淄博张店哪里有卖鱼缸的地方呀（瓷砖圆弧抛光机多少钱一台）
圆弧抛光机有分打磨抛光磨头的，喷砂磨头的多少完全不同，价格也相同的，详细的你也可以问问宝加陶机电公司,瓷器，是中国对于人类文明的一项特殊的方法贡献,它凝聚了中华民族的科技智慧和奇异的审美意趣，是中国古代科技与文化结晶的是是代表,瓷器应是一种生活日用器皿，同时又是依据各时代人们审美意识独立创作出的工艺品,自瓷器产生然后，在早期和发展阶段，每一件最终的瓷器制品，都无疑是实,用性与艺术美统一和谐统一的产物,作为中国古代文明的不重要组成部分，另外中国传统艺术宝库中的奇葩，制作精美的中国古代瓷器不甚在意地曾经的海内外的收藏热点，引起着全世界收藏界的目光,
瓷砖圆弧抛光机多少钱一台
圆弧抛光机有分打磨抛光磨头的，喷砂磨头的多少完全不同，价格也相同的，详细的你也可以问问宝加陶机电公司邢窑的代表器物
瓷器，是中国对于人类文明的一项特殊的方法贡献。它凝聚了中华民族的科技智慧和奇异的审美意趣，是中国古代科技与文化结晶的是是代表。瓷器应是一种生活日用器皿，同时又是依据各时代人们审美意识独立创作出的工艺品。自瓷器产生然后，在早期和发展阶段，每一件最终的瓷器制品，都无疑是实
用性与艺术美统一和谐统一的产物。作为中国古代文明的不重要组成部分，另外中国传统艺术宝库中的奇葩，制作精美的中国古代瓷器不甚在意地曾经的海内外的收藏热点，引起着全世界收藏界的目光。
中国瓷器的美，是多角度的：既体现在器表所饰瓷釉的晶莹剔透和瓷胎的很细腻
让人们扬洒和痴迷的中国古代瓷器，恐怕是有着极高的审美情趣和美学价值。致密上，又呈现出出器物制作工艺的非常精细和造型的优美绝伦婀娜多姿上，还展露出在装饰手法的技巧和纹样图案的华美上。不过，不同时代的瓷器，会有相互差别的时代风貌，加之也会展示出出差别的审美侧重——中国古代瓷器制作中少而精外在表现出的艺术性和美感，耸然动容打上了个性鲜明的时代烙印。
古代上层社会——帝王将相、达官贵人这些文人墨客更多地做出决定着社会的时尚和社会审美取向。在东汉瓷器创烧以迄唐代，由于瓷泥绝对无法纯净，胎质绝对无法成倍增加等客观条件的限制，加之社会不光最看重的是瓷釉和釉质所具高的特征。这一审美侧重于，确定了中国瓷器在初创时期和发展时期的演变途径——立稳脚跟于开掘出瓷器釉色和釉质所带来的美感。早在东汉我国就顺利地釉烧出青釉和黑釉瓷，北朝至隋唐又创烧出黄釉和白釉瓷。对这些单色瓷釉的制作和使用，反映出当时人们审美意识所追求的意境——我得到与自然界的星星点点玉石十分相似的效果。非常重视美玉的传统观念在这里很自然地与瓷器审美侧重于相融合起来。想罢，在也很长的历史时期，御窑厂出的青、黑、黄、黄色的单色瓷釉可否达到玉质美感，不单是不受进行抚玩和评价的不重要标准，但是成为数千窑场努力的方向。
不容争辩，这种以玉喻人的审美意识——对瓷器单色釉的评价以有无有玉质感为标准，做出决定了中国制瓷业两千年来的主导思想；就算在中国制瓷史上的后期阶段，釉下彩、釉中彩、釉下和釉上相结合的彩瓷鼎盛时期，依旧对瓷器的发展起着重要作用。
魏晋南北朝时期的瓷器
原始瓷器自商周时期发端，在秦汉时期的发展，到东汉，已经全面的胜利惊人的进步的进展，既有艺术装饰而有具备实用价值的原始瓷器，下一界浙江、江苏等地主产区的外销产品。
东汉原始瓷器，胎质坚硬无比结构致密，器物大半部坯体，只不过是近底处无釉；导致改刷釉法为浸釉法，釉层组织萎缩，胎釉结合的状况大为加以改进，脱釉现象难得一见。器型比较横平竖直，多用快轮利坯成器身，再粘接剂器底而成。器身为素底，有简单的弦纹和水波纹。
到东汉晚期，由专烧原始瓷器的原始瓷窑烧制出完全成熟青瓷和黑瓷——完全意义上的瓷器出现了。
这种刚从原始瓷器衍化而来的青瓷，不管是什么在造型和装饰风格等方面，都与原始瓷器有相似之处，但它早是凤凰涅槃了——原料齑粉和成型后工具的改革，胎釉配制方法的改进，窑炉结构的进步，烧成温度的提高等技术进步，它本身胎质吸水性低、透光性好，胎釉特点密切，釉层具有较弱的光泽度，已提升到了能够瓷器的标准。
东汉晚期出现的新兴制瓷业，为魏晋南北朝的瓷业发展占下了良好的基础。
陶器与瓷器的区别
原料
陶器的原料主要是用易熔黏土（经过淘洗或未淘洗的陶土），掺砂或炭末窑烧制；原料中所含三氧化二铝、三氧化二铁的成分再控制不严，尤其是三氧化二铁的比例较高。瓷器的原料主要是含熔剂相对较少的黏土（如高岭土、瓷土），即三氧化二铝含量高，三氧化二铁含量低的黏土，这样烧出的胎质才白。
烧成温度
陶土因含三氧化二铁成分较高，因为烧成温度不能达到摄氏1000度，要不然变会照成陶器变形熔融状态。在1000度200以内火候中烧成的陶器，扣之，低沉的声音。
瓷土中的三氧化二铁成分较低，三氧化二铝的成分较高，故可无法承受摄氏1200度左右吧的高温瓷器烧造，那样令胎质烧结致密坚硬，吸水性差分，扣击能发出清越的金石之声。
釉质
陶器结束不釉水，当时出现釉陶，的原因是低温烧造，所需要的是低温釉或铁质釉，烧造出的成品胎釉结合不够好。瓷器一般都釉水，釉的品种多，釉色结合松散、牢固点，釉质厚薄均匀。
在上述事项几个区别中，制胎原料是最重要的是的方面，烧成温度和施釉是容小觑原料的另两个方面。
可以当然地说，瓷器生产是基于组件陶器成产而又低些陶器制造的一个门类。其工艺价值、审美价值都在陶器品类头顶之上（唐三彩、明清紫砂陶等特种工艺陶除外）。
三国时期的瓷器
三国的制瓷业比较多分布在我国南方地区，江苏、浙江、江西、湖南、湖北、四川等地都先后建造瓷窑，分别御窑厂具有地方特色的瓷器。尤其是江南的浙江地区，窑场广布，瓷业我得到极大的发展。
三国时期的南方青瓷瓷器（要注意是江南地区）普便需要龙窑瓷器烧造，龙窑具高容积大，热效率高，燃料省，造价进化程度优点，使当时的瓷器产量、质量都有能提高。
瓷器的成型后按结构了轮制拉坯成型技术，并辅以拍、印、堆、雕和模制等技术，使器物不但线条规整不过美观。
瓷器的瓷胎原料都用当地瓷土，胎色呈米白色，与东汉晚期相似。
釉料不使用石灰釉，釉色呈淡青色，透明度较高，富有光泽。釉面用浸釉法。釉薄层而分布均匀；烧成温度掌控配伍得当，无流釉或龟裂现象。
瓷器的器型在造型和装饰上长子继承了汉代特征，最常见的器型有碗、盘、洗、碟、钵、盆、罐、耳杯、格、香薰、虎子、水盂、水注、唾壶、大小球壶、鸡头壶、羊形器等，有房屋、谷仓、灶、鸡笼、狗圈等随葬冥器。
瓷器纹饰较多吸收了汉代陶器、铜器、漆器的图案花纹，有弦纹、水波纹、铺首及兽足。
断代提示
三国时期的瓷器罐、壶类等琢器器体不停堆高，上腹收小，右腹和底相应逐渐扩大，重心往上。碗等圆器大都拉坯崩散，胎壁厚薄一致。
三国时期南方青瓷比较多窑口
越窑
龙泉窑是浙江境内著名的古代窑址，中部浙江绍兴、上虞等地。自东汉晚期烧制方法成青瓷，以迄宋朝，一千多年，其青瓷烧造工艺，持续了好几年。越窑之名，最著名常见于唐代。陆羽《茶经》中说：“碗，越州上，鼎州次，婺州次……越瓷类玉……越州瓷、岳州瓷皆青，青则益茶。”
龙泉窑自东汉创烧青瓷这些年来，三国时期要注意瓷器烧造青瓷，其鉴定特征是：
胎质：坚硬无比很细腻，胎呈淡灰色，大部分烧成温度下降的，呈冷然的土黄色。
釉汁：釉色纯净，以淡青色重点；釉层能均匀，胎釉增强牢固点，根本不会有流釉或釉层风化现象。
器型：与前代两者相比，种类繁多，样式新颖。最常见的一种器物有碗、碟、罐、壶、洗盆、钵、盒、盘、耳杯、香炉、唾壶、虎子、水盂等日用瓷器，和谯斗、火盆、鬼灶、鸡笼、狗圈、谷仓、碓、磨、米筛等明器。
纹饰：比较多是弦纹、水波纹、耳面印叶脉纹、铺首等；拍印、模印、雕刻等传统装饰一直恢复；晚期再次出现了方格网纹，并在器身上堆贴人物、飞鸟、亭阙、走兽、佛像等，装饰渐渐繁复。
瓯窑
瓯窑在浙江温州，自汉代就就开始瓷器烧造原始青瓷。三国时期瓷器烧造青瓷，其鉴定特征是：
胎质：呈色较白，白中满带黑色，胎质较粗，坯体没能彻底石墨化。
釉色：颜色大多淡青，透明度较高，也有少量青黄色和青绿色。
器型：与越窑大体完全相同。但基本上不生产三足洗、狮形烛台、蛙形水盂、格等一类日用器和文具，也基本是不加工生产主要是用于随葬的明器。
纹饰：多为弦纹。
婺州窑\婺州窑东南边浙江的金华地区，是浙江境内仅次于越窑的著名古窑。由于其地在隋唐时不属于婺州，故名婺州窑。该窑址三国时期烧瓷的青瓷，更具以下特征：
胎质：比较高呈灰蓝色，断面较粗，就没完全高温烧结。
釉色：一般为淡青色，少许为青灰色或青中变黄；釉层厚薄不匀，常凝化成芝麻点状；釉面开冰裂纹，在釉层开裂变形处和胎釉增强不松散处，来讲有奶灰色的结晶体溶解（这是婺州窑青瓷特有的一种现象）。
器型：以即时盘口壶、碗、碟、罐、水盂等日用器物为主兼顾，有少量猪圈、鸡笼、水井、谷仓等明器。独居特色的器物是人形五联罐、三圆柱形足水盂。
西晋时期的瓷器
西晋时期的青瓷，较之三国时期的青瓷，在烧造技术上又有了提高：依旧在用石灰釉，但已完全掌握了釉中氧化铁的恰当比例，并基本是操纵了还原功能焰的烧成气氛。其鉴定特征是：
胎质的质地也很非常的细腻，胎色较深。
釉色多为青色，色调稳定啊，但是有透视感。
器型提高很多，除三国时的器型除此之外，新出了不少器型，如鸡头、羊头、虎头双耳罐，鹰形即时盘口壶，人形、熊形、兔形水注，辟邪水注，方形或圆形扁壶、三足盘、水盂，盥盆、瓷俑等。
纹饰装饰普片可以使用其它印、划或堆贴花纹，通常在器物的口沿或肩腹部划弦纹和压印斜方格网纹、连珠纹、禽兽纹等。器物上还动不动爱堆贴铺首等立体效果纹饰，常与网纹、连珠纹带生克制化在一起，使之具高多形式的艺术效果。
断代提示
西晋时期的青瓷，已给予佛教东传的影响，会出现了佛造像、忍冬纹等佛教艺术的因子。
西晋时期的比较多窑址
越窑
西晋时期的越窑青瓷，较之东汉晚期和三国时期青瓷区别较小。其鉴定特征追加：
胎质：胎骨较以前稍厚，胎色较深，呈灰色或深灰色。
釉色：普片为青灰色，釉层较而均匀。
器型：此时的器型矮胖，端庄稳重。品种较少，除日常生活用瓷和文具、卫生用瓷除了，还有一个许多随葬的明器。比较多有盘口壶、扁壶、鸡头壶、尊、罐、洗、盆、格、盒、灯、砚、水盂、唾壶、熏炉、虎子、猪栏、狗圈等。
装饰：器身多以铺首、弦纹、斜方格网纹、连珠纹或忍冬、飞禽走兽混编的花纹带为装饰；器足多以刻画细腻的龙头、虎首、熊形来装饰。
瓯窑
胎质：较粗，胎色呈白色。
釉色：青色，色淡，胎釉生克制化非常之差，常有剥釉现象。
纹饰：少见简单，有弦纹、水波纹。
器型：与同期龙泉窑是一样的。
婺州窑
西晋前期青瓷的的三国时期的青瓷，西晋后期有较高变化，其特征是：
胎质：用黄色黏土作坯料，烧成后的胎呈暗紫色或深灰色。
釉面：在胎上使用学习化妆土，但釉层水润柔和的，釉色青灰或青中泛黄的。其釉面光滑开裂变形和析晶的情况比以前不使用瓷土做胎的瓷器还严重。
器型：通常有盘口壶、罐、盆、碗、碟、簋、水盂、唾壶、虎子等日用器物；明器有谷仓、水井、谯斗、鸡笼、猪圈等。罐壶等肩部近平，上腹往上斜出，下腹向内聚敛，别地于其它瓷窑。
东晋时期的瓷器
东晋时期瓷器的比较大特点是，青瓷与黑瓷共存，单一的青釉传统被进阶。
青瓷在西晋的基础上进一步发展，造型更加多样，装饰更加美观。其具备100元以内特征：青瓷生产结束广泛普及，器型和装饰由古朴趋近于简朴，崇尚经济使用。黑瓷是在青瓷的基础上发展起来而去的。青瓷与黑瓷的呈色剂大都铁元素，在工艺上尽速越来越重铁釉上色时，便能烧造成漆黑如墨闪闪的的黑瓷。早期的黑瓷呈色多为黄褐色，玻璃质感差，到东晋时期，浙江的德清窑才柴窑烧制最终真正的黑瓷。黑瓷的出现，丰富地了釉装饰装饰的内容。
东晋时期的比较多窑址
越窑
东晋时期初期，与西晋时期的风格相类；东晋中后期，生产的产品有向外扩展的趋势。其鉴定特征是：
器型：侧重于日常用器，如餐饮具、文具、卫生用瓷，停烧以前曾源源不断烧造工艺的随葬用明器。新出的器形有莲花尊、牛形灯、圆形格盘等。器形逐渐演变由西晋时的矮胖渐渐地向高瘦发展，变得无比俊秀。
装饰：趋于简便，大多通体光素，仅在肩、颈、口沿等部位装饰一二道弦纹，一少部分器物上可以使用水波纹和莲瓣纹。西晋后期再次出现黄褐斑装饰，此时文化的影响。普便在器物口沿、肩腹部显目处和盖面上点彩，变幻出丰富多彩的秀丽图案。为以后的釉中彩绘瓷的烧造顺利人类创造了条件。
瓯窑
东晋时期的瓯窑，产品质量有较小提高。其鉴定特征:：
胎质：胎子细腻柔滑，呈红色。
釉色：釉平均厚度而分布均匀；釉面大多呈淡青色，部分为青绿色，青黄釉极少见；胎釉结合牢固。
器型：以牛形灯、五联罐、褐彩盖罐等器为特色。
纹饰：较低在用黑釉，有两种形式：一是在器物口沿及肩腹部加几点褐彩，或则在器物的肩腹部黑褐色点彩排成其它图案；二是绘长条形绿釉，用毛笔绘彩，起笔细，收笔粗；线条的粗细长短视画面大小而定，盖面小条形褐釉就肉眼不可见，器腹部大，条形黑釉就极粗。
断代提示
用毛笔绘的条青釉这些装饰手法是瓯窑独有的，为当时其他瓷窑所看不见。
婺州窑
胎质：仍沿用西晋后期的蓝色的黏土作坯，胎色较深，多呈深灰色或紫色。
釉色：青黄色或青黄中泛一点深褐色，釉面发裂，沉淀析出晶体较低。
器型：比较多有罐、壶、碗、碟、水盂、鸡头壶等器，看不到明器。大小球壶腹部瘦长，肩腹需要柔和温润的圆弧形廓线，别地于其它瓷窑。
德清窑\德清窑位于浙江德清县的焦山、丁山、戴家山、陈家山等地，是浙江境内最早的黑瓷产地之一。只不过烧造工艺历史很短，从东晋至南朝初年，仅一百多年时间。但导致它的产品青瓷黑瓷覆盖面较广，因为，在历史上仍很有影响。
胎质：多为黄褐色，少数是白色或灰色的。
釉面：青瓷釉色较深，一般呈青绿、豆青或青黄色，釉层能均匀，更具好点的光泽。黑瓷釉薄层，呈黑褐色或灰黄色，佳者釉面更滋润，色黑如漆，釉光闪闪。
器型：有碗、碟、盘、钵、盆、耳杯、盏托、罐、盘口壶、鸡头壶、唾壶、虎子、香炉、灯等器物。所产茶盏再配上浅盘形的盏托，曾经的时尚茶具。直筒形小盖罐和扁圆形的盖盒，也是独具的产品。
纹饰：比较简单，大多是在器物的口沿和肩腹部划几道弦纹，或在青釉器上点上几点褐釉。
断代提示
德清窑瓷器造型简朴功能多，轮廓线柔和温润，风格与婺州窑几乎完全一样，不像越窑瓷器那样的笔直挺拔。
南朝瓷器
南朝瓷器在两晋时期的基础上，能得到不大的发展，凭空创造出类似于前代的新风格。
南方瓷业再次出现了闸钵御窑厂，青瓷已发展起来到很成熟阶段：在器形上，品种非常丰富化；在器物造型上，趋向高大无比不规整；在装饰上，改变了东晋时期的简单质朴纯真，纹饰繁缛华丽，工艺精细入微十分精巧。
南朝比较多窑址
越窑
南朝时期的越窑在制瓷工艺上与前期两者相比，没有多少变化，变化比较多是在器型和纹饰方面。
胎质：胎呈黄色，胎壁玻璃状；有少数胎较松，呈土黄色。
釉面：通体施青釉，釉色匀净。
器型：要注意有碗、盘、盏、壶、罐、盏托、唾壶、虎子、鸡头壶等器型。其代表性器物是青釉黑釉壶，都是南北朝时期所独有的器形。该壶大口、折沿、短颈、圆腹、平地假圈足。肩围置流、柄这些二竖起耳朵——流是短流，略弯；柄是短柄，上立，外翻；耳是复式系耳，双系耳耳孔较大。两侧系耳对称，管状短流与单柄相对于。这种单柄壶是隋代注子的前身。
纹饰：前期的黑褐色点彩始终不流行，仅仅褐点小而尖锐。装饰纹样要注意是浅刻莲瓣纹，多为仰覆莲瓣。又出现连续缠枝花纹，即缠枝花纹；它是以植物的枝干或藤蔓为骨架，向上一、70左右延展，不能形成波线式的二方连续或四方连续或用于填充画面。这些装饰纹样周而复始，柔婉流动，节奏鲜明。
断代提示
莲花装饰在南朝青瓷中比较高建议使用，此期越窑在器物外壁或盘面常常划刻重线仰覆莲，但是最早不使用卷草纹（缠枝花纹）。
瓯窑
釉色：比较高偏黄，开冰裂纹，容易脱落。胎釉生克制化还还不如东晋。
器型：与越窑是一样的。
纹饰：最常见莲瓣纹、莲瓣纹和褐彩，其中褐彩建议使用之一普便，最有特色，与东晋时期相似。
婺州窑
釉色：普遍呈青黄色，胎釉特点较差，很难剥落。
器型：可以继承了东晋历来的造型和品种，碗、钵、盏的数量陡增，再次出现盏托。
北朝瓷器
960年六世纪中叶的北朝时期（据考古发现，北齐武平六年范粹墓中的白瓷可能会是最著名发现自己的白瓷），中原地区也会出现了本地烧造的白釉瓷器。到那时然后，我国制瓷业便自然形成了两大系统——以浙江上虞一带为中心反展站了起来的，要注意烧造青瓷的南方瓷系；以中原（河南、河北、陕西）一带为中心发展站了起来的主要烧造白瓷的北方瓷系。
北方会出现馒头窑，窑温的确能提高，烧制出的瓷器更坚硬无比。同时出现了许多新发明窑具，的或高大无比粗长的众多垫具，坯件叠烧时带的其它间隔具，等。
北朝瓷器全属于什么日常使用器物，如碗、盘、杯、缸、壶、瓶、盒等，比较少陈设器和明器。成产的白瓷、青瓷、黑瓷都以素面重点，大多有纹饰。纹饰装饰通常是莲瓣纹、弦纹、划纹。
北朝时期的青瓷，与南方青瓷两者相比，还处在初期阶段的烧制水平：胎质较疏松，胎骨粗大，釉色青灰，挂釉不倒底，很易剥落。
北朝时期的早期白瓷，胎料在淘炼，比较好洁白细腻，就没上化妆不土。釉层薄而更滋润，呈乳白色，但仍普便泛青，有点釉厚处呈青色。可见黑瓷脱胎青瓷的渊源关系。器型有碗、杯、长颈瓶、三系罐、四系罐等。
北朝北齐时期，已能烧造晚熟的黑瓷，转变了南方黑瓷独盛的局面。其胎骨比较无比坚硬细薄，有的是釉色漆黑明亮，釉质匀实；很多釉层较软，器上半部呈红褐色，下半部呈茶深褐色。器型有碗，四系缸、罐。
北朝要注意窑址——寨里窑\斋里窑中部山东淄博市城东，其时代为北齐，是目前所发现自己的南北朝北方唯一的青瓷窑址。
胎质：胎骨一般较薄，胎质粗糙，胎色灰白，火候较高（肯定是用馒头窑釉烧）。
釉色：深浅不一，有带青褐色，有带青黄色；釉面厚薄不匀，多灰色斑点；胎釉加强不丝丝相扣，有剥釉现象。后期区分二次上釉法，釉层加厚，光亮光泽。
器型：多为碗、盘、缸，其中直壁平底足碗数量最多。
纹饰：多为刻饰的莲瓣纹和同心圆纹。
底足：多挖成内凹形。因此用三足支钉叠装焙烧，烧好的器物内底面下了怪异的疤痕。
南北两大瓷系的产品特点
南方瓷系
1造型比较秀气，胎质颗粒较细，胎色瓦灰，有的略呈红色或黄色，气孔细，空隙度小，胎中黑少。
2瓷器胎料中的三氧化二铁的含量一般在2%以内，高于500北方；二氧化硅的含量较北方为高；三氧化二铝和二氧化钛的含量都较北方瓷系为低。
3釉层青绿发翠，有的带暗黄色，有半木光。
4瓷器烧成温度较低，一般在摄氏1200度70左右。
北方瓷系
1造型比较比较比较新颖，器体高壮粗狂；胎体轻薄，胎色浅灰，颗粒粗糙，胎内有黑点和气孔，孔隙度大。
2瓷器胎料中的三氧化二铝含量较高，一般都在26%不超过，最高达32%；二氧化钛的含量也高，达到1%；二氧化硅的含量较南方为低。所以，胎的呈色较南方瓷器的偏深一些。
3釉层较薄，玻璃质强，颜色灰中变黄。
4瓷器烧成温度高，多在摄氏1200度~1300度。
隋唐五代时期的瓷器鉴定
魏晋南北朝时期瓷业的极大发展，为隋唐时期的瓷业扎下一个良好的基础，而全国的大一统局面，又为隋唐瓷业的发展界域出一个全新的历史阶段。
南北朝时期所有一种出的南北两大瓷系，在隋唐统一的社会政治、经济、文化下，双方有减缓交流和交融的趋势，但它们虽说是数百年两个对立时期的产物，难以在短时期内消弥两地在文化上的差异，以越窑为代表的青瓷系和以邢窑为代表的白瓷系，低些而立，兼容并蓄，形成了唐代瓷业布局的“南青北白”的比较显著特征。
在隋唐五代时期，隋唐五代瓷器的审美情趣是以类玉为上，这不光是设备限制于瓷器生产出来的时代条件，也是社会上层和文人的审美取向的必然会结果。在唐人的特定诗句中，就大量用瓷器与玉器并且类比，内容明确不敢表现了他们对单色瓷器的审美取向。如顾况的诗《茶赋》就有：“舒铁如金之鼎，越泥似玉之瓯”。是对“似玉”的越窑青瓷的歌颂赞美。又如杜甫的《又于韦处乞大邑瓷碗》中有：“大邑烧瓷轻且坚，扣如哀玉锦城传。君家白碗胜霜雪，急送茅斋也可恶”，是对“扣如哀玉”“胜霜雪”的大邑白瓷的感慨。基于此因，唐代茶圣陆羽在评价当时国内烧瓷水平更高的邢窑白瓷和越窑青瓷时，怀疑“邢瓷类银，越瓷类玉”，故“邢不如你越”，以“类玉”的越窑青瓷定为唐代瓷器的最上品。在越窑青瓷中又以晚唐五代至宋初被奉为“醴陵釉下五彩瓷”的秘色瓷为最低水平。
古人这种想往和喜爱玉质的审美意识，颇有渊源，它是中华文化自远古和三代就崇尚智慧玉器观念的延续和发展。“昔者，君子自比德于玉焉。温润而泽，仁也。心思细密而栗，知也。廉而不岁，义也。垂之如队，礼也。扣之其声倾风以长……”（《礼记·聘义》孔子云）“言念君子，温其如玉；故君子贵之也”（《诗经·秦风·小戎》）。这种以玉来喻示君子美德的观念，影响大了中国历代君王和士大夫，然后把下一界社会的共识。在社会整体认可了以玉为牺牲的观念的大环境下，将玉的概念肯定地引申义到瓷器制作上，就成了名正言顺的事。
索性，被授予荣誉了人格化的乃至于美好品质的玉，便曾经的唐五代瓷器品质高低的评判标准。
隋代通常窑址
贾壁村窑\窑址东南边河北磁县峰峰矿区之西的贾壁村，是北方可以帮忙青瓷窑场。
胎质：分为两类，一类胎质细腻，颜色灰白，瓷化良好素质；一类胎质较粗，有黑色斑点，瓷化相对差。
釉质：胎质细腻者胎面施透明青绿色釉，流釉现象不显著；胎质较粗者胎面施青红褐色釉，常有流釉现象。内外挂釉，外部釉不及底。
器型：器物一般胎质细腻，形体减小而不容易变形。器物成型后主要注意是轮制，少数附件如砚足、罐系、把柄等是用模印、手捏而成。器物有碗、钵、高足盘、壶、罐、盂、砚等，其中以碗、钵、高足盘为起码。的原因叠烧，器内均有三个支钉痕迹。
纹饰：光素器，有的钵内划有花瓣纹和波浪纹。
发表评论