获奖鱼缸造景(小缸造景获奖)
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首先解读两个神级专业术语:焦点透视、景深 近大远小,近高远低,近疏远密,近宽远窄,近浓远淡一词借鉴了摄影艺术,主要通过水草高矮,宽窄,形状,色彩,明暗搭配及底床坡度,沉木石材的运用等,最大限度的表现景观的深远程度,通俗一点来说,就是可以让60cm的缸秒变180cm那么怎么去实际操作呢?
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本文目录:
家居水景丨草缸造景学会这8种技能,让60cm缸秒变180cm
每个造景师都是一个资深“大骗纸”,能在狭小的缸里做出深远幽邃的景观,学会下面这些,我们也能去“行行骗”了!首先解读两个神级专业术语:焦点透视、景深
近大远小,近高远低,近疏远密,近宽远窄,近浓远淡
一词借鉴了摄影艺术,主要通过水草高矮,宽窄,形状,色彩,明暗搭配及底床坡度,沉木石材的运用等,最大限度的表现景观的深远程度,通俗一点来说,就是可以让60cm的缸秒变180cm
那么怎么去实际操作呢?,掌握以下几种常见方法很重要
很常用的手法,底床做成前低后高的坡度,前景4-6cm,后景8-10cm甚至更多,从视觉角度来看,立刻显得高远许多,拿IAPLC2017造景大赛的作品来,举几个例子,注意看底床的厚度
营造景深最直接的变量关系是大小关系,根据我们的视觉成像原理,远处的东西反射光线进入眼睛的少,所以成像出来的就小,相反近处的物体反射光线进入眼睛的较多,所以出现“近大远小”现象,素材“大小关系”搭配极其重要,从大到小才能欺骗我们的视觉感官,从而感觉到“景深”的效果,一般情况下需要错落有致的排列
再例如ADA佳作《寻踪》,任何两块块沉木素材,单独拿出来都是有关系的,景深很到位,由大到小,由粗及细
通常情况下凹型比,凸型布景更容易营造景深感
? 凸形构图
? 凹形构图
用化妆砂铺就的道路或溪流,将全景分割为两部分,对加强景深感会有极强的效果,分割要贯穿前后,要有顺畅的斜度或弯度,由宽及窄,最终消失在远处尽头,有一种无限蔓延感和源远流长的感觉
由于视觉上的误差,随着眼睛与物体距离的远近变化,空气厚度增加,从而使物体的色彩,在人们视觉上发生了变化,深颜色会感觉距离我们很近,而浅淡的颜色会感觉较远,近处对比强烈而远处对比模糊,比如下图
在草缸中的运用如下图,可以发现明暗对比关系,从上到下是亮-暗-亮的一种关系:前景亮,中景暗,后景亮,这种处理方式凸显了三围景深,显得缸体更大,视觉效果更强烈
这种关系可以通过水草的颜色来表现,阳性水草,浅绿色,或者会发色的水草为“亮”(红色、粉色、橘色等,化妆砂也可以)阴性水草,偏深绿色水草,或者骨架原色为“暗”
用红色系水草作后景,也会有增加景深的感觉
下面这幅后景的莫丝山头,颜色太深而拉近了距离,景深感有些欠缺
利用水草叶片的大小形态来塑造景深,源于近大远小的视觉透视关系,前宽后窄就是将宽叶的水草置于前景,而叶片窄小细密的水草置于后景,下图是获奖作品的示范,前面是叶片宽大的水草,与后景叶片窄小的水草形成了明显反差,加强了景深效果
中景草通常作为过渡,发挥着承前启后的衔接作用,以达到自然合谐,层次分明的效果,然而取消中景草,将低矮的前景草,延伸至中景乃至后景局部,此法运用得当,会有一种高大雄伟之感,可以增强景深效果
镂空结构造景,利用洞穴等来加强景深感,例如下图
背景纸+摄影技巧也是相当重要的,它不但可以加强景深感,而且给人留下想象的空间,难怪有草友看了照片说,总觉得后面还有什么,背景多以淡蓝色为多见
如果在造景中多注意这几点,那么再不好的景也有几层了吧
世界水族箱造景大赛:日本真的很强!
开始在家里摆水族箱后,就会想要有美美的造景。没想到这个小小世界也能玩到极致,这里列举日本、俄罗斯、土耳其和香港的最强水族箱造景,有心的养鱼朋友们来试试看吧!
首图:「Whisper of the pines」-- Serkan ?etinkol(土耳其)2013 IAPLC Top 27 什么园艺造景设计师看到自己的作品全都泡在水里的时候还会很高兴?耗时数个月甚至数年的辛苦设计就这样被水淹没,平常人难过都来不及了,但对水族箱的造景设计师来说,因为水让他们的工作更有挑战性,同时也更加有趣,当大家在水中看到预期之外的景色,那惊喜感更是他们的成就感,壮观原来也可以用来形容小小的水族箱。 「Pale Wind」-- Takayuki Fukada(日本) 2013 IAPLC Gold Prize 「Pilgrimage」-- Shintaro Matsui(日本) 2013 IAPLC Fifth Place 这些水族箱的造景或许跟你所认知的鱼缸差异非常大,因为这是世界级,一个竞争激烈的设计舞台,每年都有来自全球各地的参赛者奋力角逐「世界水草造景大赛 The International Aquatic Plants Layout Contest (IAPLC)」的首奖,这是水族造景设计师的最高荣耀,水底的世界才是他们的世界。 「Forest Scent」-- Pavel Bautin(俄罗斯)2010 IAPLC Grand Prize Winner
「Verve!」-- Chow Wai Sun(香港) 2011 IAPLC Bronze Prize 「Way to heaven」-- Dmitriy Parshin(俄罗斯)
水族造景是一个入门难度不高的艺术,但若真有心想要专研,甚至是参加国际级的竞赛,所花费的精神、金钱与耐心或许不是一般人能想像的。因为水族造景的难度来自与水的浮力与流动、水草的种类、水质评估,所以同时需要学习多种领域的专业知识,例如生物、设计、摄影等,才有机会在众多的参赛者中脱颖而出,要如何在一个小小的水族箱里呈现心中想表达的意境,那可是相当不简单的。 「Long」-- Tran Hoang(越南)2012 IAPLC Third Place
Francisco Wu(西班牙)2012 IAPLC Top 100. 「Wild West」Stjepan Erdelji?(克罗埃西亚)
不管是日式典雅庭园、大峡谷的壮阔景色,或者是美国西部的狂野仙人掌风格、幽静的森林风貌,透过水族造景设计师的巧手都够完整呈现。在有限的空间里却能做出给人无限想像的造景设计,实在相当令人佩服,若想欣赏更多厉害的作品,可以到这里来瞧瞧。
鱼缸怎么造景
常用鱼缸造景方法:
1、阶梯式造景法:适合贴壁式造景水族箱,基本造型是由后景水草逐渐往前景呈阶梯状的布景手法,著名的荷兰式造景属于此法。要领:先摆放搭配素材,如石材或流木,摆放时应注意材质的纹路理迹,在不规则的材质上要表现出有规则的律动,同样的几块木头石头,不同的摆设角度就能产生不一样的效果,搭配的素材和水草之间要连接在一起,不问断,才会有连续的整体感。开始时后景可种植一些生长速度较快的水草,前、中景种植生长较慢的水草。除了前景草,每种水草尽量一丛一丛地种植,一个水族箱里同种水草最好只有一丛,每丛水草的大小和排列方式尽量呈不规则状,才不会使造景太死板。原则上阶梯式布景法是前景往后景逐渐增高,但也可点缀几棵较高但生长不太茂密的水草作为前景,更能显现造景的立体感。
2、双面式布景法:大多是在隔间式造景的水族箱中布置的两面都能观赏的布景手法。要领:原则上与阶梯式布景法的造景要领是一样的,只是由于顾及到两面的观赏性,所以造景时两边都要有美感。可以把水族箱的中间线做为种后景草的位置,再由两边种植中景和前景草,这样更能凸显造景的层次感与立体感,尤其是在宽度不是很宽的水族箱,这种手法更能显出双面造景的趣味性。
3、三度空间水草鱼缸造景:除了能欣赏到水中的造景外,水面上也要有造景。要领:通常利用敞开式的水族箱,再配上吊顶悬挂式的灯具,才能更好地表现出三度空间水草造景的生长美感,布景时可多用一些挺水性和浮水性的水草,这样便能欣赏到水中和水上造景变化的乐趣。三度空间水草造景缸是属于难度较高的造景方式,因为它需要较高级的配各,造景时考虑的问题也较多,是一种很有挑战性的造景方式。
在水草鱼缸造景设计中,常常用沉木或石头作陪景。如果水草小景中没有沉木或石头,水草的景色就显得生硬呆板;而有了它,水草景观就更趋于自然,富有魅力。因此,沉木和石头成了水草造景中不可缺少的陪景材料。
沉木和森林,山野或沼泽地中的残茬断木,通过长期的烈日曝晒和风雨侵袭,慢慢地风化而成。常见的有巴西产的沉木,都是从湿润地带或沼泽地带采集而来。材质表面漂亮,但质地比较柔软,菲律宾产的沉木,材质非常坚硬,因其比重比水大,放入水中很快就沉入水底,材质内部也不发生腐烂,这是最理想的陪景材料之一。
沉木对衬托水草景色,虽起到了很大的作用,可它也有不足之处。其原因是放入水中,它改变了水的酸碱度,对水草的生长很不利。
石头也是理想的陪景材料,它比起沉木在采集上要方便得多,但也有缺点,放进水中不断地释放出碱性物质而改变水的酸碱度。不过,这很适合作榕类水草造景的陪景材料,因为榕类水草适应在石灰质的水境中生活。
鱼缸造景用什么石头最好
青龙石。青龙石是一种水族景观中用到的造景石料,因其色泽青黑色故为青龙石。天然青龙石多棱角、似峰峦、多嵌空石眼青色泛黑多带白色不规则花纹,精巧多姿,水草造景缸的极品之石。在造景缸里选用、摆放得当非常出景出彩,自然、大气,常能营造出层峦叠嶂的天然景观,很多大赛尤其是日本ADA国际水草造景大赛最常选用的石材,可以说是获奖秘籍。
因其形态各异,每一块都是与众不同的石块所以造景各有不同深受广大水族景观玩家的青睐。因其容易形成较硬水质所以玩家要注意水中水质的变化。
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