鹳鱼石斧彩陶盆分析(鹳石鱼斧彩陶缸)

鹳鱼石斧图彩陶缸高47厘米、口径32.7厘米、底径20.1厘米，为新石器时代前期仰韶文化庙底沟类型陶器的葬具，1978年出土于河南省临汝县阎村，陶缸是用夹砂红陶土盘拉成型，彩绘烧成，敞口、圆唇、深腹、平底，沿下有四个对称的鼻钮，腹部一侧有一副高37厘米的、宽44厘米的《鹳鱼石斧》彩陶饰图，整幅图内容分为两组：右边画的是一把竖立的装有木柄的石斧，石斧上的孔眼、符号和紧缠的绳子，都被真实、细致地用黑线条勾勒出来，左边画的是

本站是一个关于水族行业的一个网站，本文给大家介绍鹳鱼石斧彩陶盆分析，和鹳石鱼斧彩陶缸对应的相关信息，希望对鱼友有所帮助，谢谢关注我们祥龙鱼场。

本文目录一览：

• 1、《鹳鱼石斧图》彩陶缸属于什么文化产物？
• 2、彩陶缸绘鹳鱼石斧纹的文物赏析
• 3、河南临汝出土的鹤鱼石斧纹彩陶盆属于什么文化
• 4、仰韶文化的制陶工艺有哪些特点？
• 5、鹳鱼石斧缸名词解释
• 6、名词解释:鹳鱼石斧图彩陶缸

《鹳鱼石斧图》彩陶缸属于什么文化产物？

代表文化：新石器时代仰韶文化产物

补充：

材料性质：夹砂红陶

制作工艺：泥条盘筑法

器具用途：装殓成人尸骨的瓮棺葬具

文物赏析：构图一分为二

左边记载以象征吉祥的鹳鸟（或鹭鸶）为图腾的部落征服以鱼为图腾的部落

右边是最初代表劳动工具后演变成崇拜的图腾的石斧

左右结合构成鹳鸟衔鱼呈贡给能带来丰收的劳动工具的情形

极富远古色彩

作品意义：1、图画以白色物质绘图，以黑线勾勒，是中国绘画手法勾勒和没骨的雏形

2、图形以物象绘画为主，代替纹饰绘画，象征着我国几何纹彩陶向绘画性彩陶的过渡

彩陶缸绘鹳鱼石斧纹的文物赏析

1978年，在河南临汝阎村出土了一件陶缸。其器形为敞口、圆唇、深腹，口径32.7厘米，底径19.5厘米，沿下有四个对称的鼻钮，腹部是彩绘《鹳鱼石斧图》。这幅《鹳鱼石斧图》是仰韶文化的杰出代表作。

《鹳鱼石斧图》画面纵37厘米，横44厘米。在绘画史上，它不仅反映了人类童年绘画萌芽时期的艺术风格，而且以其宏伟的气势，体现了中国史前彩陶画艺术创作的最高成就。

整幅作品的内容分为两组：右边画的是一把竖立的装有木柄的石斧。石斧上的孔眼、符号和紧缠的绳子，都被真实、细致地用黑线条勾勒出来。左边画的是一只圆眸、长喙、两腿直撑地面的水鸟。它昂着头，身躯稍微向后倾，显得非常健美，嘴上衔着一条大鱼，面对竖立的石斧。

石斧是新石器时代人们普遍使用的生产工具。人们用石斧砍倒荆棘，开辟田地。人们用石斧防御猛兽袭击，保护自身安全。石斧在原始人征服、改造大自然的斗争中发挥了巨大的作用。自然，原始人对石斧产生了崇拜的心理。画面上的石斧是经过作者精心艺术加工处理的，它不是简单地静物写生。真实情况，石斧只能随意平放，不会自然竖立。作者让石斧巍然屹立在画面右边，斧刃朝向外边，形象严肃，一丝不苟，显示出巨大的威力，石斧被赋予灵性，人格化了。它已经成为氏族图腾，接受人们的顶礼膜拜了。画面上的水鸟，大多数研究者认为是鹳，但也有少数研究者认为是鹭。不管是鹳也好，还鹭也好，都是能给原始氏族带来欢乐、吉祥的益鸟。鹳衔着大鱼，虔诚地面对石斧，意味着向石斧奉献供品，祈求石斧保佑氏族平安、吉祥、欢乐、丰收。这幅彩陶画极有可能是原始氏族图腾崇拜礼仪场面的一个特写镜头。

一般彩陶上的绘画以装饰纹样为主，像这种描绘物象的绘画罕见。《鹳鱼石斧图》标志着中国史前绘画艺术由纹饰绘画向物象绘画的发展。纹饰绘画与器物密切结合，而物象绘画与器物形状基本脱节，绘画的独立性增强了。整幅作品中，鹳、鱼、石斧的描绘极具绘画性。无论是形象的塑造，还是画面的构思，都不像纹饰绘画那样考虑如何与器形有机结合，而它仅仅是以陶缸腹部表面作画而已。在这里，绘画性彩陶与几何纹彩陶的分离，以至绘画与陶器的分离，正是历史发展的必然结果，是人们审美观念、创作思想及绘画技巧向更高阶段演进的体现。

河南临汝出土的鹤鱼石斧纹彩陶盆属于什么文化

属于新石器时代仰韶文化类型，

夹砂红陶。敞口、圆唇、腹深且直、平底、口沿下有六个鹰嘴形突钮，腹部“鹳鱼石斧图”是原始社会绘画艺术的杰作，其画意似与原始宗教有关1978年河南省临汝县阎村出土，属新石器时代仰韶文化类型，

仰韶文化的制陶工艺有哪些特点？

仰韶文化的制陶工艺还有磨光、拍印等装饰手法。

彩陶的造型的种类有杯、钵、碗、盆、罐、瓮、盂、瓶、甑、釜、灶、鼎、器盖和器座等，最为突出的是双耳尖底瓶，线条流畅、匀称，极具艺术美感。

马家窑文化制陶业非常发达，其彩陶继承了仰韶文化庙底沟类型爽朗的风格，但表现更为精细，形成了绚丽而又典雅的艺术风格，比仰韶文化有进一步发展，艺术成就达到了登峰造极的高度。

陶器大多以泥条盘筑法成型，陶质呈橙黄色，器表打磨得非常细腻。许多马家窑文化遗存中，有窑场和陶窑、颜料以及研磨颜料的石板、调色陶碟等。

马家窑文化的彩陶，早期以纯黑彩绘花纹为主；中期使用纯黑彩和黑、红二彩相间绘制花纹；晚期多以黑、红二彩并用绘制花纹。马家窑文化的制陶工艺已开始使用慢轮修坯，并利用转轮绘制同心圆纹、弦纹和平行线等纹饰，表现出了娴熟的绘画技巧。

彩陶的大量生产，说明这一时期制陶的社会分工早已专业化，出现了专门的制陶工匠师。彩陶的发达是马家窑文化显著的特点，马家窑彩陶的内彩特别发达，图案的时代特点十分鲜明。

半山型马家窑文化陶器是在马家窑基础上发展起来的，比马家窑更丰富。她的繁荣昌盛、雍容华贵的风格是由饱满器型上的旋动结构的纹饰，黑红相间的色彩，线条的粗细变化，以及锯齿纹、三角纹的配合，大图案里套小图案形成的。

旋转而连续的结构，使几个大圆圈一反一正，互相背靠，互相链接，有前呼后应、鱼贯而行、连绵不断的效果，显示一种融合、缠绵的气势。与器型共同构成一种雄伟宏大的气势。在半山期，是我国彩陶文化的高峰阶段，显示了博大、成熟和完美的特色。

仰韶文化中期以庙底沟文化类型为代表，最引人注目的是陶缸上绘制《鹳鸟石斧图》的鹳鱼石斧图彩陶缸。

鹳鱼石斧图彩陶缸高47厘米，口径32.7厘米，底径20.1厘米，为新石器时代前期仰韶文化的葬具。敞口、圆唇、深腹、平底，沿下有四个对称的鼻钮，腹部一侧有一幅高37厘米的、宽44厘米的《鹳鱼石斧》彩陶饰图。

整幅图内容分为两组：右边画的是一把竖立的装有木柄的石斧。石斧上的孔眼、符号和紧缠的绳子，都被真实、细致地用黑线条勾勒出来。左边画的是一只圆眸、长喙、两腿直撑地面的水鸟。它昂着头，身躯稍微向后倾，显得非常健美，嘴上衔着一条大鱼，面对竖立的石斧。

该图已经表现出了我国绘画传统艺术表现手法中的两种基本形式勾勒和没骨，标志着我国史前的绘画艺术由装饰性的纹饰绘画向物象绘画的发展。

庙底沟文化体现出了绘画性彩陶与几何纹彩陶的分离，甚至可以说绘画与陶器的分离，正是美术历史发展的必然结果，人们的审美观念、创作思想以及绘画技巧开始向更高阶段演进，绘画艺术的独立时代到来了。

鹳鱼石斧缸名词解释

彩绘鹳鱼石斧图陶缸鹳鱼石斧彩陶盆分析，新石器时代。陶质彩绘鹳鱼石斧彩陶盆分析，器高47cm、口径32.7cm。1978年河南省临汝县（今汝州市）阎村出土鹳鱼石斧彩陶盆分析，属新石器时代仰韶文化类型，陶缸绘有鹳鸟衔鱼，旁边竖立一柄石斧的画面，作者用白色在夹砂红陶的缸外壁绘出鹳、鱼、石斧，以粗重结实的黑线勾出鹳的眼睛、鱼身和石斧的结构，画面效果粗犷有力，绘画具有中华民族远古时代的造型特征，是一件罕见的绘画珍品。现藏于中国历史博物馆。

名词解释:鹳鱼石斧图彩陶缸

鹳鱼石斧图彩陶缸高47厘米、口径32.7厘米、底径20.1厘米，为新石器时代前期仰韶文化庙底沟类型陶器的葬具。1978年出土于河南省临汝县阎村。陶缸是用夹砂红陶土盘拉成型，彩绘烧成，敞口、圆唇、深腹、平底，沿下有四个对称的鼻钮，腹部一侧有一副高37厘米的、宽44厘米的《鹳鱼石斧》彩陶饰图。

整幅图内容分为两组：右边画的是一把竖立的装有木柄的石斧。石斧上的孔眼、符号和紧缠的绳子，都被真实、细致地用黑线条勾勒出来。左边画的是一只圆眸、长喙、两腿直撑地面的水鸟。它昂着头，身躯稍微向后倾，显得非常健美，嘴上衔着一条大鱼，面对竖立的石斧。

其是庙底沟类型彩陶继半坡类型之后的发展的产物，是这一时期鸟纹的运用。充分体现了庙底沟类型彩陶文化的艺术特色。

关于鹳鱼石斧彩陶盆分析和鹳石鱼斧彩陶缸的介绍到此就结束了，不知道你从中找到你需要的信息了吗 ？如果你还想了解更多这方面的信息，记得收藏关注本站。