襄樊龙鱼批发:为何无法被超越
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襄樊龙鱼批发本文目录1、襄樊龙鱼批发，为什么不被超越？《绣栊晓镜图》宋旸团扇绢本设长24.2厘米宽25厘米的宋画之美，美以简单、含蓄、谦虚、柔和的艺术态度，穷中浪漫，弊中赞美，在人物、山川、花鸟中轻敲生命价值山水卷是绘画传统中，最独特、最辉煌的成就就是山水画。宋代艺术最突出的成就，是“外师造化，中得心源”山水画。施明昊123北宋巨然200.1cm77.6cm现存于上博馆。《万壑松风图轴》以水墨为基调，覆盖淡黛青，景色青绿。全景高远式构图，体现了的林密境界。《万壑松风图》北宋李成绢本水墨126.3cm104.9日本大阪市立美术馆藏
襄樊龙鱼批发
1、襄樊龙鱼批发，为什么不被超越？ 2、解开密码最有名的诗？ 《绣栊晓镜图》宋旸团扇绢本设长24.2厘米宽25厘米的宋画之美，美以简单、含蓄、谦虚、柔和的艺术态度，穷中浪漫，弊中赞美，在人物、山川、花鸟中轻敲生命价值山水卷是绘画传统中，最独特、最辉煌的成就就是山水画。 宋代艺术最突出的成就，是“外师造化，中得心源”山水画。 施明昊123北宋巨然200.1cm77.6cm现存于上博馆。 《万壑松风图轴》以水墨为基调，覆盖淡黛青，景色青绿。 全景高远式构图，体现了的林密境界。 《万壑松风图》北宋李成绢本水墨126.3cm104.9日本大阪市立美术馆藏
襄樊龙鱼批发，为何无法被超越？
《读碑窠石图》宋旸团扇绢本设长24.2厘米宽25厘米宋画之美，美以简单、含蓄、谦虚、柔和的艺术态度，困境中浪漫，遗憾中赞叹，人物、山川、山水山水卷是绘画传统中，最独特、最辉煌的成就就是山水画。 宋代艺术最突出的成就，是“外师造化，中得心源”山水画。施明昊123北宋巨然200.1cm77.6cm现存于上博馆。 《绣栊晓镜图》以水墨为基调，覆盖淡黛青，景色青绿。 全景高远式构图，体现了的林密境界。
《万壑松风图轴》北宋李成绢本水墨126.3cm104.9日本大阪市立美术馆藏
这幅画是李成与人物画家王晓的合作，画家在寒林平原中描绘了几棵历经沧桑的老树和老碑。 从这部作品中可以看出，李成艺术的《气象稀疏，烟林清昊》都与他试图展示敏感而丰富的内心世界密切相关。
施明昊123北宋范宽绢本于206.3cm103.4cm台北故宫博物院藏范宽发展荆浩的北方山水画派，独辟蹊径，故宋人与关仝、李成齐名，称“三家鼎帕，百代标程”。 笔墨多用“雨粒皱”，再加以“笔下”，可以说是描绘北方山水风骨的得天独厚。
申明昊123宋米芾轴纸本设长35厘米、宽44厘米的台北故宫博物院藏米芾，祖籍山西太原，襄阳(今湖北襄樊)，俗称“米襄阳”。 其画源于董源，天真烂漫，不求工艺，多用水墨勾画于旁，有“米点皋”之称。 另一方面，其山水风貌多为云烟消散之景，被誉为“米家山水”，在山水画中独树一帜。
《万壑松风图》北宋郭熙绢本水墨158.3cm108.6cm台北故宫博物院藏这幅画表现了冬去春来，大地复苏的细小季节变化。 章法有高远、深远、平远之分，层次分明。 画中有清干隆帝的题诗，岩叶溪周围树木结冰，楼阁位于仙居家上层。 不装饰在相思树之间，春山早早地苏醒过来。
《读碑窠石图》宋李唐绢本双拼188.7cm139.8cm这幅画构图严密，威逼的力量欲凸显画面。 浓墨重彩画至万松深处，画高岭飞泉，云雾错落，山石劈为大斧，气势磅礴。
《溪山行旅图》宋刘松年上游扇绢本设置颜色
这是一幅构思构图相当讲究的秋景图。 画家用赞美的心情描绘着秋天的景色，平静的构图加强了画面的寂静感。 另一方面，红叶和青松对比用的颜色，涟漪拍来的湖水，在寂静中增添了活力和情趣。 【下图请参阅横向画面】
《春山瑞松图》宋李嵩长26.7厘米宽85厘米上博馆藏《早春图》是宋代画家李嵩的国画作品，这幅西湖图并非自古以来就最好的描绘西湖笔法的画卷，但却是最能描述古代西湖全貌的作品。 虽然笔画比不上水墨写实，但作为人肉照相机，李嵩做到了。
《万壑松风图》宋佚名绢本设置颜色长26厘米宽27厘米台北故宫博物院藏此图重绘楼阁、奇峰、云树、仙人过鹤。 清代梁清的名号是与赵伯驹的作品签订的，但从其绘画构思上看，应该是民间画师的作品，而不是赵氏的作品。 《秋窗读书图》著录。
《西湖图卷》宋马远绢本水墨26.7cm50.6cm日本东京国立博物馆藏《西湖图卷》描绘的是漂浮在水面上的一只扁舟和在船上独自钓鱼的渔夫。 他的身体稍微前倾，注意力很集中。 也许，这个时候鱼在咬钩？ 钓鱼的人坐在船边，所以船尾稍微翘起。 周围除了只有几股微波外，几乎是空白的。 然而，这一片空白却代表着雾蒙蒙的河水和极强的空间感，更出现了一个“独”字，衬托着河里的冷飕飕的气氛，更加集中地描述了渔夫专心钓鱼的情景，为欣赏者提供了遥远的境界和广阔的想象空间。
《仙山楼阁图》 (局部)宋马远绢本设色北京故宫博物院藏
《石渠宝芨》 (局部)宋马远，绢本设色北京故宫博物院藏
《寒江独钓图》宋代马远绢本浅设色125.6cm46.7cm台北故宫博物院藏《寒江独钓图》题诗一首。 这首长诗描绘了晚宴的样子，这幅画表现了晚宴的样子。 整体气势纵横，给人以雄奇简洁的印象。
《水图》宋马远绢本浅设色长60厘米宽38厘米
画面以雪景为背景，值得注意的是，整个画面表现出大雪天的寒气逼人，一片宁静，而枝头上的两只跳动鸣叫的小鸟，则使之显得静中有动，增添了生机。《山水十二景图》（局部） 宋 夏圭 绢本设色 美国纳尔逊·艾京斯美术馆藏《雪堂客话图》宋 夏圭 绢本设色 28.2cm×29.5cm 北京故宫博物院藏【下图请横屏查看】《荷香消夏图》 宋 马麟 卷绢本浅设色《临流赋琴图》宋 夏圭 纸本设色 北京故宫博物院藏夏圭在进行山水画创作时, 善于用焦墨皴擦表现淡无而雄秀的景色, 用类似焦点透视的平远法布局, 大面积的使用空白, 极简约地在空白中描写远山和对岸的空旷隐约, 形成空旷秀雅而又空灵的神韵。《梧竹溪堂图》 宋 夏圭 绢本设色 纵23厘米 横26厘米 北京故宫博物院藏图中描绘山居景色。在极其逼仄的尺幅间，画家运用的构图的繁简对比和表现手法的虚实映衬，反映了极为丰富的物象与艺术内涵。人 物 卷《槐荫消夏图》 宋 佚名 小品册页 纸本设色 北京故宫博物院藏此图原载《历代名笔集胜册》第一册（见《虚斋名画录》）。签题王齐翰作。按《宣和画谱》（卷四），齐翰，金陵人，事江南主李煜为翰林待诏。“画道释人物多思致；好作山林丘壑隐岩幽卜，无一点朝市风埃气。”
《二祖调心图》 宋 石恪 纸本水墨 35.5cm×129cm 日本东京国立博物馆藏石恪，五代末宋初画家。字子专，成都郫县（今属四川省）人。图中表现慧可、丰干二位禅宗祖师调心师禅时的景象。慧可为禅宗二祖。画卷中，双足交叉趺画卷中，双足交叉趺坐，以胳膊支肘托腮的便是慧可，另一幅画丰干坐于温驯如猫的老虎的背上。【下图请横屏查看】《纺车图》宋 王居正 绢本设色 纵26.1厘米 横69.2厘米 北京故宫博物院藏王居正，生卒年不详，北宋画家。工仕女，师法周昉，得闲冶之态。此图绘怀抱婴儿哺乳的村妇，身旁置放一架纺车，左手正摇纺轮。前面一老媪，面向村妇，慈祥安宁。村妇身后有一儿童，席地而坐，手中拿着杆，牵着一只蟾蜍，活泼可爱。
▲《五马图》宋 李公麟 纸本墨笔 纵29.5厘米 横225厘米 日本东京末次三次私人收藏《听琴图》宋 赵佶 绢本设色 纵147.2厘米 横51.3厘米 北京故宫博物院藏《听琴图》构图简洁，用笔稍劲健刻露。可以说这是宋徽宗赵佶的自画像，两位听琴的官员中，穿红袍的是宰相蔡京。画卷的顶端有蔡京的题诗。嶙峋怪石上点缀的名贵花卉，与几案上徐徐升起的袅袅烟影相应成趣,既风流萧逸又意境优美，加上严谨工丽的笔墨和妍丽清雅的赋色，使此画呈现出一派古雅、高贵的风格。【下图请横屏查看】
《采薇图》宋 李唐 绢本墨笔 纵27厘米 横90厘米 北京故宫博物院藏《采薇图》描绘殷商贵族伯夷、叔齐在商亡后不愿投降周朝，以吃周朝土地长出的粮食为耻，而隐居首阳山靠采集野菜充饥，最后双双饿死。二人须发蓬松，面容清瘦，目光坚定，神情、姿态准确生动。尤其是伯夷清癯的面容上露出坚定不屈的表情，双眉紧皱，表现出人物在特定的艰苦生活环境中所显示出的坚强、刚韧的性格特征。
《村医图》李唐 绢本设色 纵68.8厘米 横58.7厘米 台北故宫博物院藏《村医图》的艺术表现手法比较纤巧清秀，人物描绘用笔细劲精致，毛发晕染一丝不苟，造型特征准确，各有特点，显示出作者有着对生活深入的观察和丰富的体验。
《妆靓仕女图》宋 苏汉臣 团扇 绢本设色 纵25.1厘米 横26.7厘米 美国波士顿艺术博物馆藏图中画一正在梳妆打扮的仕女，其面部形象通过镜面表现出来，仕女的神情娴静而略带忧伤。又以零落的桃花、几竿新竹以及水仙衬托出人物的心境。画面清丽，用色柔美，体现了作者敷色鲜润的特点。
《杂技戏孩图》宋 苏汉臣 绢本设色此轴亦无款印，旧题为苏汉臣所作，其画风与其它作品比较相似，颇有大家之气，是典型的宋人作品。画面以山石、花木为背景，显得生机盎然，人、景、物在画中完美统一，传达着一种天真烂漫的氛围。《罗汉图》宋 刘松年 绢本设色 纵117.2厘米 横56厘米 北京故宫博物院藏画中的罗汉双手相交，伏在一横斜树枝上作沉思状。此形象已不同于早期怪异的西域特征，更接近现实的世俗生活。罗汉注视着眼前两只温顺的小鹿。树上有两只活泼的猿猴在摘果子，树下一清秀文雅的小和尚正双袖合抱去接其中一只猿猴扔下的果子。这种极富生活情趣的描写，也淡化了作品的宗教气氛。《博古图》宋 刘松年 绢本淡设色 128.3cm×56.6cm 台北故宫博物院藏此画以山水为背景，突出描绘人物，是一幅情景交融的人物画杰作。松树的主干与枝条具老嫩之别，万攒的松针更有一种茂盛感。在这种葱郁浓密的松林中，几个文人墨客正在把玩古董。把玩者神态各异，表情丰富。《骷髅幻戏图》 南宋 李嵩 26.3cm×27cm 故宫博物院藏宋李嵩骷髅幻戏图，是南宋画家李嵩的一件名作。画面中一大骷髅席地而坐，用悬丝在操纵着一个小骷髅。这是宋代市井木偶表演形式之一种——悬丝傀儡演出。
《大士像》 宋 贾师古 绢本设色 纵42.2厘米 横29.8厘米 台北故宫博物院藏贾师古，生卒年不详，南宋画家。汴（今河南开封）人。擅画道释人物，师法李公麟。此图中观音大士取斜倚之姿，秀发飘逸，将手中宝瓶倾斜，琼液流溢而成一朵白莲，似乎芳香四溢而令人称奇。《踏歌图》 宋 马远 绢本淡设色 纵191.8厘米 横111厘米 北京故宫博物院藏《踏歌图》表现了劳动的场面，对劳动者的美进行了讴歌和赞美，这在文人画中几乎看不到。此画主体内容是田埂上一群老少农民作欢笑踏歌状，用笔自然舒展，与画面气氛搭配一致。远处，高峰对立，宫殿隐现。
《晓雪山行图》 宋 马远 绢本水墨 纵27.6厘米 横42.9厘米此图描写大雪封山的清晨，一山民赶着两只身驮木炭的小毛驴在白雪皑皑的山间行走，山民肩上还用树枝挑着一只打来的山鸡，似去赶集这些东西以换取生活所需。山民衣着单薄，弓腰缩颈，使人感到雪天寒气逼人。▲《秋江渔隐图》 宋 马远 绢本墨笔 纵37厘米 横29厘米 台北故宫博物院藏马远的人物画存世作品不少，其艺术造诣甚高。其人物画的鲜明特色是注重刻画人物的神态和心理活动。此图显示出马远的富有创造性的卓越构图技巧和特定的环境气氛与意境的表达，画面单纯，一老渔翁怀抱木桨，蜷伏在船头酣睡。《夏禹王像》 宋 马麟 绢本设色 纵249厘米 横113厘米 台北故宫博物院藏马麟，马远之子。工书善画，宗其父笔。夏禹，传说中古代夏部落的领袖，姒姓，名文命，亦称大禹。此图绘夏禹手持如意笏，头戴王冠，身披龙袍，端庄地立于画面的正中。作者充分地利用线条的造型的能力，生动地刻画了夏禹慈祥和蔼的形象和内在性格。《泼墨仙人图》 宋 梁楷 纸本水墨 高48.7厘米 宽27.7厘米 台北故宫博物院藏梁楷既能依精妙严谨的图画，又擅用笔极简、洗练放逸的“减笔”画。梁楷在技巧上的重要创造，开启了元明清画家写意人物画的先河。这幅作品，用酣畅的泼墨画法，绘出仙人步履蹒跚的醉态，用简括细笔夸张地画出形象奇怪生动，似有幽默感的沉醉神情，令人叫绝。《六祖截竹图》 宋 梁揩 纸本 纵73厘米 横31.8厘米 日本东京国立博物馆藏《六祖伐竹图》南宋画家梁楷代表作品，画家深入体察所画人物的精神特征，以简练的笔墨表现出人物的音容笑貌，以简洁的笔墨准确地抓取事物的本质特征，充分传达出了画家的感情，从而把写意画推入一个新的高度，使时人耳目一新。花 鸟 卷
《白蔷薇图页》 宋 马远 绢本设色 26.2cm×25.8cm白蔷薇花开硕大，枝叶繁茂，显得光彩夺目。画家以细笔勾出花形，用白粉晕染花瓣，以深浅汁绿涂染枝叶，笔法严谨，一丝不苟，画风清丽、活泼，颇具生气，代表了南宋画院花鸟画的典型风貌。
《杏花图》 宋 赵昌 绢本设色 25.2cm×27.3cm 台北故宫博物馆藏此图绘一枝杏花，繁花盛开。画家用极写实的手法，将杏花粉白含俏、堆霜集雪之姿，刻画得栩栩如生，勾线精细，以粉白染瓣，富有层次。杏花尽显其晶莹剔透、冰姿雪清之雅韵。《碧桃图页》宋 纨扇页 绢本设色 24.8cm×27cm盛开的碧桃红白相映，虽然画面上仅绘桃花两枝，但它的繁花簇簇、苞蕾盈枝则透露出浓郁的春意。整幅画面赋色淡雅，自然生动，体现了宋代册页画小中见大的风貌。《出水芙蓉图页》 宋 纨扇页 绢本设色 纵23.8cm 横25cm一朵盛开的粉红色荷花占据整个画面，在碧绿的荷叶映衬下抢眼而夺目，布局、设色端庄大气，将荷花“出淤泥而不染，濯清涟而不妖”的君子气质表现得十分完美。《白头丛竹图页》 宋 纨扇页 绢本设色 纵25.4cm 横28.9cm小竹数竿，清翠嫩绿，两只白头鹎栖于枝头，一只低头梳理羽毛，一只遥视前方。竹用双钩填彩画法，笔墨缜密严谨，色调沉着。山雀用淡彩层层晕染，再以尖毫细笔绘出绒羽，刻画准确，富有毛绒的质感。
《花篮图页》 南宋 李嵩 绢本设色 19.1cm×26.5cm竹篮编织精巧，里面放满了各色鲜花，有秋葵、栀子、百合、广玉兰、石榴等，小小的花篮折射出繁花似锦的大自然——美丽、多样、蓬勃、朝气，让人看了之后感到十分亲切，画家对自然、生命的热爱和关注亦油然绢上。
《海棠蛱蝶图页》 宋 绢本设色 纵25cm 横24.5cm阳春三月，蛱蝶翩翩起舞于海棠花枝间，画家着重表现海棠在乍起的春风中花枝招展的动感瞬间，通过描绘有形的花叶，成功地渲染出了无形的醉人春风，和隽永的春意宋代花鸟。这类作品所绘形象逼真，笔法活跃构图疏密得体，给人以清新活泼之感极富生活情趣。
《榴枝黄鸟图页》 宋 绢本设色 24.6c×25.4cm深秋时节，石榴露出累累的果实。石榴叶由绿变黄，或枯萎，或被虫蛀蚀，体现出秋日的萧瑟。一只肥硕的黄鹂衔着小虫棲于榴枝上，显得悠哉悠哉。黄鹂鸟的羽毛经淡赭、黄色晕染后，再用白线勾描，片片羽毛一丝不苟，近于“没骨”。
《芙蓉锦鸡图》 绢本设色 纵81.5厘米 横53.6厘米 现藏北京故宫博物院全图设色艳丽，绘芙蓉及菊花，芙蓉枝头微微下垂，枝上立一五彩锦鸡，扭首顾望花丛上的双蝶，比较生动地描写了锦鸡的动态。五彩锦鸡、芙蓉、蝴蝶虽然均为华丽的题材，但如此构图便不同于一般装饰，而充满了活趣。
《梅竹双雀图页》 宋 绢本设色 26c×26.5cm绿竹丛中逶迤伸出白梅两枝，清丽冷艳。两只鸲鹆棲于枝头，翘首顾盼。鸟羽用细笔勾描，然后以墨或淡彩晕染，近似“没骨”法。梅花用白粉和淡黄色钩填，层次丰富。竹叶用双钩法勾勒轮廓，随后染以花青、汁绿、赭石等色。【下图请横屏查看】
《寒雀图图卷》 崔白 绢本设色 23.5c×101.4cm作品描绘隆冬的黄昏，一群麻雀在古木上安栖入寐的景象。作者在构图上把雀群分为三部分：左侧三雀，已经憩息安眠，处于静态；右侧二雀，乍来迟到，处于动态；而中间四雀，作为此图的重心，呼应上下左右，串联气脉，由动至静，使之浑然一体。《牡丹图页》 宋 纨扇页 绢本设色 24.8c×22cm牡丹花后魏紫，花冠硕大，重瓣层叠，娇艳富丽，左右以绿叶相扶。花瓣层次丰富，刻画入微，先用中锋细笔勾花瓣，然后用胭脂红层层渲染，以浅黄色点花蕊，以花青汁绿染花叶。精工富丽，美不胜收，设色艳而不俗，构图亦丰满。《枇杷山鸟图页》 宋 绢本设色 纵26.9cm 横27.2cm江南五月，成熟的枇杷果在夏日的光照下分外诱人。一只绣眼翘尾引颈栖于枇杷枝上正欲啄食果实，却发现其上有一只蚂蚁，便回喙定睛端详，神情十分生动有趣。枇杷枝仿佛随着绣眼的动作重心失衡而上下颤动，画面静中有动，妙趣横生。
《秋柳双鸦图页》 宋 梁楷 纨扇页 绢本设色 纵24.7cm 横25.7cm以渴笔焦墨绘一节断裂的枯柳，三两根枝条昂扬向上又飘拂而下，突兀地将整幅扇页中分为二，构图大胆，以奇致胜。大片空白处淡墨晕染出的薄云满月，给空谷春山平添了几分神秘。初升的月亮惊起的两只山鸟奋飞呼鸣，打破了夜空的静寂，老柳虽然细弱，枝条却仍坚韧，使观者感受到自然生命的搏动。《红寥水禽图》 宋 徐崇矩 纨扇 绢本设色 纵25.1厘米 横26.8厘米徐崇矩是徐熙的孙子。《宣和画谱》云：“画克有祖之风格。熙画花竹禽鱼，蝉蝶蔬菜之类，极夺造化之妙。一时从学者，莫能窥其藩也。崇矩兄弟，遂能不坠所学。作仕女益工，曲眉丰脸，盖写花蝶之余思。”此图状水禽栖于枝上，双目凝注于水里的游虾之态，最为俊逸可喜。
《群鱼戏藻图页》 宋 纨扇页 绢本设色 24.5cm×25.5cm小鱼欢快地游戏于荇藻之间。鱼身用没骨法墨染而成，线条圆浑流畅；黑脊与白肚之间过渡自然，口、眼、鳍、尾刻画立体逼真。鱼的游向各异，远近分明，荇藻轻灵富于动感，构图生动活泼，是宋人画鱼的名作。
《疏荷沙鸟图页》 宋 绢本设色 纵25cm 横25.6cm残败的荷叶暗示了秋日荷塘的一角，一枝枯瘦的莲蓬横出画面，鹡鸰栖止于莲梗上，侧首注视着上方的一只小蜂。鹡鸰与莲蓬巧妙地平衡了莲梗的两端，而鹡鸰目向小蜂的视线，则带动了观者的视线落于画面上方，这种布局使画面显得既稳定又生动。《水仙图页》 宋 纨扇页 绢本设色 24.6cm×26cm水仙花开，娇嫩可人，叶片清瘦羸弱，飘逸潇洒，四展却不零乱，将画面有序地分割成五个部分，花蕊处于中心偏上位置，夺人视线，又不致于沉闷、单调。花瓣以尖细之笔勾勒轮廓，再染白粉，用橘黄点染花蕊。设色淡雅清逸，给人以香远益清的舒适感受。《秋塘双雁图》 北宋 佚名 绢本设色 170×167cm 台北故宫藏浅滩洲岸上的双鹅，在微微风意中，一只仰天引颈而望；一只蹲伏在红蓼下理翎。与二只或掠空飞过；或伫足莲杆上栖息的翡翠，交相呼应。 画中描画精准，强调画面中央空旷平远的构图意念，皆可将本画作定为北宋徽宗朝画院之作。《香实垂金图》 宋 佚名 设色绢本 纵24.3厘米 横27.5厘米 台北故宫博物院藏画柑橘两枚，硕壮之极。画法双钩设色，敷色晕染，俱深，叶色之嫩老，香实之垂金，传神毕肖。果叶疏密有致，正侧偃斜，卷曲掩映，深有空间感。
解缙最出名的诗？
庐山歌
昔年拄玉杖，去看庐山峰。
远山如游龙，半入青天中。
四顾无人独青秀，五老与我同舂容。
手弄石上琴，目送天边鸿。
二仪自高下，吴楚分西东。
洪涛巨浪拍崖下，波光上与银河通。
吸涧玄猿弄晴影，长松舞鹤号天风。
天风吹我不能立，便欲起把十二青芙蓉。
弱流万里可飞越，因之献纳蓬莱宫。
羲娥倏忽遂成晚，往往梦里寻仙踪。
如今不知何人采此景，树下一老与我襟裾同。
披图题诗要相赠，气腾香露秋。
子归烦语谢五老，几时白酒再熟来相从。
2
《菖蒲》
三尺青青古太阿。
舞风斩碎一川波。
长桥有影蛟龙惧。
流水无声昼夜磨。
两岸带烟生杀气。
五更弹雨和渔歌。
秋来只恐西风起。
销尽锋棱怎奈何。
3
《中秋不见月》
吾闻广寒八万三千修月斧，暗处生明缺处补。
不知七宝何以修合成，孤光洞彻乾坤万万古。
三秋正中夜当午，佳期不拟姮娥误。
酒杯狼籍烛无辉，天上人间隔风雨。
玉女莫乘鸾，仙人休伐树。
天柱不可登，虹桥在何处？帝阍悠悠叫无路，吾欲斩蜍蛙
磔冥兔。
坐令天宇绝纤尘，世上青霄粲如故。
黄金为节玉为辂，缥缈鸾车烂无数。
水晶帘外河汉横，冰壶影里笙歌度。
云旗尽下飞玄武，青鸟衔书报王母。
但期岁岁奉宸游，来看《霓裳羽衣》舞。
4
《斧》
斫削群才到凤池。
良工良器两相资。
他年好携朝天去。
夺取蟾宫第一枝。
5
《桑》
一年两度伐枝柯，万木丛中苦最多。
为国为民皆丝汝，却教桃李听笙歌。
6
《题文山上巳诗》
崖山云寒海舟覆，六载孤臣老燕狱。
东风杜宇三月三，五陵望断春芜绿。
墨花皇皇五十六，写出江南愁万斛。
当时下笔眼如虎，日落天低鬼神哭。
扬帆昔走仪真船，手持鳌柱擎南天。
间关岭海血沾檄，回首家国随飞烟。
六宫粉黛黄埃里，汉火无光吹不起。
全躯肯学褚渊生，嚼舌甘为杲卿死。
蓟门凄凄芳草色，柴市春深血同碧。
堂堂忠义行宇宙，白日青天照遗墨。
落花寒食风雨时，展卷如对龙虎姿。
再拜酬公金屈卮，有酒不读兰亭诗。
7
《答胡光大》
去年雪中寄我辞，一读一回心转悲。
结交谁似金兰契，举世纷纷桃李姿。
我观百岁须臾尔，人在乾坤犹酿器。
清醲糟粕总成空，四海滔滔岂知醉。
我似浮云与世乖，醉醒自是难相谐。
天地悠悠尚应尽，百年草草为形骸。
吟诗作赋愁肝肾，绝颖屠羊争笔阵。
劳筋苦骨竟何为，一榻清风万年尽。
襄阳太守何其愚，沉碑水底夸龙鱼。
至今人笑陵谷改，亡吴帝晋今何如。
我有穷愁何日宽，醯鸡起灭闲独看。
痴儿细子能萋斐，毁誉荣辱吾何干。
今年春到花应早，预拟南园踏芳草。
细看春色天上来，万树芳花照晴昊。
庄生久矣喜逍遥，陶令何曾恨枯槁。
啜醨不醉也徒然，一笑千金永相保。
8
《赴广西别甥彭云路》
多情为我谢彭郎，采石江深似渭阳。
相聚六年如梦过，不如昨夜一更长。
9
《送刘绣衣按交》
虬髯白舄绣衣郎，骢马南巡古越裳。
城郭新开秦郡县，山河元是汉金汤。
天连铜柱蛮烟黑，地接朱崖海气黄。
莫说炎荒冰雪少，须令六月见飞霜。
10
《锯子》
曲邪除尽不疑猜。
昔日公输巧制来。
正是得人轻借力。
定然分别栋梁材。
11
《题吴山伍子胥庙》
朝驱下越坂，夕饭当吴门。
停车吊古迹，霭霭林烟昏。
青山海上来，势若游龙奔。
星临斗牛域，气与东南吞。
九折排怒涛，壮哉天地根。
落日见海色，长风卷浮云。
山椒载遗祠，兴废今犹存。
香残吊木客，树古啼清猿。
我来久沈抱，重此英烈魂。
吁嗟属镂锋，置尔国士冤。
峨峨姑苏台，荆棘晓露繁。
深宫麋鹿游，此事谁能论。
因之毛发竖，落叶秋纷纷。
12
《怨歌行（亦见王虚舟集）》
弦奏钧天素娥之宝瑟，酒斟流霞碧海之琼杯。
宿君七宝流苏之锦帐，坐我白玉之仙台。
台高帐暖春寒薄，金缕轻身掌中托。
结成比翼天上期，不羡连枝世间乐。
岁岁年年乐未涯，鸦黄粉白澹相宜。
卷衣羞比秦王女，抱衾谁赋宵征诗。
参差双凤裁筠管，不谓年华有凋换。
楚园未泣章华鱼，汉宫忍听长门雁。
长门萧条秋影稀，粉屏珠级流萤飞。
苔生舞席尘蒙镜，空傍闲阶寻履綦。
宛宛青扬日将暮，惆怅君恩弃中路。
妾心如月君不知，斜倚云和双泪垂。
13
《戏笔卖鱼歌为陈检讨题》
长廊翠壁春风香，千丝绿玉垂青杨。
沉沉雨湿鸳鸯瓦，飞絮无声吹嫩凉。
百战健儿花刺身，雕龙缬锦青作鳞。
蛇子锁甲蛛网结，甘作中年无事人。
鬓髭未受霜华染，回首前年如过险。
厌说乱离欣太平，短短衣裳骭不掩。
织成蕲竹黄琉璃，两筥添檐铅粉朱。
椎油熟纸细熨贴，追逐儿童行卖鱼。
小鱼泼刺金棱碗，圉圉红黄云满满。
坐柈儿戏未论钱，斜阳欲落篱根浅。
一儿欺之掩其目，故故痴痴屡回嘱。
两儿挈榼窥其鱼，窃得欣奔踬而哭。
后来二女褰绣帘，扶出细儿求乞添。
坐闱意尤羡，如此九子皆纤妍。
画工画得无穷意，纷纷百事皆如戏。
造化徒劳作弄儿，只许买鱼翁自知。
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