言摘抄大全

1、肥水东流无尽期，当初不合种相思。梦中未比丹青见，暗里忽惊山鸟啼。春未绿，鬓先丝，人间别久不成悲。谁教岁岁红莲夜，两处沉吟各自知。——姜夔《鹧鸪天》

2、淮左名都，竹西佳处，解鞍少驻初程。过春风十里。尽荠麦青青。自胡马窥江去后，废池乔木，犹厌言兵。渐黄昏，清角吹寒。都在空城。杜郎俊赏，算而今、重到须惊。纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情。二十四桥仍在，波心荡、冷月无声。念桥边红药，年年知为谁生。——姜夔《扬州慢》

3、念桥边红药，年年知为谁生。——姜夔《扬州慢》

4、二十四桥仍在，波心荡、冷月无声。念桥边红药，年年知为谁生？——姜夔《扬州慢》

5、人间别久不成悲，两处沉吟各自知。——姜夔《鹧鸪天》

6、今何许？凭栏怀古，残柳参差舞——姜夔《点绛唇》

7、鹧鸪天正月十一日观灯巷陌风光纵赏时，笼纱未出马先嘶。白头居士无呵殿，只有乘肩小女随。花满市，月侵衣，少年情事老来悲。沙河塘上春寒浅，看了游人缓缓归。——姜夔《鹧鸪天·正月十一日观灯》

8、纵豆蔻词工，青楼梦好，难负深情。——姜夔《扬州慢》

9、二十四桥仍在，波心荡，冷月无声??——姜夔《扬州慢》

10、人间别久不成悲——姜白石《鹧鸪天》

11、谁教岁岁红莲夜两处沉吟各自知——姜夔《鹧鸪天》

12、过春风十里，尽荠麦青青。——姜夔《扬州慢》

13、春未绿鬓先丝人间别久不成悲谁教岁岁红莲夜两处沉吟各自知——姜夔《鹧鸪天·元夕有所梦》

14、荷叶似云香不断，小船摇曳入西陵。——姜夔

15、淳熙丙申至日，余过维扬。夜雪初霁，荠麦弥望。入其城四顾萧条，寒水自碧，暮色渐起，戍角悲吟；余怀怆然，感慨今昔，因自度此曲。千岩老人以为有黍离之悲也。淮左名都，竹西佳处，解鞍少驻初程。过春风十里，尽荠麦青青。自胡马窥江去后，废池乔木，犹厌言兵。渐黄昏，清角吹寒，都在空城。杜郎俊赏，算而今，重到须惊。纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情。二十四桥仍在，波心荡、冷月无声。念桥边红药，年年知为谁生。——姜夔《扬州慢》

16、淮南皓月冷千山，冥冥归去无人管。——姜夔《踏莎行·自沔东来》

17、我家曾住赤阑桥，邻里相逢路不遥。君若到时秋已半，西风门巷柳萧萧。——姜夔《淡黄柳》

18、好花不与殢香人，浪粼粼。又恐春风归去绿成阴，玉钿何处寻？木兰双桨梦中云，小横陈，却向孤山山下觅盈盈，翠禽啼一春。——姜夔《鬲溪梅令》

19、高柳垂阴，老鱼吹浪，留我花间位。田田多少，九回沙际归路。——姜夔

20、春未绿，鬓先丝，人间别久不成悲。——姜夔《鹧鸪天·元夕有所梦》

21、人间别久不成悲。谁教岁岁红莲夜，两处沉吟各自知。——姜夔《鹧鸪天·元夕有所梦》

22、旧时月色，算几番照我，梅边吹笛？唤起玉人，不管清寒与攀摘。何逊而今渐老，都忘却、春风词笔。但怪得、竹外疏花，香冷入瑶席。——姜夔

23、旧时月色。算几番照我，梅边吹笛。唤起玉人，不管清寒与攀摘。何逊而今渐老，都忘却、春风词笔。但怪得、竹外疏花，香冷入瑶席。江国，正寂寂。叹寄与路遥，夜雪初积。翠尊易泣。红萼无言耿相忆。长记曾携手处，千树压、西湖寒碧。又片片、吹尽也，几时见得。——姜夔《暗香》

24、旧时月色，算几番照我，梅边吹笛。——姜夔《暗香》

25、石榴一树浸溪红，零落小桥东。五日凄凉心事，山雨打船篷。谙世味，楚人弓，莫忡忡。白头行客，不采苹花，孤负薰风。——姜夔《诉衷情》

26、当初不合种相思。春未绿，鬓先丝，人间别久不成悲。——姜夔《鹧鸪天·元夕有所梦》

27、余客武陵。湖北宪治在焉：古城野水，乔木参天。余与二三友，日荡舟其间。薄荷花而饮，意象幽闲，不类人境。秋水且涸。荷叶出地寻丈，因列坐其下，上不见日。清风徐来，绿云自动。间于疏处，窥见游人画船，亦一乐也。渴来吴兴。数得相羊荷花中，又夜泛西湖，光景奇绝。故以此句写之。闹红一舸，记来时，尝与鸳鸯为侣，三十六陂人未到，水佩风裳无数。翠叶吹凉，玉容消酒，更洒菰蒲雨。嫣然摇动，冷香飞上诗句。日暮，青盖亭亭，情人不见，争忍凌波去？只恐舞衣寒易落，愁人西风南浦。高柳垂阴，老鱼吹浪，留我花间住。田田多少，几回沙际归路。——姜夔《念奴娇·闹红一舸》

28、气有清浊厚薄，格有高低雅俗——姜夔

29、苔枝缀玉，有翠禽小小，枝上同宿。客里相逢，篱角黄昏，无言自倚修竹。昭君不惯胡沙远，但暗忆、江南江北。想佩环、月夜归来，化作此花幽独。犹记深宫旧事，那人正睡里，飞近蛾绿。莫似春风，不管盈盈，早与安排金屋。还教一片随波去，又却怨、玉龙哀曲。等恁时、重觅幽香，已入小窗横幅。——姜夔《疏影》

30、京洛风流绝代人，因何风絮落溪津？笼鞋浅出鸦头袜，知是凌波缥缈身。红乍笑，绿长嚬。与谁同度可怜春？鸳鸯独宿何曾惯，化作西楼一缕云。——姜夔《鹧鸪天》

31、俊游巷陌，算空有，古木斜晖。旧约扁舟，心事已成非。——姜夔

32、阅人多矣，谁得似长亭树？树若有情时，不会得青青如此。——姜夔《长亭怨慢·渐吹尽枝头香絮》

33、人间离别易多时。见梅枝，忽相思。几度小窗幽梦手同携。今夜梦中无觅处，漫徘徊，寒侵被，尚未知。湿红恨墨浅封题。宝筝空，无雁飞。俊游巷陌，算空有、古木斜晖。旧约扁舟，心事已成非。歌罢淮南春草赋，又萋萋。漂零客，泪满衣。——姜夔《江梅引》

34、二十四桥仍在，荡心波，冷月无声——姜夔《扬州慢》

35、今何许，凭阑怀古，残留参差舞。——姜夔《点绛唇·丁未冬过吴松作》

36、语贵含蓄。——姜夔

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