怎样识别元青花的真假，如何挑选紫水晶手链
反正他无非说画工器型胎质符合xx朝代但从没有从他嘴得知怎么个符合法专家们真正完全懂吗?
怎样识别元青花的真假
介绍几种实际的元青花新老特征对比供大家参考。 1：元代青花瓷的胎质重而坚，器壁较厚，大器较多。由于含杂质多，胎里大多有铁褐色小点。胎是用高岭麻苍土做的。高岭麻苍土的特点是白而不细，因为当时粉碎的条件有限，工艺有限，所以可以见到很多气孔。 现在的胎是非常细的没有气孔。过去老的胎泥，是有经过陈腐的过程，有机物经过陈腐会发生变化。所以它的胎有细腻的感觉，现在做的胎没有陈腐显得很干。现代机械加工出来的制瓷原料的可塑性，一般不如元代手工制备的原料。现代景德镇流行的陶瓷成型工艺说法是：三分拉坯，七分修坯。 也就是说，器物的成形主要是用刀修出的。元代工艺恰恰相反，是七分拉坯，三分修坯，主要是由于元代泥料可塑性较强，可以拉得很薄，所以器物的上半部和内部根本不需要修整，只是需要对下半部和圈足做简单修整。因此元代器物的口沿和脖颈都线条流畅，外型圆润，不落刀痕。 现代仿品的拉坯拉得很厚，不但要修上半部，甚至还要修内壁，因此，线条生硬，规整有余，刀痕累累。 2：老的元青花，都是用柴木窑烧的，而现在大多仿品都是用气窑烧的，这两种工艺不同，釉质的化学变化物理变化也有所不同。 特别是釉中气泡的形成过程上，它是不一样的，古代柴木窑烧的气泡要显得大小不一疏朗，气泡明亮。而现代气窑烧的气泡较细小大小相间，不透亮。这只是相对而言，也不能排除现代造假者用柴木窑仿造的器物，还得在器形、纹饰等各方面深入研究，以致判断。 3：青花发色有浓艳、淡雅、青灰三种。 浓艳是用进口苏泥勃青料，淡雅是进口料与国产料混合使用。相当部分的青花烧成后有黑色斑点、且较深。至正型的元青花用的都是进口的苏麻离青料，而苏麻离青料有一个特点，就是高铁低锰，青花深沉蓝中带点紫色，青中微微地泛绿。元代使用的“苏勃尼青”主要成份是氧化钴兼有少量氧化铁。 在高温的作用下“苏勃尼青”中的氧化铁会在硅酸盐液态中互相聚集，形成深色结晶斑点。在显微镜下观察，多呈不规则状酱褐色斑点沉于釉下。而现代绝大多数仿品，都只是在国产青花产中简单地加入氧化铁粉，在高温的作用下，这些氧化铁会迅速浮到釉子表面形成结晶。 在显微镜下观察多呈矿渣状斑点。 4：元青花大多为宽而较矮的圈足。一般器底、器内盖内不施釉，但大多数器内和器底见有釉斑。元青花的罐瓶类的胎体多数是四段三接。也有五段四接的。接口分别在底部、腹部、颈部。 用泥浆粘接口，接合处有明显凸起。接处可见泥浆挤压出的痕迹。器内壁一般不施釉有的呈浅淡的火石红色。器底不施釉，称之糙底或砂底，在糙底上呈有红色斑，俗称火石红大多数赝品器底的火石红做成深橘红，釉面稀薄，有过分晕散，画意呆板等，只要多看，便能辨别。 5：元代器物多采用手工拉坯或脱坯成型工艺，在瓶、罐等器物内壁往往会流下明显的指纹和旋纹（见图十一）如果在器物的内壁没有发现指纹和旋纹就是采用现代注浆成型工艺生产的低档仿品。还有凡是了解景德镇陶瓷制作工艺的人都知道，修坯用的刀具有两类，一类叫“条刀”，是用来修整器物内壁的；一类叫“板刀”，是用来修整器物外壁和足圈的。 “板刀”的出现至少已有二千多年以上的历史了，而“条刀”仅仅是在清代康熙年间才有的。换句话说，就是康熙之前的瓷器只修外壁，不修内壁，康熙中期以后的瓷器才开始修整内壁。有些仿制者不了解这 点，只是根据图录进行制作，经常画蛇添足修整内壁。所以看到元青花出现修正内壁那就是仿品。 6：瓷器釉面的平整度与施釉方法有直接关系。由于元代青花瓷器是采用蘸釉、浇釉和刷釉工艺，所以看上去釉质丰满肥厚，但平整度欠缺。特别是采用浇釉和刷釉工艺的大件器物，釉面往往留有“泪痕”和“刷痕”现象。 清代以后景德镇普遍采用吹釉法施釉，釉面的平整度较前朝大有提高，现代又采用电动空气压缩机代替人工吹釉，大大提高了生产效率。釉面过于光滑平整稀薄者，均是现代吹釉产品。 7：元青花纹饰繁密，层次较多，通常说是“满画”，七至九层纹饰为常见，有时多达十几层。 绘画文饰突出佛教、道教文饰和中华民族历史故事。均是传统的中国传统纹饰。至正型元青花大器的绘画工艺和艺术风格不仅前无古人，而且后人难及其项背。大气、豪放、潇洒、飘逸，显示了画师们非凡的功力。可见元瓷画工并非一般画匠，其中不少是当时顶尖画师，流落窑头作画。 留下了这种大气庞然的不朽的作品。 元青花因传世少，因而身价很高，故古玩市场上历来赝品满地。看假容易看真难。看假，只要抓住一条就可以作出明确结论；看真却要谨小慎微，面面俱到，尽量抓住每一个细节，把所有可能出现疑点的地方都排除后，才能作出肯定结论。
如何挑选紫水晶手链
首先看紫水晶的真假1.紫水晶除了极品的以外，大部分内部都含有杂质，如棉、冰裂、内包物等，而合成的没有，不过也有种叫养晶的东西，内部可以发现小气泡;如果里面几乎不含杂质，你就要考虑是否是合成紫晶了。除了顶级的天然水晶外，一般的天然水晶就不那么好看了。 2.天然水晶的颜色不会很均匀，同一个手链上不同的珠子，甚至一个珠子上都可能颜色不均一，尤其是放在水里，能明显看出来，而合成的，颜色都比较均一。还有放在灯光下看，里面如果有很小的圆圆的小气泡，那是玻璃的，颜色很均匀，内部没有棉絮或冰裂，那是合成的。3.鉴别天然水晶最简单的方法就是用来划玻璃，玻璃花了，水晶没事，那就是真的。反之，水晶花了，那就是假的了，天然水晶尤其紫水晶，里面会有棉絮，紫水晶里面的棉絮会发白色，有冰裂纹，就象里面裂开了一样。4.用头发丝检查：将水晶放在一根头发丝上，人眼透过水晶能看到头发丝双影的，则为天然水晶，主要是因为水晶具有双折射。5.天然紫水晶往往会有色带，而合成的紫水晶是不会有的。天然水晶手链，很透，裂隙很少，但是可以看见明显的色带。而人造紫水晶几乎看不到色带。再看紫水晶的品质1.颜色，紫水晶，要求颜色为鲜紫，纯净不发黑为好。2.净度，任何水晶都有内含物（棉体或并列），除非是极其通透的水晶内含物会很少，那样的水晶会很好很贵，紫水晶手链也是，同样大小的紫水晶手链，内含物的多少决定手链的好坏。3.工艺，任何一款紫水晶手链每一颗珠子都是经过雕刻师傅精心雕刻加工而成，做工精细、抛光技术好、表面无划痕、无粗糙痕迹、造型比例协调、主次分明等，这类紫水晶手链属于非常好的一类，价格会比较贵。4.价格，同等品质下，价格越贵的紫水晶手链越好，成色好点的紫水晶手链在15元/克，再好点的可以达到40-60元/克，或者更贵；当然天然水晶的价格往往都高于合成水晶的价格，天然水晶以大颗、通透无瑕为上品，等级越高，价格越昂贵。
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怎样识别元青花的真假
茶饭料语--教你如何鉴别元青花 近几年来电视和网络鉴宝节目越来越多这对爱好收藏者来说是件好事但也是令新入收藏的人感到对鉴别是迷朦的问题因为专家的鉴定方法在鉴定古瓷方面的基本特征他只说毛皮的话是专家不想告诉你还是他一知半解?反正他无非说画工器型胎质符合xx朝代但从没有从他嘴得知怎么个符合法专家们真正完全懂吗?非也有书为证:在史树青主编的>二十讲上他老先生不但把明宣德的僧帽壶放在元代类里大讲特讲一番还在这本书中说元青花胎体洁白坚致并有透明的玻璃质的釉但最后而这位老先生却在他主编的>三十讲一书中在讲到一文中却这样说元青花:透明度较差这不能不令人费解哈就是所谓的"专家"还有在寻宝节目中看看丘小君是怎么鉴定瓷器的吧记得在央视的鉴宝活动中在一藏友家中鉴别元青花瓶在说到汽泡时这先生说汽泡均匀制坯不是手拉坯而是模具制成的还三接胎什么的这真是天大的笑话行家知道凡是元青花接胎瓷都是人工制胎而非模具为什么要接胎成型这是因为元瓷是麻苍土加瓷石又是人工捣料不免会颗粒粗又是二元配方这使得料土吸水性差一次拉坯难成型为此只能分段制作后成型并非模具制作大家知道元瓷胎内含有铁质黑点加之二元配方胎质不可能洁白因有颗粒感就不会致密丘氏也不止一次在寻宝节目中曾鉴定元青花他也反复地说元青花洁白致密有颗粒感胎质发干胎内温润胎釉结合紧密有剥釉现象这是我对他在寻宝鉴定元青花的鉴定语的总结这不得不怀疑他在鉴定方面的知识元青花胎质即然致密就不可能有颗粒感有颗粒感绝对不能致密胎釉即然紧密就更不会有剥釉现象但不知如此"专家"的语无伦次出尔反尔的语调真是令人可笑在寻宝一期中他还把一个明代磁州窑的龙纹大罐鉴定为元代的这个龙纹是头上有发前冲的画法而是画五爪的大家知道元代龙为头上无发的而元代的五爪龙是皇宫所用而磁州窑口又非官窑又不是皇宫所看好的窑口这怎会出现五爪龙纹行家们知道宋瓷无龙纹元瓷龙头无发只有明代龙头上画发清代龙头上不但画发而且还多了胡须他这位先生却把施全釉的明磁州窑鉴定为元代的元代磁州窑明明是施釉不到足的真不知道他老先生懂不懂还装模作样的坐在鉴定席上给人讲解 在年前有一藏友和我在交流元青花底足上的旋坯痕时他说在元代还没有制作出细旋坯痕的"快速陀轮"我认为元青花出现的宽旋坯痕和细旋坯痕与陀轮转速无关行家知道宋代磁州窑瓷底足就有细密的旋坯痕而后期元代为什么就不应有"快速陀轮"哪?其实出现宽旋坯痕和细旋坯痕是工匠在同一转速的陀轮上根据瓷胎的大小手中板刀移动的速度有关大家可以做个试验你可以手拿一支粉笔在一个恒速转动的圆体上在同一线上把粉笔触到转动的圆体平面上如你手中的笔不动转动的物体面上会有一个圆 如笔一线移动快了转体面上会有宽的旋转纹如移动慢了会产生细旋纹在修胎上工匠手中的板刀在瓷胎上移动的慢旋坯痕则细快了则宽元青花底足所出现的细或宽旋坯就是工匠手或板刀移动的速度所决定的大家也知道元青花底足所出现的同心圆放射性跳刀痕却是快速陀轮所决定的否则就不会出现细密而均匀的放射性跳刀痕在过去元代的陀轮有多大转速的这谁也不知道"专家"或藏友所说的元代没有"快速陀轮"这是无依据的在洪武一朝的瓶碗类都是细旋坯纹洪武后期底足施釉而不见了而宋代磁州窑的元代磁州窑出土瓷片上都是细刀旋坯痕 说到元青花鉴定怎样鉴别元青花的真伪无论在专家的鉴定书上还�� �和与"专家"近身交流你永远不会得到鉴定元花青花的特点在哪你要真正得到鉴定元青花所具备的特征信息这不但靠很多年对大量实物的研究更要有对瓷片大量的对比和细心的研究分析你才会识得元青花真伪的特征经过我三十多年来对出土元青花瓷片和实物的对比和研究写出我如下心得 一胎质并非洁白致密而是白中闪青灰黄三种胎中有空隙并且有少许的瓷石颗粒这是元代匠人手工捣料所至青灰黄的显色是麻苍土和瓷石配方的多与少所导致的因人工捣料不细加之筛子的目孔少就产生了颗粒感和瓷石现象所谓古人说的胎质白是因为古人对颜色的审视和现在不同因为过去人们及文人对月光和雪源都说为银色而银色恰恰是白中闪青并非现在人们所说的洁白因胎质还含有铁质黑点更不会像现在什么专家所说的洁白真品元青花的胎质没有纯洁白之说都有一定的闪青或灰及黄色现象摸之器体手感有不平之感觉 仿品因为是机械粉料无真品的上述现象所以仿品胎质才是细而致密摸之胎体感觉平整 二釉色凡绘青花者的元瓷基本是青白色的透明釉这种釉为玻质感{而卵白釉才是玉质感}因为青花是釉下色透明釉才会使青花显出艳丽和观感强的色彩可以通过这透明釉看到胎质釉面映光柔和明快这就是说的老瓷给人一清新亮丽之感柔和 而仿品的釉透明釉不强而混浊不清看不到胎面的变化 而釉贼光刺目虽然经风吹日晒深埋酸咬兽皮打磨作旧但釉光不自然而成片状光晕 三汽泡这是造假者的死穴真品元青花汽泡呈大小分布小汽泡多而围绕大汽泡排布疏朗通透而明亮并有大汽泡中套有一至三个不等的汽泡而在青花料中的布局是大汽泡多而少有小汽泡 仿品虽也仿过去柴窑烧制但汽泡中有雾汽汽泡壁上有雾珠不明亮汽泡中的雾状这一现象没有几百年的历史很难净化因为瓷胎致密汽雾退去很难汽泡鉴定法是仿品的克星 四鼓包爆釉因为元瓷胎质含颗粒加之腐料不精 难免胎内有石质当石质经有高温烧制时石质颗粒会聚积高热能当瓷器在几百年的湿气浸蚀聚积高热能的石质颗粒就会慢慢施放热能鼓出瓷面破坏釉层就形成一个鼓包鼓包面上就产生爆釉现象大家知道建筑用的石灰当石头在高湿下会聚积大量热能冷却后就还是块状当浇上水后石块就会快速释放热量而灰化为粉状瓷器上的鼓包的形成就是这个道理所不同的是瓷器密度高没有几百年的湿气作用是不易挥发的这种现象在瓷石上数量有一到几个不等这是仿品所没有的这是仿不出来的这种状况在明早期也有这一现象到中期就没有了在鼓包上区分元明瓷为元代鼓包上的汽泡坑疏朗大汽泡坑深明代汽泡坑密而浅这是造假者的笫二个死穴 仿品绝无这一现象 五吐沫斑即老化斑并非藏友所说的沁这种现象和宋官窑瓷有一种相似之处只不过是宋官窑布满全身而元代这现象多是积在器底靠近足处的釉厚处就象人吐的吐沫状这种现象洪武瓷尤甚这是釉果内成份在几百年的反应还是任何神仙也仿不出的 仿品没有这一现象这也是神仙也仿不出的 六虚斑这一现象透过透明的青白釉才能看到这胎面上的反映这是因为元瓷有颗粒感在制胎时所留下的糙坑和凹斑这是在制坯时留下的在釉下的胎面上用普通放大镜很容易看到 仿品没有这一现象一釉不透明胎面上也不会有虚斑现象仿者也难注意真品的这一特征 七铁质溶斑因为元瓷中有铁质成分经高温后铁质溶化后会从胎内渗出定格在釉下的胎面上颜色呈浅黄褐色斑这一现象洪武朝尤多 仿品绝无这一现象 八凡元青花大罐的底接胎都是工匠做好饼状嵌入胎壁内然后用板竹摁牢往往胎外壁有摁痕 仿� ��是上下平接不见摁痕 九釉质具有酥而脆而明以后{洪武朝除外}的釉坚硬你斜对光线看釉表会看到蛛网状聚丝线到洪武朝以后绝对没有这一现象这是釉果成份的反映 仿品的釉稀薄没有酥脆感绝元蛛网状聚丝线 十看青花料元早期的国料蓝中泛灰元后期蓝中泛黑后期和洪武瓷青花发色一样国外料和国料混用显色艳蓝中泛紫外国料为蓝宝石色有铁锈斑而国料没有铁锈斑为什么国外馆藏品都是蓝宝石色和有铁锈斑这是元代时国外来料加工的贸易瓷而国内无论馆藏和出土的瓷全是国料用品也鲜有外料青花瓷当有人看到没有铁锈斑的真品却望而却步这是某些"专家"的误导总说真品有铁锈斑如果纯国料的有铁锈斑就错了 十一橘皮纹一藏友说这橘皮纹康熙后期也有这种说法是错误的清中后期的釉是波浪釉而元代的橘皮纹则是汽泡导制的有心的人知道当你用60倍放大镜对着斜对光的瓷体看胎面时当你看到釉面上凹下去的坑时你慢慢把瓷体和放大镜移成正面你会发现凹下的坑的釉下会有一个汽泡而凸起的釉下是没有汽泡的凹凸的釉面是汽泡导致的这就形成了橘皮纹现象这也是过去施釉厚的结果 仿品绝无这一现象这是每个朝代有每个朝代特定的特征 十二蛛网状聚丝线元青花瓷的这一特点是明洪武以后各朝所没有的当你拿着瓷器对视阳光看在器面上你会看到像蜘蛛织的网一样的釉面甚是好看这是釉内成份和橘皮纹所反映的这种现象在洪武一朝也存在专家也说过在洪武时元代的这一配料就已失传所以仿品无论怎么仿制也不会仿出这一特点 十三看真品在夏秋两季器身上会有一种冒汗的感觉这种现象在直观上十分好看也令人惊叹这是真品所特有的奇妙之处如果你是后买的没有这种现象你手中的就是假货如果有这一现象就是真品 专家说元青花世上只有三百件这是误导试问元代一朝九十多年历史就窑口有三百多个就生产这几百件瓷器?谁信？藏友要想收藏到精品到代瓷器就要多看瓷片瓷片才是真正的专家读透了瓷片上的信息你就不会在收藏上打眼为什么元青花成为收藏的热门在研究上会使专家和爱好者用心的门类?因为元代瓷所具各的朝代信息是个迷就拿青花釉来说它不像别的朝代那么单调它的釉色就有总的三种:青白釉卵白釉蓝釉而有的收藏者在这方面就会迷惑所以在收藏上就要多看多看真品多看瓷片如果手中没有元瓷片不妨多研究一下洪武朝的瓷片这一时期虽是明代开国朝但工匠却全是元代遗民在这一朝的瓷片上百分之九十以上都代表了元代的瓷信息它的瓷上完全具备了元代瓷的老化斑釉{似吐沫状釉}铁质溶斑虚斑青料发色{蓝中泛黑比元后期略重}和透明的酥脆的釉质及胎质的胎色胎内空隙。
苏麻离青料为什么现在没有了
谢谢邀请。苏麻尼青料又叫苏尼勃青料，这种青花呈色料是从波斯进口的，元代大量使用，创造了元青花的传奇。&元青花鬼谷子下山大罐，曾拍出2.3亿人民币的天价。
苏麻尼青料在整个元代用得最多，美观漂亮、发色浓艳的元青花大量销往波斯，因苏麻尼青料含铁量高，高锰量低，发色最主要的特点就是蓝色浓艳会间有因铁元素高而产生的黑色斑点。而国产青料则正好相反，因含铁量低没有黑色斑点，含锰高而发色呈现出偏紫红的色调。&苏麻尼青的发色效果
到了明代，由于河西走廊的关闭，丝绸之路被阻隔，洪武时期仅有元代存留的下等苏麻尼青料可用，于是导致洪武时期青花发色偏灰或者偏黑。&明洪武青花折枝花纹荷叶盖罐
到了永乐，朱棣为了联通中东贸易，令郑和下西洋，换回大量的苏麻尼青料，再加上中亚的撒马尔罕国也曾多次向明朝进贡青花料，这使得永宣青花得到了长足的发展，人们也把永宣时期称为青花瓷的黄金时期。永宣青花呈色浓艳，有黑色结晶斑点的重要特征。&明永乐天然成趣的效果，有自然流纹。
到了成化，由于实行海禁，苏麻尼青料无法进入中国，导致成化年间苏麻尼青料用尽，青花发色再无永宣青花的浓艳，故有“成不及宣”之说。
成化后，又出现了诸多品种的青料，皆发色淡雅，再无苏麻尼青的浓艳和黑色斑点，永宣青花于是成了苏麻尼青料的绝唱。&宣德青花大碗
现在的人用科学手段想去复原苏麻尼青料，但是始终跟天然的有本质上的区别，只要仔细对比观察不难区分。&仿苏麻尼青料残片
宣德青花五彩什么级别
宣德青花五彩我认为是一种比较稀少的高级别瓷器，存世量比青花瓷器少得多，它是用苏勃泥青料直接点画，没有钩线，配以颜色鲜艳的矿物质五彩，吸取着人们的眼球。我有幸收藏到一对〈大明宣德年制〉的青花五彩人物故事八棱瓶，所绘人物栩栩如生，特地提请大家注意观察，除了青花发色晕散，五彩上除了红彩，其他彩上都布满了开片，用肉眼直接能观察到。至于说到珍贵程度，我认为不便多讲，能夠拥有就是缘份。
下面我把它发给大家共享。希望大家能喜欢。
怎样识别元青花的真假，如何挑选紫水晶手链
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