金龙鱼工笔画(金鱼工笔画作品欣赏)

不久后，他竟在水池中发现一条和他画的一模一样的鱼。南宋 周东卿 《鱼乐图》（工笔画）：画中表现手法多以没骨为主，辅以淡色、淡墨或极轻之笔触细腻晕染，先画出鱼的形体，再用细线略勾出鱼鳞和斑纹。笔墨高超的表现使整个画面呈现出流动着的韵律，体现了群鱼恣肆盎然的生机。关于金龙鱼工笔画和金鱼工笔画作品欣赏的介绍到此就结束了，不知道你从中找到你需要的信息了吗 ？

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本文目录一览：

• 1、近-现-当代中国画家中谁最擅长画什么?
• 2、中国画如何画大鱼
• 3、鲤鱼的画法
• 4、请问工笔画的鲤鱼要怎么上色？
• 5、古人怎么画鱼

近-现-当代中国画家中谁最擅长画什么?

擅长画

关山月—擅长画梅

李苦禅—擅长画鹰

齐白石—擅长画虾

郑板桥—擅长画竹

冯大中—擅长画虎

张书旗—擅长画鸽子

任伯年—擅长画猫

凌立如—擅长画鸡

李可染—擅长画牛

徐悲鸿—擅长画马

吴青霞—擅长画鲤鱼

苏葆帧—擅长画葡萄

薛九州—擅长画金龙鱼

王雪涛—擅长画牡丹

黄永玉—擅长画荷

吴作人—擅长画熊猫

袁晓岺—擅长画孔雀

黄胄—擅长画驴

中国画如何画大鱼

画鲤鱼的方法是在长期观察写生的基础上逐步总结提炼而成的。为便于学者记忆，曾编口诀：“一笔鱼身二笔尾，三笔画头添眼嘴，再勾腹线和鳞片，又加鱼翅势如飞，最后画脊鳍，形神得兼备。”从如下步骤图可一目了然。到于蘸墨运笔的韵味，学者可从范画研摩和实践。旧画论有云“甜熟不是自然，佻巧不是生动，浮弱不是工致，卤莽不是苍老，拙劣不是高古，丑怪不是神奇”。这对初学者或有体味价值。

画金鱼的步骤：首先一笔点厾身体，笔略提起接着画尾；

与此同时，用同一支笔，连续画尾部的其他三笔，完成尾的全部；

其次画头、腹线和眼睛；再次画胸鳍和臀鳍；

最后用重墨画脊鳍和须，全部完成。

“鱼”与“余”谐音，传统的画鱼作品蕴寓着“有余”、“富贵”的含意，如“吉庆有余”“鱼跃龙门”等等。

金鱼和“金玉”谐音，《老子．九章》有“金玉满堂”句。加之金鱼本身色彩美丽，长尾飘荡，都构成人们喜爱的原因。

国画，又称“中国画”，古时称为丹青，我国传统绘画（区别于“西洋画”）。主要指以毛笔、墨、国画颜料等画在绢、宣纸、帛上并加以装裱的卷轴画。题材可分人物、山水、花鸟等，技法可分工笔和写意，它的精神内核是“笔墨”。国画强调“外师造化，中得心源”，要求“意存笔先，画尽意在”，强调融化物我，创制意境，达到以形写神，形神兼备，气韵生动。其重神似不重形似，重意境不重场景的一中画。

鲤鱼的画法

鲤鱼的国画基本画法如下：

步骤一：

选用羊毫笔蘸取淡墨，笔尖蘸浓墨，中锋运笔画出鲤鱼背部及鱼尾。

步骤二：

继续侧锋运笔画出鲤鱼背部鱼鳍。

步骤三：

蘸取浓墨勾画出鲤鱼头部、眼部。

步骤四：

继续点画出鲤鱼嘴部及头部轮廓。

步骤五：

选取羊毫笔，蘸取淡墨点画出鲤鱼腹部鱼鳍。

步骤六：

继续勾画出鲤鱼背部斑纹，蘸取重墨点画出鲤鱼鱼鳞。选用小号狼毫笔，中锋运笔勾画出鲤鱼鱼鳍条纹。

鲤鱼的工笔画画法如下：

用笔：勾线笔、染色笔。

用色：胭脂、钛白、曙红、花青、墨汁。

其他：调色盘、熟宣纸。

1、用勾线笔蘸淡墨中锋运笔，用流畅的线条绘制鲤鱼以及河流、并用曲谨悄折世仔多变的线条绘制石头。且要注意石头与鱼的墨色深浅，要有主次关系。

对鲤鱼进行染色时最应该注意的就是它的动态。身躯与另一条鱼相互叠交，染色时要注意表现出前后的遮挡关系。

2、用染色笔蘸淡墨分染黑鲤鱼，对其鱼鳞处要逐个分染，染出层次关系。再罩染鱼身，并用重墨分染脊背和身体侧面暗部区域。

3、调和胭脂分染红鲤鱼，对其着色不仅要把握色调，还要以色调来塑造鲤鱼的形体空间关系。

4、蘸取曙红罩染红鲤鱼，使明暗结构更明显，再中锋勾画眼睛暗部，点出瞳孔。最后分别蘸花青和墨分染石头，颜色间过渡要自祥返渣然。

鱼鳞的画法

鳞绘制时先用淡墨勾勒轮廓线，用色不宜过重，其次沿着轮廓线对每一片鳞片分别进行分染再用清水笔晕开，对鱼鳞多次分染，使其呈现出的墨色变化多样。

请问工笔画的鲤鱼要怎么上色？

上色需要多种毛笔，建议白色，黄色等有专用的笔，以免出现颜色混乱。清水笔一支，水分不要多。色笔水分可以饱满一些。多画就可以掌握水分邻。然后色笔或者墨笔

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古人怎么画鱼

问候朋友。

据《卧游记》记载：李思训曾画一鱼，画完后还没来得及画水草等背景之时，有客人叩门拜访，不得不去接待，回来时找不到刚刚完成的画作了。让童子四处寻找，发现原来是被风吹入水池中，捞起一看竟变成了一张白纸。不久后，他竟在水池中发现一条和他画的一模一样的鱼。他便又画了几条鱼，投入水中，发现都离开了画纸，如真鱼一般在水中游动，过了一天都未散去。

说明画的作品活灵活现。

明末清初“八大山人”的绘画作品《墨鱼图》,图中鱼的眼睛瞪得很大,被称为“瞪眼鱼”。作者这一夸张的艺术手法的主要寓意是反映了时代变迁、社会动荡和对现实的不满。

南宋 周东卿 《鱼乐图》（工笔画）：画中表现手法多以没骨为主，辅以淡色、淡墨或极轻之笔触细腻晕染，先画出鱼的形体，再用细线略勾出鱼鳞和斑纹。萍藻是用更淡的墨勾染，生动地营造出其若隐若现之状。笔墨高超的表现使整个画面呈现出流动着的韵律，体现了群鱼恣肆盎然的生机。

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