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山之僧智仙也,名之者谁？

• 1、有没有，把各种诗词凑在一起组成新作的作品

1、有没有，把各种诗词凑在一起组成新作的作品

前言

有所谓的“凑”很顺耳有胡弄的意思，把“其它诗词凑”在一起，又像是抄袭了。古人的诗词创作中有三种形式与这样的“凑”咨询，但并又不是胡弄和不是抄袭。

这三种是集句、隐括、化用。

一、集句

集句最像“特殊诗词凑”在一起。

把其他诗人的句子，完全不作任何改变，重新塑造成新的作品，这些叫做什么集句。

1、集句诗

集句有诗，如司马光的《集句诗》

年去年来来去忙，暂忙中偷闲卧老僧床。惊回一觉游仙梦，又逐流莺过短墙。年去年来来去忙，又逐流莺过短墙，取自唐朝郑谷的《燕》：

年去年來來去忙，冬寒煙暝渡瀟湘。低飛綠岸和梅雨，亂入紅樓揀杏梁。閑几硯中窺水淺，烟雨徑裏得泥香。千言萬語無人會，又逐流鶯過短牆。

暂偷闲卧老僧床，都是郑谷的诗《定水寺行香》：

听经看画绕虚廊，风拂金炉待赐香。丞相未来春雪密，暂忙里偷闲卧老僧床。惊回一觉游仙梦，语出宋朝魏野《谢知府寇相公降访》

昼睡方浓向竹斋，柴门日午尚慵开。惊回一觉游仙梦，村巷传呼宰相来。2、集句词

集句也有词，如秦观的《玉楼春》：

狂风落尽深红色。春色恼人眠不敢。泪沿红粉湿罗巾，怨入青尘愁锦瑟。

岂知一夕秦楼客。烟树重重芳信隔。倚楼哑然欲销魂，柳外射来双羽玉。狂风落尽深红色，语出杜牧唐朝《悵詩》：

自是寻春去校迟，何消伤怀怨芳时。狂风落尽深红色，绿叶成阴子满枝头。

春色难消眠不敢，出自于宋朝王安石《春夜》：

金炉香尽漏声残，剪剪轻风阵阵寒。春色愁闷眠岂能，月移花影上倚遍。泪沿红粉湿罗巾，取自唐朝许浑《重别》：

泪沿红粉湿罗巾，重系兰舟劝酒频。留却一枝河畔柳，明朝犹有远行人。凭窗无语欲销魂，取自宋朝寇准《踏莎行 春暮》：

春色将阑，莺声渐老。红英落尽青梅小。画堂人静雨蒙蒙，屏山半掩余香袅。密约朦朦，别绪杳杳。菱花尘满慵将照。倚楼一头黑线欲销魂，长空暗淡无光连芳草。

二、隐括

相比较集句，隐括的改动大一些。

苏轼很比较喜欢写隐括词，例如《定风波·重阳》，是以词的形式隐括诗：

与客携壶上翠微。江涵秋影雁初飞。尘世难能开口笑，年少。菊花须插乱蓬蓬归。醉但酬佳节了，云峤。登临绝顶不需要怨斜晖。古今往来谁一点都不老，多少。牛山何必要更沾衣。东坡先生改写的这首诗肯定大家都不能看出，是杜牧的七言律诗《九日齐山登高》：

江涵秋影雁初飞，与客携壶上翠微。尘世难能连连叫，菊花须插乱蓬蓬归。但将醉倒酬佳节，不用什么登临恨落晖。从古至今只极为，牛山何必独沾衣。还有词隐括文章，如黄庭坚的《瑞鹤仙·环滁皆山》

环滁皆山也，望卓然深秀，琅琊山也。山行六七里，有翼然泉上，醉翁亭也。翁之乐也，得之心、寓之酒也。更野芳佳木，风高日出，景无穷的也。游也，山肴野蔌，酒洌泉香，沸筹觥也。太守醉也，喧闹众宾欢也。况宴酣之乐、非丝非竹，太守乐其乐也。问当时、太守为谁，醉翁是也。这首词明显檃栝了欧阳修《醉翁亭记》：

环滁皆山也。其西南诸峰，林壑尤美，望之蔚然而深秀者，彭城也。山行六七里，渐闻水声潺潺而泻是因为两峰之间者，幽谷泉也。峰回路转，有亭翼然临于泉上者，谢朓楼也。作亭者谁？山之僧智仙也。名之者谁？太守自谓也.......三、用典与化用、借用

古诗词的创作中常常觉得使用化用、动用的手法，也算得用典的一种。

1、诗的化用

比如在西游记第一回《灵根育孕源流出 心性修持大道生》中，吴承恩有一首五言律诗写水帘洞：

一群猴子耍了一会，........喊一声.....一齐跑来.....乃是一股瀑布飞泉。但见那：一派白虹起，千寻碧波飞，海风吹不时，江月照还依。冷气分青嶂，余流润翠微，潺湲名瀑布，真似挂帘帷。这首五律，简直是李白《望庐山瀑布》的化用。李白的写了两首望庐山瀑布，除开那首著名的七绝之外，还有这首：

西登香炉峰，南见瀑布水。挂流三百丈，喷壑数十里。欻疾如闪电电来，隐若白虹起。初惊河汉落，半洒云天里。仰观势转雄，壮哉造化功。海风吹不断地，江月照还空。...........且谐宿所好，永愿辞人间。李白的“海风吹不时，江月照还空”，在西游记中改了“海风吹不停，江月照还依。”

前一句是借助，一个字不差；后一句可以算化用，为韵脚改了一个字。

2、词的化用

廖世美是南北宋之间的一位词人，他有宋以后《烛影摇红 ·题安陆浮云楼》：

霭霭春空，画楼森耸凌云渚，紫薇登览最关情，极妙夸能赋。惆怅相思迟暮。记当日、朱阑共语。塞鸿难问，岸柳何穷，别愁纷絮。

喝斥年光，旧来流水知何处，断肠你何必更残阳，远望伤平楚。晚霁波声带雨。悄无人、舟横野渡。数峰江上，芳草天涯，纷披烟树。上阕的后几句是：

愁怅相思迟暮。记当日、朱阑共语。塞鸿难问，岸柳何穷，别愁纷絮。这几句词意是从杜牧《安州浮云寺楼寄湖州郎中》下半首化用而来：

去夏疏雨馀，同倚朱阑语。当时楼下水，今日到何处。

恨如春草多，事与孤鸿去。秋风至柳何穷，别愁纷若絮。下阕化是用更多。

断肠何必更残阳，出自杜牧《池州春送前进士蒯希逸》：

“芳草复芳草，断肠还相思。肯定堪下泪，又何必更残阳”。极目远望伤平楚，取自于南北朝谢朓《郡内登望》：

“寒城一以眺，平楚正苍然”晚霁波声带雨。悄没有人、舟横野渡。的确出自韦应物《滁州西涧 》：

“春潮带雨送晚急，野渡无人舟自横。”数峰江上，芳草天涯，横斜烟树。这三句化用三个诗人的作品。

数峰江上，钱起《省试湘灵鼓瑟》：

“曲终人都看不到，江上数峰青。”芳草天涯，《蝶恋花》云：

“枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草。”倚斜烟树，《题宣州开元寺水阁阁下宛溪夹溪居人》：

“愁怅无因见范蠡，参差烟树五湖东。”结束语

集句与隐括，好像有点像诗人玩的文字游戏，其实，要是成组合出新意，也可以算诗人的二次加工。

化用与借助，是用典的一种，是诗词创作中最常见的手法。诗人们来讲若要为荣，会显示其学识，同时也扩大了诗歌的内容与境界。

这三种形式，都不能说是抄袭和抄袭别人。但，如果写小说的话，可以使用集句和隐括的，大概要吃牢饭了。

@老街味道