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本文摘要目录：,1、,临汾海洋馆游玩攻略,2、,你有哪些极致的“一泊二食”日本温泉旅馆体验,3、,讨教下各位鲶科观赏鱼怎么养,4、,请问谁知道真水草造景的方法是什么,临汾海洋馆位于中国山西省临汾市，是一座集海洋生物观赏、科普教育、休闲娱乐于一体的综合性海洋馆,在临汾海洋馆游玩时，以下是一些建议和攻略：,来看看这些年住过的旅馆~~~,这几年自己一个人旅行日本许多地方，因为喜欢和式旅馆，所以基本上都会挑选和式酒店来住宿,喜欢那种昭和的感觉，喜欢那种原汁原味的和风感,会津东山温泉 向龙,〒965-0814福島県 会津若松市東山町大字 湯本字川向20

• 1、临汾海洋馆游玩攻略
• 2、你有哪些极致的“一泊二食”日本温泉旅馆体验
• 3、讨教下各位鲶科观赏鱼怎么养
• 4、请问谁知道真水草造景的方法是什么

1、临汾海洋馆游玩攻略

临汾海洋馆位于中国山西省临汾市，是一座集海洋生物观赏、科普教育、休闲娱乐于一体的综合性海洋馆。在临汾海洋馆游玩时，以下是一些建议和攻略：

2、你有哪些极致的“一泊二食”日本温泉旅馆体验

来看看这些年住过的旅馆~~~

这几年自己一个人旅行日本许多地方，因为喜欢和式旅馆，所以基本上都会挑选和式酒店来住宿。喜欢那种昭和的感觉，喜欢那种原汁原味的和风感。

会津东山温泉 向龙

〒965-0814福島県 会津若松市東山町大字 湯本字川向200TEL（0242） 27-7501

2018年2月福岛县会津东山温泉向龙旅馆，国家有形文化财产。原本担心一个人是订不到房间的，却没有想到一封邮件过去很快就收到了回件，直到到了旅馆里，旅馆里的人给我介绍环境的时候，我还不停地表达自己对于订到房间的喜悦心情，而且还是极度兴奋地表达着。

一个人的房间并不算太大，中间摆着一直想要拥有的被炉，2月的会津若松，还飘着雪，打开穿就能看到日本庭院，院子里积着雪，看得出有樱树，梅树，还有茶树，雪里插满了竹筒，2月独有的点烛，是当初很是想来这里的原因。自己订房时甚至都没有注意到那一天是大年三十，于是品着茶，窝在被炉里，看着电视，等到天渐黑，院里开始点起灯。

故意把吃饭的时间放到点完灯后，打开纸窗，趴着看院里还亮着的蜡烛，等烛都灭了，走廊上的灯亮了起来，有人便送饭上来了。说话有点结巴的姑娘解释着，我也找着话题问问她和她闲聊聊。上完菜她退下去，等吃完了再打让人来收就好。到了9点左右，大浴室的温泉也该空了，一个人泡在大池子里，不管夜多深，外面的雪多大，这个世界是美好的。

暖了身体解了乏，回到房里已经有人铺好了床，暖暖美美的无梦良宵。定好的早饭时间前会有人来帮你收起床。负责铺房的小哥叫佐藤，喜欢听些中国的文化，不会喝酒却打听些中国的酒，于是告诉他，中国有酒精含量50以上的酒，还有国宴的茅台酒，也不管他明不明白，反正只是闲聊聊。

这样的一夜除夕，看看帐单你便知道价格不菲了，27863日币，大约是人民币1600左右，这也是自己住过的最贵的一次了。经营了多少年的老旅馆，木制的房与栋，还有长长的廊，都是脱了鞋进去，出门才穿上鞋的。这才是日本，这才是来日本应该住的旅馆。你可以刷着什么黑金钻石卡住那些总统VIP套房的高级酒店，而我还是会选择一家这样的旅馆。

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茑温泉

〒034-0301　 青森県十和田市奥瀬字蔦野湯１ TEL　0176-74-2311

这个温泉旅馆就叫茑温泉，里面有两口汤，都是千年秘汤，在这个温泉众多的国家，能评上千年秘汤的却不甚多。

为了看茑沼的日初，住在这里是唯一的选择，很多专门为了拍照的人也都住在这里，早上天没亮就摸黑步行10分钟的山道去茑沼边等太阳升起。在那黑暗一片中，唯一我一个女生，许多事做起来的时候也没有想太多，后来想想倒觉得自己也算是大胆的了，虽然靠着手机的电筒步行的那段路几乎把自己吓死，倒也忘不了那一夜的星空和天明的赤红沼塘。说起星空倒想起来了，夏天除了可以看烟火，还可以去看星空，那些星星真的伸手可得一般，密密麻麻地挂在天上，在都市里只有霓虹的星夜，真正的星空还有几人记得呢？

特别喜欢旅馆里大大的休息厅，一个人占着汤池，泡完出来后进了休息厅找水喝，若大的一个厅子，只有一个人，在落地窗边上的躺椅上坐下，一边喝着水一边听不见任何声音，只有入冬前的宁静。若是夏天大约能听见鸣蝉长泣，看见萤虫飞舞吧。

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秋田县田泽湖湖心亭

〒014-1204 秋田県仙北市田沢湖田沢春山１３５

TEL 0187-43-0721

进了房间，指定了吃饭的时间，激动地询问可不可以四处参观一下。没料到，她居然带着我去各个空着的房间。三楼已经入住房间以外，她便带我进去，让我自己把灯关上就可以随便参观，二楼今天没有人，可以随便看，她说着就先退下去了。

拍了几张自己的房间就开始了在这座昭和感满满的建筑里探险。拍三楼的走廊，拍房间里的装饰，房顶上的围棋盘，伞状的房顶设计，柜门上的樱花，镂空的吊灯，走廊上的每一个细节。透过窗还绿着的枫叶，现在或者已经上了颜色吧。

每个房间都有自己的名字，大小不同，装饰不同。在木制的走廊上，走得再轻也会发出咿咿呀呀的声音，细细地看着，慢慢地品着，不管懂还是不懂。通往二楼的楼梯转角，另一个30多岁的男子拿着单反正在拍着这座建筑的每个角落，不只自己一个人的激动感。二楼的每一间房也都进去探了一探，透过窗帘可以望见对面山坡上的几块田地。

食堂和浴场在主楼边上的新楼里，走廊隧道长长的，墙上装饰着各个梯田的照片，当然星卡梯田的美照也在上面。从走廊的小窗可以看到整栋旧楼，红色在这片绿野里总是明显的，在雪日里当然也不会例外。

在晚饭的时间前，自然还是惯例的泡温泉了。松之山温泉与有马温泉，草津温泉一起被称为日本三大药汤，期待着能将全身的疲倦都泡走。一向怕热的自己，只有露天温泉才能多泡些时候，这家的汤却是一点也不烫的，泡多久也没有什么感觉，反而觉得有点失望了。

晚餐时间，所有的住客都聚到了食堂。宽敞的大和式房间，每个桌上摆着房号。四位大叔一起的已经围着桌子喝了起来，旁边是一对老夫妇，拿着单反的男子坐在右边最角落的位置，自己坐在左边，中间是一起坐车上来的中年男子，自己前面一桌坐的是最晚到达旅馆的三位女生，其中一位偶然在洗手间遇见，手上戴着婚戒，记得板上写着是从北海道来的。

新泻产大米，米饭可以随便添，味噌汤好喝得不行，却不记再添。汤可以喝很多，米饭再喜欢，吃不下也没有办法呀。

日本百年秘汤的旅馆，这可能是住过的第二家，和青森的茑温泉一样，这种旧式的木制建筑房间里是没有洗手间的。在廊外有一个公共的，洗脸刷牙也都在这边。只是上次去会津若松的向龙时，工作人员说他们的旅馆10多年前就改造了，房间里都加上了洗手间。同是老旧的旅馆，有着不同的进程，如何保存，如何经营，如何长长久久。这些旅馆的工作人员多是来自当地，和他们聊天总是能感觉到那份纯朴，以及他们对自己工作的旅馆的那份喜爱。能做一份自己喜爱的工作，或者说能够爱上自己工作的地方，人生就变得何其简单。说到底，人生还是要有“爱”的，爱什么都好，人若是不知道如何去爱，又该如何活下去呢？爱什么都好，仅有的一份“爱”或许就足够支撑一生了。

清晨，窗外的风景像画一样。男女浴场虽然交换了，汤还是一样温温的，一点也不够暖。早餐，11个住宿的客人又聚在了同一间饭堂里，一碟一碗的吃掉早餐，饱得不能动弹，还是尽量不要剩下食物的撑着。最后，慢慢地喝掉晨间不能少的咖啡，希望能消化掉一点胃里的食物。

回到房间收拾了行李，约好了送迎的巴士，提前10分钟下了楼，付了150日币的入汤费，坐在客厅里翻着杂志。记得房间里有一本书，写着有名的作家们去过的新泻的各个温泉，据说作家和温泉的故事是源于夏目漱石，而后就有了许多作家与温泉的故事，在温泉旅馆里长住写作似乎也在作家间流行起来。

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银山温泉昭和馆

因《千与千寻》而得名的能登屋。建筑物本身的美，有历史感的美，雪里衬出的美，有故事的美。其实我已经不记得故事里的场景是什么模样了。只见那些coser非常精心地装扮，非常拼命地拍照，而这梦幻的景色的确也是个拍照的好地方。

我们住下的旅馆——昭和馆。房间不大，正好够睡下两人。门外走廊是个吸烟区，只是我更喜欢坐在窗前看窗外的风景，脚边就是暖气，没有房间的束缚感。馆内四处都是布艺的作品，大大小小的和服展示。也不知是否是传统工艺，还是只是爱好，只知道有人会在门外趴在玻璃窗上看里面的作品，也知道有些是用来出售的。

窗外风景

第一天的晚餐

第二天的晚餐

两天的晚餐都让我们饱得不能动弹，友人就像患了焦虑症一样在吃饭的小屋里来回踱步，饭后再出去散歩也是我们的必行之事，更是为了银山的夜色。各个旅馆前的镂花灯都点明了。桥上那些古董玻璃盏路灯也都点亮。大家都纷纷出来拍照，有的红桥上的积雪没有铲除，踩上去会咯吱作响，踩得人多了，雪也硬了，更容易滑倒。每间旅馆都提供雨靴，大衣和雨伞，即使没有那么充足的御寒准备也可以在这里度过。

越翻越多出来，感觉还有许多没有介绍给大家的好旅馆。

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3、讨教下各位鲶科观赏鱼怎么养

(1)水质和水温：由于多数的鲶科鱼类生活于水流湍急的水域之中，所以对于水中的溶氧量相当敏感，且鲶科属底栖性鱼种，故一定要多留心底部的溶氧量是否充足。再者，其多属*食性鱼种，过度的投喂与残饵，往往会成为水质恶化的重要原因，故强而有力的与勤换水都是维持水质干净的方法。先前提及鲇科多栖息于急流中，故富有水流的缸子，能让他们充分展现其体色及最佳状况。 (2)水槽：饲养大型鲇鱼需准备大型水槽，在造景时由于其属底栖性鱼种，因此要尽量维持缸底水层的空间。避免缸中尖锐物品造成鱼受外伤。造景时也可以利用沉木及水草等素材来营造可供其躲藏的空间，使其不至于太受外界干扰。 (3)饵料：绝大多数大型鲇科属*食性鱼种，但其对人工饲料的接受度也颇高。活饵方面不妨选择朱文锦、溪虾等投喂。另外，冷冻生鲜饵料，如丰年虾、赤虫等也是不错的选择。 希望以上*能帮助到你。望采纳。

4、请问谁知道真水草造景的方法是什么

水草造景的技巧、方法            水草缸就如一幅优美的图画，令人赏心悦目。但要栽植一缸美丽的水草，有许多要注意的事项：水草种类的选择，水草入缸前的处理、消毒、及修剪，底砂的处理，、水质问题、二氧化碳的添加等，这些都比较好办，花钱就可以办到，唯独在造景方面，很多新手摸不箸路，但总的来说仍有一些规律、方法可以借鉴，怡和水族平时搜集了一些*，希望能帮助一些爱好水草的新朋友： 一      两个关键 1、造景焦点               焦点   -(Focus)是在任何一个设计上都用得上重要原素。焦点亦是创造者要表达之重点。一个好的设计只有一个焦点(interest   point)，其它的只是衬托。过多的焦点会令人视线不能集中亦特显不到主题的特色。在造景里，焦点除了是木、石以外还可以用颜色，造景的形态、水草形状和大小比例来作为重点的表达。因此在设计造景之前先想清楚用甚么来做主题。先决定了主题，再找齐造主题的材料才会动工。假若一面砌，一面想、一面找材料，最后出来的效果一定不如理想。有经验的造景师，造景的结构和成景后的效果一早已在脑中set好，更有一些喜欢在造景前划下草图，定出主题和重心。不要看一些造景师好象漫不经心地去造景，但奇实在心中早有腹稿，天份加经验足使他们造景时随心而发。    很多人都会不觉间把所精心杰作都放在同一个缸内而没有主仆之分而令到造景变得混乱 2、黄金分割               黄金分割是一个古老的数学方法。它具有各种数学上至今还没有明确解释的神奇作用。黄金分割简单的意义就是追求最完美的比例。   在水草造景中，构图是影响整个造型主要因素。构图(   composition)一词为造型艺术术语。为了表现作品的主题思想和美感效果在一定的空间，安排和处理木石、草的关和位罝，把个别或局部的形象组成艺术整体。   黄金分割是造型艺术中的一种分割法则。它的分割方法为将直线段分两部份，即在直线AB上以C点分割，使AC:AB   =   CB:AC   (见图)。结果比值约为   1.618   :   1   或1   :0.618大家会被这些数字搅到头痛，难道真的要用计算器来造景吗？在实际运用中，黄金比例多采用近似值，即2:3,   3:5,   5:8,8:13,13:21等比值作为近似值。早在很久以中国早已发现了一种构图摸式   -   九宫格，最巧的是它与黄金分割有着惊的理论联系。大家把画面的上下左右用黄今分割(近似值)来做出4条线，这就是古人所说的宫格。人们发现在九宫格的4条线交汇的4个点是人们视觉最敏的地方，在摄影理论里这4个点称为“趣味中心“   -   interesting   point。在我们造景时可试将焦点放在4interestingpoint   其中一个上。又或者将地平线拉第一条分割线上。有很多人根本造境时没有考虑过甚么分割线，但能造出完美的造景这为是先天和后天给与他的能力。当他觉得放在那位置好看时，那一点已经是黄金分割线了唔信？你可以度下。反之有人左砌右砌，砌完总觉有点不对径，原来是没有放在黄金分割上。唔信？你又可以划个九宫格来度下。    二、生态平衡与水草景观            我们种养的水草与其在原产地生长的环境是不一样的。它们经过人工驯化后，长期生活在人们为的生态环境中，因此，水箱中的水质，水温、营养、二氧化碳浓度、PH值以及碳*直硬度等生态因子都要受到人为的控制。若不了解水草的生态习性，很难使小小水箱中的生态维持平衡。因为水箱中各种因子并孤立存在，它们之间可以相互联系和制约，有时又可互相转换。比如，当水箱中鱼类的排泄物过多，导致营养（**直和磷*盐）增加，水质就会变成浑浊，因而促成藻类大量繁殖，最后藻类比水草生长还快，使水草生长发育不正常。随之，在形态上出现扭曲畸形，矮小纤细等现象。同时，也就影响了水草的景观效果。            此外，光照过强或不足，水温过高或过低，二氧化碳浓度过多或过少，PH值偏碱或偏*、营养过剩或缺乏、水质硬度偏高或偏低以及*化细菌含量，都会导致水箱生态的不平衡；而不平衡的生态环境，必然导致各种水草生长不良，发育不全；而生长不正常的水草必然会影响水草造景的景观效果，这样就要出现一系列连锁的生态反应。只有精心地养护，控制好各种生态因子，水箱的水草景观才会绚丽多彩，翠绿宜人。 三、东南亚水草造景风格 1、东南亚造景风格            东南亚*（如泰国、斯里兰卡、马来西亚等）是椒草生长的故乡，诚然，椒草也就成了东南亚水域的一大特色。椒草的品种繁多，形态和色彩也有差虽。如浅棕色的有墨绿椒草、咖啡椒草、虎斑椒草等，剑竹等；而植株较高的有皱边椒草、喷泉椒草等。如果把这些色彩有藏族叶的椒草，按绝科设计的原理，将其有机地配植在一起，再搭配一些矮珍珠、莫丝、鹿角苔等小型水草，然后，放养近百条新珍珠、神笔灯等小型的东南亚灯鱼，瞧！一幅具有东南亚水域风情的水草景观图出现了。 2、南美造景风格            一提到*草，人们就会联想南美亚马孙水域的风情风貌，那么，如何把这异国的水域微缩到水箱里？从整体设计上看，应以*草为主景，另选一些亮绿的有茎水草如罗贝力、柳叶等作陪景。但是，水箱基质的颜色也很重要，应该采用棕色或赤色的沙砾，这两种颜色的砂砾将水草的色彩衬托得更加艳丽；假期是白色硅砂，其效果就大为逊色了，则体现不出南美的水域风格。因此，基质的颜色也成为造景的重要组成部分，还有能体现南美风格的热带鱼，如加拉辛鱼及各种色彩斑斓的短鲷鱼。这样，把水草、基质和热带鱼巧妙地构造在一起，那南美亚马孙的水域风情，也就尽收眼底了。 3、西非造景风格            水榕是非洲热带水域的特色水草，用水榕类水草来造景，能反映出西非热带水域的风情。采用大型的水箱，种植长叶榕，燕尾榕等大型榕类水草作背景和侧景，前景和中景配植一些中、小型的三角榕，小水榕以及羊齿类黑木蕨，再以光滑整齐的石片和弯曲有度的沉森林作陪衬，同时，先把数百条西非河川盛产的短鲷，小鲍鱼、毕卡索灯鱼漫游丛中，于是，富有西非水域自然风光的小草小景，也会给您留下深刻的印象。 4、陪景材料的选择            在水草造景设计中，常常用沉木或石头作陪景。如果水草小景中没有沉木或石头，水草的景色就显得生硬呆板；而有了它，水草景观就更趋于自然，富有魅力。因此，沉木和石头成了水草造景中不可缺少的陪景材料。 沉木和森林，山野或沼泽地中的残茬断木，通过长期的烈日曝晒和风雨侵袭，慢慢地风化而成。常见的有巴西产的沉木，都是从湿润地带或沼泽地带采集而来。材质表面漂亮，但质地比较柔软，*产的沉木，材质非常坚硬，因其比重比水大，放入水中很快就沉入水底，材质内部也不发生腐烂，这是最理想的陪景材料之一。 沉木对衬托水草景色，虽起到了很大的作用，可它也有不足之处。其原因是放入水中，它改变了水的*碱度，对水草的生长很不利。            石头也是理想的陪景材料，它比起沉木在采集上要方便得多，但也有缺点，放进水中不断地释放出碱性物质而改变水的*碱度。不过，这很适合作榕类水草造景的陪景材料，因为榕类水草适应在石灰质的水境中生活。   四、水草的几种造景主流 　　水草造景的构思上，可以灵活地选择许多不同品种、不同生长习性的水草组合搭配，从而可以很方便的根据各人喜好，栽培技术的不同轻松设置出景观布局不尽相同却美丽各异的水草造景。 从专业角度的眼光来看，水草造景却又因为不同的造景风格被大致定义为几种造景主流：    1、*式水草造景：            细腻的造景构思，严格的水草叶型搭配，使得这种风格的造景犹如中国传统山水画的格局，无论从任何角度观赏都显示出清丽脱俗的美艳。 　　德国式水草造景：在高科技水族设备的支持下，能够充分展示出水草近乎自然的生长状态，并且开放式的展示格局可以更为方便的从水底、水面、水上三个不同的空间角度欣赏到各种水草的生长变化，景观构思显得粗旷、凌乱，但是仔细欣赏之余就会发现造景布局上显现出别具一格的自然美。 2、荷兰式水草造景：            品种各异的水草在被称之为“黄金比例分割法”的基本原理下巧妙的栽植，严格的栽种定义和色彩，品种的搭配使得这种的水草造景更具有层次分明的立体感，以致于“黄金分割比例法”栽种法则成为国际水草造景评比的评分准则之一。 3、*式水草造景：            宝岛*在水族技术领域发展上也是得天独厚的，在水草造景方面更是博取众家之长，并且在造景过程中大量选取栽培难度系数较高的品种，在展示完美景观的同时，也体现出极深厚的水草栽培技术功底。 4、区域性水草造景：            根据水草的原产地的地理环境所不同而运用各色原种水草塑造，模拟出当地水域的自然水生景观。    南美风格水草造景：以大型*草类水草为主景，用沉木以及纤巧靓丽的有茎水草和同样原产的鱼类共同勾勒出南美古老、神秘的亚马逊河流域的某个水域景观。 5、西非风格水草造景：            大量的沉木、岩石、水榕类水草以及可以在沉木、岩石攀附生长的黑木蕨，加上著名的西非慈鲷科鱼类轻松展现原始、狂野的西非水域。 水草造景：椒草、水兰、墨丝、铁*等水草搭配小型的鲤科、脂鲤科鱼类，塑造出亚洲各国各不相同的水域风情。 6、南美风格的水草造：            谈到南美风格的水草造景，首先应该有一个够宽大的水族箱，内部应该尽量宽广，以便作为适合培植水草、饲养鱼类的环境，最好是有大空间混合饲养。水草造景选择上，主要是以*草系列为主，再种植一些色彩缤纷、亮丽夺目的有茎水草即可。如果底砂再铺设得厚一些，水族箱整体的开放空间会显得更大。               此外，整体景观设计所表现出的韵味也会因为底砂本身的色泽不同而改变，譬如使用黑色、棕色系列的底砂，就可以映衬出水草色彩的惊人艳丽，但如果使用的是硅砂之类的抢眼的白砂时，小型灯鱼、短鲷的色泽就会被掩盖过去，那就与南美风情的水域景观格格不入。并由于水族箱底砂因为本身是白色，当光线照射到砂层时亦会产生反射，导致鱼体色彩模糊不清。藻类等的影响也必须要注意，例如光线--光线照射到砂层时产生的反射亦会反射到水草和水族箱的玻璃表面，如此一来，底砂就容易滋生藻类，所以选购底砂时，应该尽量购买黑色和棕色系列。            另外，南美亚马逊风情的水草造景设计是属于选用各种各样水草的多变设计，因此容易一不小心就把许多种类的水草都种植到一个水族箱去。虽然只选用同类的水草和鱼类来设计是不错的手法，但分隔多区栽植各式各样的美丽水草的景观设计也实在让人难以割舍。 为了表现出南美亚马逊河的水域景观，沉木绝对是少不了的重要造景素材。沉木的形状多式多样，有平面的形状、布满小孔的形状以及条状交叉的形状等等，每一种式样都很有特点和代表性，不过最好选择平面的形状沉木，并尽可能挑选木质上有许多小孔的沉木，然后经过巧妙的组合设计，就成了个极佳的强调性的景观。也是小型短鲷之类鱼类的最好隐蔽地点和繁殖场所，更可达到追求自然设计的目的。            但是，如果以后想在造景缸中饲养鲤科、脂鲤科的小型灯鱼为主的鱼类，在水草种植上就应该选择叶面较为纤细的品种，如：小竹叶、绿松尾、牛顿草、小红玫等等，将它们尽量分配种植在水族箱的两侧以及后景中央部份，就很容易呈现出层次感，至于两侧中央则可选择种植中型的*草等也不错，这种造景设计由于前景、中景、后景和各种水草的巧妙分配，可以有极开放的空间领略小型灯鱼的曼妙游姿及绚丽色彩。 所以，在南美风格的水草造景设计之前，就应该严格地选择好以后准备饲养的鱼类，以便符合造景的创意。            听到东南亚风格水草造景，马上在脑海中浮起的水草造景设计大概就是使用大量的分布于斯里兰卡、马来西亚的椒草的景观吧！似乎还有很多水草爱好者认为这类水草易腐又易枯，但是，只要环境合宜，椒草的水中叶会长得十分茂密。当然底床肥料和二氧化碳是不可缺少的角色。如果只是种植椒草，不必费事，偶尔帮它添加二氧化碳，同时只要保持有较强的光，椒草就能在水族箱中长得很好，不过有时叶子会长得很慢，颜色也会变淡。 不管怎么说，造景设计本来就可以有多种的创造性。譬如用个够大的水族箱，完全不用沉木、岩石，而把底床当作平面来种植各种各样的水草，这样的造景设计很容易变成水草的专门水族箱，但是也可以设计出另一种不落俗套的水底景观。            还有一种叫荷兰式（Dutch）造景的水族箱，虽然一般都把椒草当做前景草来种植，不过也可以在水族箱底部用丙*板等材质设计成阶梯状，再分区种植各种水草。荷兰式水草造景也常常用到椒草，但是椒草叶片又大小之分，颜色搭配也是一种学问--墨绿椒草、虎斑椒草、咖啡椒草等是浅棕色，桃叶椒草、温蒂椒草、长椒草等是淡绿色，这些椒草多应用在侧面和后景部份。            纯粹用椒草来构景的荷兰式水草造景中苔衣绿和淡绿都是抢眼的设计。侧面、后景可以种植一些皱边椒草、喷泉椒草之类，侧面中景就种植苔衣系列的水草，水族箱中央中景部位就选择种植色彩比较明亮的椒草种类，前景再铺上莫丝、矮珍珠等小型前景草，这样就构成一个相当出众的东南亚风格的荷兰式水草造景。            如果想长期在水族箱内种植椒草类水草，最重要是不要随便移植，因为椒草是依赖根部来吸收底床中的肥料，保持健康生长的，如果根部突然从已生根的状态被硬生生地移植到其他地方，可能就会引起枯萎的现象，应该特别注意这一点。            其次，底床的维护也不容忽视。底床中铺设的水草基肥不仅对椒草，对其他水草而言也有极大影响，当水族箱设置完毕以后的半年到一年时间不等，在平时的维护清理底床的过程中，底床中铺设的水草基肥有时也会因为时间的久远而腐坏，这会影响到水草无法从根部吸收到肥料，而造成叶片*枯萎，因此添加肥料补充时，一定要先做好底床的维护工作。 既然是以椒草为主景的东南亚风格水草造景，放养在其间的热带鱼类最好选择小型的鲤科、脂鲤科栖息于水域中层的小型东南亚灯鱼。当然，东南亚风格水草造景并不是不可以饲养其他南美的其他热带鱼类，但是既是东南亚风格水草造景，当然还是挑选特有鱼类，当它们自各类丛生的椒草间出现在水族箱的中央，真正的自然派气氛就显现出来，完全展现浑然天成的东南亚水域风情。            西非风格水草造景   如果您想制作西非风情的造景设计，首先得准备好60-120公分大小的水族箱。景观设计的想象空间应该很大很大，而水草应该选取水榕类的水草做为主题景观，另外分区隔间种植其他非洲特有的有茎水草和其他草种。            西非风格的水草造景缸的尺寸必须够深够高才可以，但是由于水族箱内大部份是由岩石（适用坚硬的材质的石块）和沉木组成，所以重量不轻。在水族箱底床铺设砂砾之前，最好先在底部铺设一层约1.5cm的泡沫塑料之类的东西，才能让人安心。岩石、沉木之类要从小放到大，后面再摆设中等大小的岩石、沉木，为了避免岩石组合不佳导致功亏一篑，最好先用粘合水族箱用的硅胶粘合组成的部份。            水榕可用来做完全的水中栽培的景观设计，并饶有风味。水榕也有好多种长得很高的长叶型品种，例如：燕尾水榕、圆叶水榕、长叶水榕等等，这些水草在水族箱内会长得很快，所以水族箱的高度至少要有50-60公分左右。            岩石、沉木等都是要装扮出西非风情不可少的配件。岩石最好选择平坦且形状整齐的石片，至于石材的颜色方面，如果选择灰色或深棕色，更可以映出水榕类水草的苔绿色泽。沉木则宜选择细长而平坦的造型，可以把小榕等小型榕类水草作为前景草附植在沉木上。 以岩石为造景主件，只用西非水生羊齿植物--黑木蕨的河川型造景设计也可以做出令人目光为之一亮的水域景观。看看非洲喀麦隆附近的当地水域照片就知道，黑木蕨虽然是攀附生长在河床浅滩的岩石上，但只要一进入非洲酷夏的干涸期，黑木蕨的叶片就完全成为水上叶型，而根部就在水中发育。            把水族箱设计成三度空间的西非风格的造景时，水中部份和半水景部份可以种植水榕、黑木蕨等等，水上部份则用些岩石、沉木，再加上莫丝之类的苔类植物，并栽种长叶型以及细叶型的水榕相互搭配。            如果您喜欢在大型水族箱布置西非风格的水草造景，就要配合较大的沉木，开放空间部份的前景用小榕等植物*从侧面流过的景象，后景则搭配些大型的水榕、黑木蕨等，如此整个造景设计的气氛就呈现出来了。            西非风格的水草造景缸内最好是放养西非特有的小型鱼类，例如：小型的卵生鳉鱼、短鲷、慈鲷等等，再配合混养一些小型鲤科、脂鲤科的鱼类，应该是相当有趣的组合。但是，放养的鱼只数量不宜过多，少量才能显现出萧瑟、原始而粗犷的造景设计特点。如果水质呈水生羊齿植物最喜欢的弱*性，水草的生长会更加茂盛，而且也可以将原产非洲的鱼类的体色真正表现出来。    五、水草造景的常用几种方法 1、阶梯式造景法：            适合贴壁式造景水族箱，基本造型是由后景水草逐渐往前景呈阶梯状的布景手法，著名的荷兰式造景属于此法。要领：先摆放搭配素材，如石材或流木，摆放时应注意材质的纹路理迹，在不规则的材质上要表现出有规则的律动，同样的几块木头石头，不同的摆设角度就能产生不一样的效果，搭配的素材和水草之间要连接在一起，不问断，才会有连续的整体感。开始时后景可种植一些生长速度较快的水草，前、中景种植生长较慢的水草。除了前景草，每种水草尽量一丛一丛地种植，一个水族箱里同种水草最好只有一丛，每丛水草的大小和排列尽量呈不规则状，才不会使造景太*板。原则上阶梯式布景法是前景往后景逐渐增高，但也可点缀几棵较高但生长不太茂密的水草作为前景，更能显现造景的立体感。 2、双面式布景法：            大多是在隔间式造景的水族箱中布置的两面都能观赏的布景手法。要领：原则上与阶梯式布景法的造景要领是一样的，只是由于顾及到两面的观赏性，所以造景时两边都要有美感。可以把水族箱的中间线做为种后景草的位置，再由两边种植中景和前景草，这样更能凸显造景的层次感与立体感，尤其是在宽度不是很宽的水族箱，这种手法更能显出双面造景的趣味性。 3、三度空间水草造景：            除了能欣赏到水中的造景外，水面上也要有造景。要领：通常利用敞开式的水族箱，再配上吊顶悬挂式的灯具，才能更好地表现出三度空间水草造景的生长美感，布景时可多用一些挺水性和浮水性的水草，这样便能欣赏到水中和水上造景变化的乐趣。三度空间水草造景缸是属于难度较高的造景，因为它需要较高级的配各，造景时考虑的问题也较多，是一种很有挑战性的造景。    六、水草造景的关键性技巧 1、水族箱的选择                  要种水草首先要有个水族箱，太小的水族箱对鱼的生存及动植物的合理搭配形成较大的压抑，箱中其它的设备也不好配置。此外也不应选择太高的水族箱，水族箱太高既不方便清洗，又不方便修剪整理，而且对光线的照射会提出更高的要求。一般家庭水族箱高度最好不要超过60公分，若水族箱较高，则要种一些能适应低光亮且生长较缓慢的水草．如榕叶、铁*、椒草类的水草，这样才能维持较长的时间。水族箱的长度和宽度则可以尽量加大，因为越宽的水族箱越能表现造景的层次感，越长的水族箱越能表现鱼只游动时与水草造景之间的律动之美。 2、搭配素材的选择                     水草造景缸通常强调自然美、生态美，以回归自然、享受自然为目的，所以建议多用天然的素材，如沉木、岩石等。选择搭配素材时，除了考虑个人喜好外，还要注意是否会影响水质，因为有些石头是石灰岩．有的是碳*岩，有的是磷*岩，它们会影响水族箱的*碱度；有些沉木会在浸入水中后分泌出大量黄色素，导致水族箱里的水质发黄，所以最好预先泡水几天或是用水煮过再使用。另外，选择素材时应有大有小相互搭配才显得自然。          3、水草的选择             　　(1)选择水草时应该考虑到前、中、后景都要有适合的种类，在布设时能体现出立体感。             　　(2)依照水族箱配置设备的不同功能，挑选大小、长短、光亮要求相符合的水草种类。             　　(3)尽量挑选颜色、叶型、大小不相近的水草品种，如果种植技术不是根有把握，避免种一些高难度的水草。             　　(4)选择适合当地气候状况的水草，种植水草的总面积至少应占水族箱底面积的7   0％。             　　(5)水草缸所用的水草种类越少便越有整体感，用太多品种反而会凌乱没有美感，红色系的水草不宜种植过多。             　　(6)既要选择水中叶状态的水草，也要选择水上叶型的水草。 4、布景前的准备工作             　　(1)铺放基肥底砂：长效基肥应该在水族箱还没放水前就铺设在水族箱底层，然后再铺一层干净的砂子。若砂层太薄易使种植的水草浮起，对水草以后的生长也不秘但砂层太厚又导致水草不能好好吸收基肥而无法健康生长，而且在日后的管理中杂质沉淀过多极易导致底砂发黑，破坏水质，所以建议砂层的厚度控制在5～8公分。             　　(2)挺枝：水草经过长时间的包装运输，往往会扭曲变形，造景前应将水草整束沉水插在砂中一天，让水草自然伸展挺直。             　　(3)修剪；种植水草前将部分过长的水草根须、发黄残破的叶子以及长有青苔的枝干、叶片简单修理掉，可使造景更美观。             　　(4)注水：种水草前，应在水族箱中注水至正常水位的7   0％～8   0％左右，这样有助于水草在水中挺直，而且造景时比较容易抓角度。注水要缓缓进行，不要让大水流冲击底砂。             　　(5)辅助工具：种水草可以直接用手将水草根部埋入砂中，但也可使用水草夹或是镊子，使*作起来更顺手。    七、水草造景设计    1、水草设计            在我国许多园林小品中，植物设计必须具备有科学性与艺术性两方面的统一。那就是既满足植物与环境在生态适应性的统一；又要通过艺术的构图原理，体现出各植物个体和*体的开幕式美，以及人们在欣赏时所产生的意境美。            水草的设计也一样，也要具备科学性与艺术性的统一。何谓科学性？就是要了解水草的色彩、水草的姿形以及各种水草在原产地的环境特点及其生态习性；又何谓艺术性？也同样是通过艺术构图，采用夸张的艺术手法，表现出各种水草个体和*体的形式美。让人欣赏后，马上就会联想起某一地区的风情风貌。由于我们种养的大多不草都是来自欧美，西非以及东南亚等地区，因此，在水草造景设计上也要体现各地区水域特色的万种风情。不过，园林植物的造景是有一定法则可循的，如多样与统一、协调与对比、韵律与节奏以及均衡原则，也可以将这些法则借鉴和运用到水产造景中去。巧妙地充分利用水草的姿形，色彩、线条进行有机的构图，通过水体生物环境的变化，造就一幅生动迷人的水底绿色生态图。 2、多样与统一            水草的种类繁多，它们的姿形、色彩、线条、质地都有一定的差异和变化，多样性也大。如何在构图设计上，使之保持一定的相似性，并得到和谐统一，这就要借鉴和运用多样与统一的法则了。如果我们将众多的水草都布置在方圆不过1m2的水箱中，就会显得变化太大、杂乱无章，失去美感。但也不能为了统一，就采取简单机械、没有变化的搭配，这样又显得单调呆板。所以，要掌握在统一中求变化，在变化中求统一的法则。            在水草造景中，要有前景、中景、后景和侧景之分。前景要配植1－2种低矮的水草，像鹿角苔、莫丝、罗贝和、地毯草、矮珍珠等，体现出水草的*体美，有一种统一感；景应配植较长的水草，如宽叶血心兰、绿柳、红柳、细巴戈、香菇草等，在这些水草中可先把－3种（每种5－7株一丛，或10－15株一丛不等）来种植，与前后景相比，起到承前启后的作用，富有层次和变化；后景与侧景则应配植长的且线条丰满的水草，如大宝塔、红丁香、虎耳草、红蝴蝶、红松尾、乌拉寺*等，衬托着前景和中景。这样，运用统一与变化的原则，使得景色显得更加生动壮观。 3、协调与对比            水草造景设计和园林造景一样，也要注意植物间的相互联系与配合，从中找出姿形、线条相近的水草种植在一起，让人有一种柔和、舒适的美感。如在中景或侧景，选种一些绿柳、蔺草、细巴戈、水芹叶等，在姿形和线条上能产生协调感。            相反，用差异和变化的手法，可表现出对比的效果，使人产生强烈的刺激感。如在一片空旷的前景后面，种上5－7株一丛的红柳或红蝴蝶，与绿色的前景和后景相映衬，色彩上一冷一热的强烈对比，使小景突出了主题，烘托了气氛；再加上一*五彩斑斓的热带鱼穿游水草丛中，这一静一支的对比，给人以一种兴奋，热烈和奔放的感受。 4、均衡            园林植物配置常将体量和质地各异的植物种类，按均衡的原则进行配植，景观就显得稳定、顺眼。水草的造景也不能排除这种布局的手法。不同种类的水草，按其体量和质地，给人的感觉是有差别的，如体量庞大、色彩浓重的葵扇、乌拉圭*、巨榕之类的水草，质地粗厚、数量繁多、叶片宽大浓密，让人产生一种重的感受；而体态纤巧、色彩淡雅的绿松尾、宝塔草、小狸藻等水草，质地柔软，数量稀少，枝叶疏朗，给人以轻盈的感觉。            根据水箱的特点，想来想去水草时，无论采用规则式均衡（对称式），还是自然式均衡（不对称式），只要配植得体，都会产生好的效果。若用对称式手法，可将水箱背面贴上一层深蓝色的胶纸；水箱两侧配植长的水韭、北极杉、小竹叶等；前景和后景配植牛顿草、苏*草、小血心兰、鹿角苔；并以沉木或木化石衬托；放养数百条红芝灯或蓝眼鳉，宛如一幅海阔天空的风景屯。不对称式的配植，也常被应用于水草造景，如左侧配植大型*草，而右边则以数量多，单株小的丛生型水草片植来配置，以求整个水箱画面的均衡。 5、韵律和节奏            水草配植中具有一定的规律性变化，就会产生韵律感，如前景、中景、后景和侧景的配植，水草的色彩、姿形和线条搭配均匀，高低错落和表致，看上去也有韵律和节奏感的变化。    八、做景构图十训 1、从各种不同的材料中选出合适的材料,   做出印象予想的构图至为重要. 2、虽然数字上的黄金比例是1:1.618,   但实际上盲目地跟从此点构图是不可能的,   真正的黄金比例是从一瞬的感觉,   平衡,   能够令人一看入目. 3、水草的种植是富色彩的,   用予想中的沉木,   石去做出一个稳固,   结实的构图. 4、无论沉木也好,   石也好,   最初往往是摆放得太多,   其实沉木与石不是独沽一味的增加摆放,   紧记正确的减少也很重要的. 5、要做一个新的水景,   唯有寻求一个新的构图. 6、无论沉木抑或石,   只要正确的摆放配合,   自然会流露天然的一面,   不要违反自然定律. 7、水景构图不出凸形,   凹形,   三角形的做景,   按照这三种形状中去发展,   各种不同的的创新构图自然产生. 8、在那一个位置种植那一种的水草,   时刻在心中描绘出来,   一边想一边做是很重要的.   例如在沉木的暗位不要裁植阳性的水草等等.... 9、沉木与石的配合,   不单是除了形造自然,   只要理想及安稳的摆放角度,   就能够做出安定的感觉. 10、从大自然之中多加观察,   正是做景的不二法门.

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