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本文摘要目录：,1、,常见的造景石材都有什么,2、,国外世界自然遗产哪的自然景色最美,3、,园林造景应该作到几结合,1.太湖石:产于江苏太湖,无尖棱角表面较光滑,形状怪异多变,石色一般为灰白色、也偶有色青而黑的,宜作大型水族箱置景,种植大型水草, 2.水晶石:色透明或乳白色,晶莹透亮,体壁奇特,造型美观,适宜于中小型水族箱置景, 3.砂积石:又称浮石、吸水石,是一种吸水性较强而松软的岩石,易附生藻类,在石壁洞间还可栽种水草,或使岩石表面着生一层绿藻,适宜于中型水族箱置景,自然遗产是不施粉黛，轻描淡写，浑然天成的大自然杰作，是上苍赐与人类的最好

• 1、常见的造景石材都有什么
• 2、国外世界自然遗产哪的自然景色最美
• 3、园林造景应该作到几结合

1、常见的造景石材都有什么

1.太湖石:产于江苏太湖,无尖棱角表面较光滑,形状怪异多变。石色一般为灰白色、也偶有色青而黑的。宜作大型水族箱置景,种植大型水草。 2.水晶石:色透明或乳白色,晶莹透亮,体壁奇特,造型美观,适宜于中小型水族箱置景。 3.砂积石:又称浮石、吸水石,是一种吸水性较强而松软的岩石。易附生藻类,在石壁洞间还可栽种水草,或使岩石表面着生一层绿藻。适宜于中型水族箱置景。

2、国外世界自然遗产哪的自然景色最美

自然遗产是不施粉黛，轻描淡写，浑然天成的大自然杰作，是上苍赐与人类的最好礼物。根据2018年的统计数据，《世界遗产名录》收录的全球世界遗产总数已增至1092项，其中包括845项世界文化遗产，209项自然遗产，38项文化与自然双重遗产。这些自然遗产都由其独特，稀有，罕见的自然奇观而闻名于世。

那国外的自然遗产中究竟哪一处自然景色最美呢？当然，每一人的审美角度，欣赏层次不同，美的定义也就不同。从我的角度来说，有着“海上桂林"美誉的越南下龙湾定是一个让你留恋往返，美得窒息的地方。

当然，下龙湾的美，穷其笔墨而难言其形。只有身临其境，浸染其中才能闻其味，触其形，察其美。

3、园林造景应该作到几结合

园林造景
通过人工手段,利用环境条件和构成园林的各种要素造作所需要的景观.
概述
“景”即境域的风光,也称风景.是由物质的形象、体量、姿态、声音、光线、色彩以至香味等组成的.景是园林的主体,欣赏的对象.自然造化的天然景（野景）是没有经过人力加工的.大地上的江河、湖沼、海洋、瀑布林泉、高山悬崖、洞壑深渊、古木奇树、斜阳残月、花鸟虫鱼、雾雪霜露等,都是天然景,园林造景时要充分加以利用.
造景方法
中国自南北朝以来,发展了自然山水园.园林造景,常以模山范水为基础,“得景随形”,“借景有因”,“有自然之理,得自然之趣”,“虽由人作,宛自天开”.造景方法主要有：①挖湖堆山,塑造地形,布置江河湖沼,辟径筑路,造山水景；②构筑楼、台、亭、阁、堂、馆、轩、榭、廊、桥、舫、照壁、墙垣、梯级、磴道、景门等建筑设施,造建筑景；③用石块砌叠假山、奇峰、洞壑、危崖,造假山景；④布置山谷、溪涧、乱石、湍流,造溪涧景；⑤堆砌巨石断崖,引水倾泻而下,造瀑布景；⑥按地形设浅水小池,筑石山喷泉,放养观赏鱼类,栽植荷莲、芦荻、花草,造水石景；⑦用不同的组合,布置群落以体现林际线和季相变化或突出孤立树的姿态,或者修剪树木,使之具有各种形态,造花木景.⑧在园林中布置各种雕塑或与地形水域结合,或单独竖立,成为构图中心,以雕塑为主体,造塑景.
园林造景手法
中国造园艺术的特点之一,是园林创意与工程技艺的融合,以及造景技艺的丰富多彩.归纳起来包括主景和次（配）景、抑景与扬景、夹景与框景、前景与背景、俯景与抑景、实景与虚景、近景与借景、季相造景等.
1.主景与配景（次景）造园必须有主景区与次要景区.堆山有主、次、宾、配,园林建筑要主次分明,植物培植也要主体树种与次要树种搭配,处理好主次关系就起到了提纲?领的作用.突出主景的方法有：主景升高或降低,主景体量加大或增多,视线交点、动势集中、轴线对应、色彩突出、点据重心等.
配景对主景起陪衬作用,不能喧宾夺主,是园林中主景的延伸和补充.
2. 抑景与扬景传统造园历来就有欲扬先抑的做法.在人口区段设障景、对景和隔景,引导游人通过封闭、半封闭、开敞相同、明暗交替的空间转折,再通过透景引导,终于豁然开朗,到达开阔园林空间,如苏州留园.也可利用建筑、地形、植物、假山台地在入口处设隔景小空间,经过婉转通道中逐渐放开,到达开阔空间,如北京颐和园入口区.
3. 实景与虚景园林或建筑景观往往通过空间围和状况、视面虚实程度形成人们观赏视觉清晰与模糊,并通过虚实对比、虚实交替、虚实过渡创造丰富的视觉感受.
例如：无门窗的建筑和围墙为实,门窗较多或开敞的亭廊为虚；植物群落密集为实,疏林草地为虚；山崖为实.流水为虚；喷泉中水柱为实,喷雾为虚；园中山峦为实,林木为虚；青天观景为实,烟雾中观景为虚,即朦胧美、烟景美,所以虚实乃相对而言.如北京北海有“烟云尽志”景点,承德避暑山庄有“烟雨楼”,都设在水雾烟云之中,是朦胧美的创造.
4.夹景与框景在人的观景视线前,设障碍左右夹为夹景,四方围景为框景.常利用山石狭谷、林木树干、门窗洞口等限定视景点和赏景范围,从而达到深远层次的美感,也是大环境中摘取局部景点加以观赏的手法.
5. 前景与背景任何园林空间都是由多种景观要素组成的,为了突出表现某一景物,常把主景适当集中,并在其背后或周围利用建筑墙面、山石、林丛或草地、水面、天空等作为背景,用色彩、体量、质地、虚实等因素衬托主景,突出景观效果.在流动的连续空间中表现不同的主景,配以不同的背景,则可以产生明确的景观转换效果.如白色雕塑易用深绿色林木背景,水面、草地衬景；而古铜色雕塑则采用天空与白色建筑墙面作为背景；一片春梅或碧桃用松柏林或竹林作背景；一片红叶林用灰色近山和蓝紫色远山作背景,都是利用背景突出表现前景的手法.在实践中,前景也可能是不同距离多层次的,但都不能喧宾夺主,这些处于次要地位的前景常称为添景.
6. 俯景与抑景风景园林利用改变地形建筑高低的方法,改变游人视点的位置,必然出现各种抑视或俯视视觉效果.如创造狭谷迫使游人抑视山崖而得到高耸感,创造制高点给人的俯视机会产生凌空感,从而达到小中见大和大中见小的视觉效果.
7.内景与借景一组园林空间或园林建筑以内观为主的称内景,作为外部观赏为主的为外景.如亭桥跨水,即是游人驻足休息处,又为外部观赏点,起到内外景观的双重作用.
园林具有一定的范围,造景必有一定限度.造园家充分意识到景观之不足,于是创造条件,有意识地把游人的目光引向外界去猎取景观信息,借外景丰富赏景内容.如北京颐和园,西借玉泉山,山光塔影尽收眼底；无锡寄畅园远借龙光塔,塔身倒影收入园地.故借景法则可取得事半功倍的园林景观效果.
8. 季相造景利用四季变化创造四时景观,在风景园林被广泛应用.例如用花表现季相变化的有春桃、夏荷、秋菊、冬梅,树有春柳、夏槐、秋枫、冬柏,山石有春用石笋、夏用湖石、秋用黄石、冬用宣石（英石）.如扬州个园的四季假山,西湖造景春有柳浪闻莺、夏有曲院风荷、秋有平湖秋月、冬有端桥残雪.南京四季交游,春游梅花山、夏游清凉山、秋游栖霞山、冬游覆舟山.用大环境造景名有杏花、消夏弯、红叶、松柏坡等.
其余造景手法还有朦胧烟景、分景、隔景、引景和导景等.

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