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编者按:偶然间阅读到腾讯讲真栏目这篇文章,在里面看到了一个曾经让秀山驰名中外的品牌,这就是秀油!这个名字已经成为远去的记忆,落入历史的尘埃。我们能在这篇文章中看到了秀油,还有大师级的工匠在使用它,因为秀油,这些作品才成为极品,我们仍然可以触摸到秀油的价值,感到非常的欣慰...
72岁的何夕瑞,初中未毕业便开始跟木匠学木工,20岁制作了一把低音胡琴,由此开始了制琴生涯,经过数十年的专研,发明了富含中国元素的“何氏三圆琴”,并被四川音乐学院破格聘为教授。世界最杰出的小提琴演奏大师吉顿·克莱默,给予“何氏三圆琴”相当高的评价,赞其为“东方维纳斯”。
何夕瑞的母亲毕业于民国时期的国立音乐学院,是一位音乐老师,“很小就教我拉手风琴。”他回忆到,“1957年,父母都成了‘右派’,我只有辍学,跟着一个木匠学手艺,出师后在一个厂里制作模具。”
有一次,工厂举办文艺演出,缺少一把低音大胡,到处都买不到。何夕瑞找来了木材、鼓皮等材料,照着一本书上的图纸,在车间里捣鼓了几天,仿制一把大胡。“这把大胡蒙上鼓皮后,因为气候潮湿,音色不亮,我就拿到火边烘烤,被同事戏称为‘烤鼓专家’。”何夕瑞笑道,“这把大胡在文艺演出中表现不俗,让我信心倍增。”从这把大胡,何夕瑞开始了他的制琴生涯。
大胡之后,何夕瑞开始尝试制作小提琴。“我连小提琴都没见过,根据书上的图片依葫芦画瓢,琴弦用的是二胡弦,琴身用的普通木板。”何夕瑞说到,“花了几个月时间,终于做好了,自我感觉良好,就拿到四川音乐学院去请专家点评。”
川音一位教授接待了何夕瑞,他试拉了几个曲子,说“还不错”。然后转身拿来自己的小提琴拉了几首曲子。“我一比较,脸就红了。教授鼓励我多看书、多听名家演奏,从音乐中掌握制琴技巧。”何夕瑞虽然遭受打击,但并没有气馁,教授的话令他茅塞顿开,让他明白,制琴不同于木工活,它涉及多种学科。从此,他开始自学木材学、地质地貌学、气象学、人文学、乐理器知识……何夕瑞坚信,凭借自己的悟性和对木头的熟悉,一定能做出好琴。
何夕瑞一边制琴一边自学,逐渐发现制作乐器中的木材是最关键的一个环节。阿尔卑斯山麓的杉木被公认为制作小提琴的不二之选,这与那里的海拔、土壤酸碱度、气候、是否向阳等条件都有关。何夕瑞几乎把所有的收入都投入到寻找杉木上,几十年来我跑遍了国内的森林,还到过缅甸、印度、尼泊尔等国家的原始森林。
“寻找木材的过程是一种修行,更是探险。”何夕瑞谈起了难忘的往事,“1983年,我在西藏的森林中赶夜路,遇到了狼群。我只有拿出相机不断按快门,闪光灯发出的强光阻止了狼群的靠近,但它们一直远远跟着我。最后终于来到一位牧民家里,狼群也放弃了追逐。”
功夫不负有心人,经过长年的奔波,何夕瑞终于找到了中国制作小提琴最好的云杉。“就在云南金沙江流域,那里具有与阿尔卑斯山接近的地理环境和气候,产出的杉木具有绸缎一般的品质。”
在寻找到了优质杉木后,何夕瑞想找一种中国的木材制琴,打破欧洲木材的“垄断”。他把目光投向了泡桐。“泡桐树是中国原产植物,一直在民族乐器中有广泛地使用,例如板胡、扬琴、古筝等乐器用了泡桐。”他开始思考把泡桐运用到西洋乐器中,“泡桐的另一个有点是重庆就有很多,取材方便。”
何夕瑞进行了上千次试验,但泡桐都难以达到理想的音色。这时,毕业于金陵大学生物系的父亲给了他一个建议:不要单纯的选木材,而是要“造”木材,可以利用生物技术改变材质。他想到了一个办法——酒窖发酵。
所谓酒窖发酵,就是把木板和酒同时放在地下酒窖里,因为地下酒窖的空间相对封闭,常年恒温,弥漫着水分子、酒精分子,木材在微生物的作用下改变了内应力和品质。
随后,何夕瑞用在酒窖中储藏了一年的泡桐树木板,精心制作了一把小提琴,音质果然大有进步,低音醇厚,高音干净,受到了不少小提琴家的肯定。何夕瑞继续进行试验,他想找出在“酒窖发酵”过程中,哪个期间的木材处于制琴最佳状态。经过长期试验,何夕锐发现发酵7年的木板是最完美,而超过10年的基本就不能用了。
2003年,经过了20多年的尝试与改进,何夕瑞正式推出了富含中国元素的小提琴——“何氏三圆琴”。
“琴身由上大下小三个圆弧构成,故名“三圆琴。”何夕瑞介绍着琴的外形,“小提琴的造型一直被西方美学家成为优美少女的胴体,三圆琴的外形是以唐朝美女杨贵妃作为蓝本,比传统小提琴更丰满,像一位风姿绰约的少妇。”
三圆琴还有众多独具匠心的创意,例如它的音孔是蝙蝠形状的,琴头是如意的造型……“这些改动都花费了差不多十年的时间,蝙蝠形状是因为我一次到贵州,一群蝙蝠从溶洞里飞出,唤起了我的灵感。”何夕瑞回忆道,“至于琴头,我也费劲周折,尝试了花头、兽头、人头等各种造型,最后采用了中国传统的如意。”
除了独到的造型和用材,何氏三圆琴的高音清澈透明、低音浑厚有力,受到了众多小提琴演奏家的肯定。世界小提琴大师吉顿·克莱默、日本小提琴天后美岛丽、葡萄牙古本江交响乐团首席小提琴手马科思、中国小提琴大师盛中国、潘寅林以及柴亮、宁峰、文薇等青年演奏家都对三圆琴连声称赞,并竞相收藏。美岛丽甚至表示将带着这把琴走遍世界。
“何氏三圆琴”在得到演奏家认可的同时,四川音乐学院将一纸聘书送到何夕瑞手中,破格聘请初中辍学的他为提琴制作专业教授。
推出三圆琴后,何夕瑞已经弄懂了制作提琴的各种规律,但三圆琴毕竟还是小提琴,他想设计出一款外观和材料与西洋乐器截然不同中国琴。“中国古琴有3000多年的历史,公认最好就是四川的雷氏古琴。我设计的琴叫钟鼎琴,因为外形参考了编钟和鼎,不仅有民族元素,也符合振动科学。”何夕瑞介绍到,“钟鼎琴的材料也全部来自本土:荣昌泡桐、江津枫木、城口土漆、秀山桐油……可以说集巴山蜀水精华而成。”
2015年,中国音乐学院主办了民族乐器测评,这次测评是建国以来最科学、最严谨的一次:台下由11名知名专家凭个人听感分;台上是先进的仪器对每件乐器的分贝级、谐振、穿透力等数据打分。最终,钟鼎琴获得第一名。
中国著名大提琴演奏家、作曲家董金池教授对钟鼎琴爱不释手,连续试拉了好几天。他说:“钟鼎琴从外观到音量都人惊喜,音色上也完全可以和高档的外国大提琴媲美。”
编后
秀油,重庆市秀山土家族自治县特产,因地名而得名,中国地理标志产品。秀油是一种以木本油料一油桐为主要原料通过传统工艺配方、精加上熬炼制成的优质防腐涂料。其色如茶,透明、汁浓。是广泛适用于船舶、农具、家具和海中建筑物的涂刷装饰。具有附着力强、油膜峰韧、干燥迅速、防潮、防腐、防锈、耐酸、耐碱,防船底丁螺粘附、青笞滋生,减少摩擦力等特点。
秀油,最初产于重庆市秀山县,相传1921年(道光元年),秀山县城北门外车公祠失火.储存于祠内的桐油受高温变成稠厚油液,失主为减少损失.以次充优,贴标外运汉口趸销,油商得货后认为上当,就将计就计.另命名黑油(秀油)出售。次年,用户(多为渔民)认定黑油质好,发现涂抹船底有防丁螺粘附、青苔滋生的特殊功能,且倍于桐油的使用寿命,纷纷要求购买黑油。油商见有利可图,便到秀山接洽成交。从此开始用桐油热制秀油。
据《秀山县志·货殖志》载,“秀山檀油利久矣,故秀油最名,载销湘、汉、淮、姊之间。成同间.粤寇轶犯,武昌汉口为墟,秀油滞壅,商贾皆失业。及江南寇平,则油不敷销.坐获奇价,或起家至数十万。秀油色黑,故俗呼桐油为白油,秦吴荆豫大商皆奔走数千里以为专业.旧有十号.今帷万事,义合,同人、瑞泰、正盛、义顺、万兴、长茂八号犹盛。
来源:腾讯大渝网
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