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杂技表演的训练过程
中国杂技概括起来可以以九大特色称之.
特别重视腰腿顶功的训练是中国杂技的第一个特点.中国杂技自古重视顶功.汉代画像砖石和壁画、陶俑中,有许多拿顶和翻筋斗的形象.中国杂技艺人,即使是表演古代戏法的演员也要有扎实的功夫基础,所谓“文戏武活”,即是指此.没有坚实的功夫,在大褂里卡上上百斤的道具,还要从容自如,翻着筋斗变水变火是不行的.
第二是险中求稳、动中求静,显示了冷静、巧妙、准确的技巧和千锤百炼的硬功夫.如“走钢丝”中种种惊险的表演,都要求“稳”；“晃板”、“晃梯”之类,凳上加凳,人上叠人,但顶上的人必须在动荡不定的基础上求平求静,这必须有极冷静的头脑、高超的技艺与千百次刻苦训练相结合才行,这显示了对势能和平衡的驾驭力量,表现了人类在战胜险阻中的超越精神.
第三是平中求奇.以出神入化的巧妙手法,从无到有,显示人类的创造力量.这个艺术特色在举世惊绝的“古彩戏法”中表现得最为突出.中国戏法与西洋魔术最大的区别就在于魔术讲究运用声光道具,台面上金碧辉煌、铮光锃亮,演员却只要一件长袍,一条薄单,平凡朴实,毫无华彩,然而这一身长袍却要变出千奇百怪的东西,从酒席菜肴至活鱼、活鸟,无奇不有.演员一个跟斗能献出烈火燃烧的铜盆,再一个跟斗又取出硕大无比、有鱼有水的鱼缸.
第四个艺术特色是轻重并举,通灵入化,软硬功夫相辅相成.最能表现这一艺术特色的是“蹬技”节目,蹬技多数是女演员表演,演员躺在特制的方台上,以双足来蹬.至于所蹬物体,几乎包罗万象,从绍兴酒罐、彩缸、瓦钟到桌子、梯子、木柱、木板和喧腾带响的锣鼓等等,轻至绢制的花伞,重到一百多斤重的大活人；被蹬物体,或飞速旋转,或腾越自如,从光滑的瓷制彩缸,到笨重的木制八仙桌子,都可以蹬得飞旋如轮,只见影子不见物象.
第五是超人的力量和轻捷灵巧的跟斗技艺相结合.《叠罗汉》的底座负重量是惊人的.唐代《载竿》有一人顶十八人的记载.现藏日本,作为国宝级文物的唐代漆画弹弓,弓背上就有一个顶六人的形象.近世的《千斤担》一位老演员手举脚蹬同时举起四付石担和七、八个演员,负重达千斤以上,表现了超人的力量.传统的“拉硬弓”、“耍关刀”都是负重极大的节目.
第六是大量运用生活用具和劳动工具为道具,富于生活气息.碗、盘、坛、盅、绳、鞭、叉、竿、梯、桌、椅、伞、帽等等,这些平凡东西,在中国杂技艺人手里,变幻万状,显示了中国杂技与劳动生活的紧密关系,有些节目就是劳动技能和民间游戏结合的产物.如绳技、神鞭等,就是牧民套马、赶车和儿童跳绳的艺术化.
第七是古朴的工艺美术和形体技巧的结合.“耍坛子”、“转碟”等节目把中国的瓷绘艺术与杂技交溶在一起.“蹬技”中的花伞和彩单同样给人以传统艺术的美感.
第八是中国杂技有极大的适应性,表演形式、场所多样化.广场、剧场、街巷、客房,多至百人大荟萃,小至一人的现场即席献艺.正是这种广泛的适应性使其能千古犹存.
第九是中国杂技有严密的师承传统,又与姊妹艺术关系密切.中国杂技有严密的内向性,每一种技艺都是代代相传.同时还有地域性,如中国北部的河北省吴桥县就是有名的杂技之乡.杂技艺人尊师重艺,对先辈传下来的技艺,总是千方百计的保存下来,传递下去.
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